“聊什么都行，來吧?！辈稍L汪峰時(shí)，他以這句為開場白。
　　這一次，我們不談筠子，也不談小蘋果。
　　對于汪峰，搖滾圈里對他的議論搜羅搜羅能裝一火車?！皳u滾圈里最主流的，主流歌手里最搖滾的”，大致可以代表一些人對他的典型看法。
　　2011年的張北草原音樂節(jié)，汪峰參加了。相比其他樂隊(duì)，汪峰的表現(xiàn)的確更加“歌星化”。
　　“他不說臟話，會向站在遠(yuǎn)處的“歌迷朋友們”問好，介紹樂隊(duì)以外，還額外感謝了燈光舞美以及主辦方，甚至讓臺下觀眾‘點(diǎn)歌’。造型也經(jīng)過了精心的準(zhǔn)備：標(biāo)識性的‘飛機(jī)頭’，據(jù)說得梳45分鐘。在自然狀態(tài)下，汪峰的頭發(fā)是披散著的，但這不能在媒體上公開?！边@是當(dāng)時(shí)在場記者對汪峰表演狀態(tài)的觀察。
　　比汪峰先上場的二手玫瑰對汪峰的介紹是：“中國新一代搖滾教父?！?br/>　　
　　搖滾圈CEO
　　
　　2011年，汪峰整整40歲了。外表上，他已經(jīng)是個(gè)中年人。臉龐微微有些發(fā)福，聲音沉穩(wěn)而沙啞。他穿著普通的T恤和牛仔褲，斜倚在沙發(fā)上。有點(diǎn)懶散，有點(diǎn)緊張。說到某些與音樂有關(guān)的問題時(shí)，有點(diǎn)權(quán)威，有點(diǎn)霸氣。然而，腰間的民族風(fēng)繡花腰帶，卻低調(diào)地流露出了他文藝青年的本質(zhì)。
　　2011年毫無疑問是汪峰“風(fēng)生水起”的一年。春節(jié)晚會上“旭日陽剛”組合翻唱他的《春天里》走紅，連帶著他自己也成為了娛樂版的頭條對象。之后，汪峰代言了通用汽車公司旗下的雪佛蘭科帕奇，對于中國的搖滾歌手來說，這，還是第一次。11月，汪峰還將推出新專輯。
　　對于得到這個(gè)代言，汪峰本人無疑是高興的。不同于別的藝術(shù)家，汪峰從來不避諱談錢，甚至，對于錢和藝術(shù)的關(guān)系，他有種“使命感”。他曾經(jīng)說過，“我希望有一天，我的演唱會、我的出場費(fèi)是全中國最高的。因?yàn)槲矣X得值。我說這話一點(diǎn)都不慚愧，我要爭氣。長期以來搖滾樂一直都不是最高的，甚至只是第三等、第四等。如果我可以做到，就從我身上開始。”
　　對于汪峰等到這個(gè)代言機(jī)會，評論家郝舫認(rèn)為，這是中國搖滾音樂界的一件大事：“這體現(xiàn)了中國的搖滾樂手在當(dāng)下這個(gè)社會中的商業(yè)價(jià)值?！?br/>　　2006年賀蘭山搖滾音樂節(jié)，主辦方曾有人覺得汪峰耍大牌。據(jù)說那次音樂節(jié)，18支樂隊(duì)中，只有他主動(dòng)“要高價(jià)演出費(fèi)，要求坐頭等艙”。
　　問起這樁陳年舊事，汪峰說，在當(dāng)時(shí)，他并不覺得自己的要求很過分?！霸谀侵安恢蓝嗌倌?，我一直是這個(gè)價(jià)錢和這個(gè)待遇。每次參加音樂節(jié)，我已經(jīng)把我所帶的樂隊(duì)的價(jià)錢壓到了原來價(jià)格的60%或者70%。但是他們還是覺得多?！绷钏麘嵟氖?，“很多音樂節(jié)，為什么80%的樂隊(duì)都沒有錢，到那里住帳篷?；厝ベI火車票，跟流浪漢一樣?！?br/>　　“搖滾圈子里沒有多少音樂人是適合做CEO的，汪峰是一個(gè)?！焙卖痴f。
　　談到圈子里很多人認(rèn)為他“背叛搖滾樂”的看法，汪峰的第一反應(yīng)是“呵呵呵呵”地笑了。
　　“我是否反叛，是否像某些人所說的媚俗，曲線救國——語言是無力的，我要用作品來說話。”
　　“真正的反叛是對所有固有的、主流的規(guī)則和看法作出挑戰(zhàn)。但它具體的行為表現(xiàn)應(yīng)該是參與，是用你自己的行為無言地做到?！?br/>　　“我從不覺得《同一首歌》的舞臺庸俗。我相信我在舞臺上站100次，這舞臺就會因我而改變?！?br/>　　
　　《晚安，北京》和名利場
　　
　　不同于許多人的想象，汪峰并非沒有過過苦日子。他家境好，有機(jī)會接受正規(guī)的音樂教育。5歲開始學(xué)習(xí)小提琴，從中央音樂學(xué)院附小、附中到中央音樂學(xué)院一路讀下來，順理成章地進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任小提琴手。然而，1996年，在青春熱血和理想的感召下，汪峰放棄了鐵飯碗，開始一門心思玩搖滾。他帶著“鮑家街43號”樂隊(duì)，在大冬天騎著自行車出門，到處找人聽歌曲小樣。青春和理想并不能當(dāng)飯吃。他交不起房租，最窮的的時(shí)候只能回家找父母寫欠條要錢。
　　2009年，《春天里》的歌詞，汪峰寫“沒有信用卡，沒有她，沒有24小時(shí)熱水的家”，那正是他1996年寫《晚安，北京》時(shí)，自己生活狀況的真實(shí)寫照。
　　那狀況，一直持續(xù)到1999年簽約華納。
　　1996年，汪峰離職時(shí)，并非身處一個(gè)好時(shí)代。在樂評人李皖的描述中，1996年的中國搖滾正處于“轟動(dòng)的尾聲”，開始進(jìn)入漫長的“失語期”，崔健、唐朝、魔巖三杰，這些都是1994年及以前的轟動(dòng)?！皳u滾音樂人再也說不出震動(dòng)整個(gè)社會的話語，當(dāng)搖滾音樂人試圖揭露新時(shí)代的新現(xiàn)實(shí)，大眾卻已經(jīng)失去了響應(yīng)能力。”
　　可也是在那時(shí)，汪峰寫出了“晚安，北京；晚安，所有未眠的人們”這樣優(yōu)美溫暖、飽含愛的歌詞。
　　“其實(shí)《晚安，北京》、《小鳥》這樣的歌詞，在90年代中末期，是非常有力量的。至少當(dāng)時(shí)在北京混過幾年的人聽起來，是非常有感覺的。”郝舫說。
　　郝舫認(rèn)為，《鮑家街43號一》算得上中國最早引進(jìn)bl