【摘要】電視正面臨著新媒體的一步步蠶食，鼎盛時代似乎難以延續(xù)！而以說故事方式制作的紀(jì)實故事類電視專題欄目，則在近些年以它獨特的魅力，在日益式微的電視專題節(jié)目中，令人眼前一亮。
　　【關(guān)鍵詞】說故事 故事類專題 現(xiàn)場 懸念
　　
　　一、“說故事”為什么這么紅
　　在收視率依然如同達(dá)摩克里斯之劍一般在每個電視工作者頭頂懸著讓人焦慮的時代，我們不能不思考，故事類欄目令觀眾感興趣的，究竟是什么呢？
　　1、貼近民生的題材
　　轉(zhuǎn)型期的中國社會，人們面臨著情感、物質(zhì)、精神等多方面的矛盾糾葛，不少人內(nèi)心動蕩不安，由此造就了聞所未聞的諸多“奇人異事”。由此，熟人陌生人身上發(fā)生的離奇故事，富翁或窮光蛋的起落人生，男人女人之間的情感糾葛，親人朋友之間的反目成仇，當(dāng)然也包括一些溫暖人心的愛心故事等等，都走進了熒屏。真實的人物，曲折的故事，離奇的情節(jié)，令觀眾帶著極大的窺視欲，樂此不疲，其中有的故事，往往能夠讓觀眾看到自己或身邊朋友的影子，吸引了大批忠實粉絲。
　　2、貼近民心的表達(dá)方式
　　傳統(tǒng)新聞的表達(dá)方式，通常站在傳達(dá)客觀公正的立場，情緒內(nèi)斂，不偏不倚。相比之下，故事類電視節(jié)目的表達(dá)則在“說新聞”的基礎(chǔ)之上，再往前大大地邁了一步。節(jié)目變得更加充滿人情味，或者犀利，或者溫柔，帶著喜怒哀樂的情緒色彩說故事，與觀眾同喜同悲。有的觀眾認(rèn)為，故事類節(jié)目中，主持人或記者說的話，說到自己心坎里去了。由此，電視節(jié)目主持人不再遙不可及，而是可以觸摸和感知的，如同鄰家人。
　　3、貼近民情的豐富內(nèi)容
　　當(dāng)前，大多數(shù)的故事類欄目選擇以下三方面的內(nèi)容：
　　情感故事類：法制不健全，信仰缺失，道德滑坡，百姓情感呈現(xiàn)出敏感化，偏激化，極端化的趨勢，這些導(dǎo)致了諸多的家庭糾紛和情感悲劇的產(chǎn)生，也讓不少人赤裸裸地面對鏡頭，將大量的隱私公之于眾。媒體在事件中不時發(fā)揮的推動性使得其示范效應(yīng)大增，帶來的是越來越多的人敢于直面鏡頭，敢于找媒體宣揚自己的私事，而觀眾，依然樂于看著一幕幕“私生活”的曝光。
　　新聞故事類：新聞每天都在發(fā)生，全媒體時代的到來，背包客式的非職業(yè)媒體人的驟增，以及媒體產(chǎn)業(yè)的激烈競爭，使得不少以往看似平常的事件，會在一夜之間轉(zhuǎn)變成全國性的重大新聞事件。而媒體為了獨家和真相而發(fā)揮到極致的鍥而不舍的圍追堵截精神，使得新聞事件的厚度和廣度有了增加，外延內(nèi)延豐滿無比，足夠成就故事類欄目將其說叨一番。
　　法制故事類：新時代，新情況，新矛盾時有發(fā)生，顯示了新的權(quán)利意識和舊的管理思路之間的格格不入，也顯示了完善法制的緊迫性。在通往更加公平公正的大道上，一直擁有強大民意基礎(chǔ)的法制故事的空間也得以拓展，而講故事的方式，也將傳統(tǒng)的說教式的法制節(jié)目顛覆。
　　4、靈活多變的節(jié)目架構(gòu)
　　縱觀故事類電視欄目的形式構(gòu)架，大都集中在以下三種：以演播室主持人講述為主的，如《王剛講故事》《傳奇故事》；以演播室主持人串詞為輔，以外采為主的，如深圳電視臺《鞠說好看》，長沙政法頻道《情動八點》；以演播室主持人講述，加主持人與嘉賓演播室訪談，再加記者現(xiàn)場采訪三種元素于一體的架構(gòu)方式。三種形式，孰優(yōu)孰劣，不一而論，但是可以肯定的是，由于能夠自由地運用主持人串詞，演播室訪談以及記者或主持人外景采訪三種元素，再加上模擬拍攝手段的運用，故事類欄目的形式表達(dá)上更加豐富，節(jié)奏控制更容易做到游刃有余。這種自由往來于過去現(xiàn)在，穿梭于外景內(nèi)景的講述，將觀眾牢牢吸引。
　　5、深度、廣度與時效性空前提高
　　如今，比較強勢的故事類專題欄目，早已摒棄以往周播的習(xí)慣，而采取日播的方式，頻繁于觀眾約會。而且，優(yōu)質(zhì)的故事類欄目，往往在將故事旁根錯節(jié)都講述清楚的同時，還能形散神不散地將其他一些相似的故事融合，加大故事的信息量，強化故事性、貼近性和時效性。而說到時效性，當(dāng)下的媒體市場，故事類專題節(jié)目的時效性，已經(jīng)不再像從前那般，與新聞相去甚遠(yuǎn)。業(yè)內(nèi)的優(yōu)秀代表，往往在新聞事件發(fā)生后便以毫不亞于新聞節(jié)目記者的行動速度，趕赴現(xiàn)場，并在幾天之內(nèi)，加工出既有深度又有廣度，還頗具時效性的故事片。無怪乎有的看膩了民生新聞的短平快式節(jié)目的觀眾，將目光瞄向故事類專題。
　　二、說故事的技巧與核心元素
　　1、主持人
　　主持人在故事類欄目中的地位毫無疑問。特色形象主持人在故事類節(jié)目中層出不窮。獨特形象，獨有氣質(zhì)，特色化語言，這“三獨”引人注目。然而，光有“三獨”還不夠，好的故事類節(jié)目主持，除了具備講述故事的能力，還得擁有駕馭故事的能力，能將故事中的情感元素拿捏得當(dāng)，與觀眾感同身受，無論是幽默也好，調(diào)侃也罷，或者犀利，或者平和，總之，嬉笑怒罵皆成節(jié)目者，是為大家，令觀眾流連忘返。
　　2、現(xiàn)場
　　現(xiàn)場往往是最具戲劇沖突性的地方，以現(xiàn)場來推進故事的講述和情緒的起伏，在故事類節(jié)目中效果顯著。當(dāng)然，并非擁有現(xiàn)場就是贏得觀眾的保證，想要最大程度地發(fā)揮蒙太奇的神奇功效，使得現(xiàn)場發(fā)揮最大的效果，必須合理利用現(xiàn)場，有理有力有節(jié)，不唯現(xiàn)場，要將現(xiàn)場的內(nèi)容細(xì)化分解，然后逐步落實分配，而其分配原則，又于以下兩個元素密切相關(guān)。
　　3、懸念與節(jié)奏
　　故事類欄目最大的賣點之一在于懸念。如果沒有懸念，故事缺乏起伏，收視將難以保證。懸念可大可小，可以是一個全片的核心包袱貫穿始終，也可以是一個一個的細(xì)節(jié)層層分解。最好的懸念，莫過于站在觀眾的角度來看，他們對于什么最感興趣，最有想象力。此外，站在超越觀眾的角度，創(chuàng)造性地挖掘出一些他們所想象不到的問題，同樣可以令觀眾拍手稱快。
　　懸念制造得成功，受益最大的自然是成片的節(jié)奏，節(jié)奏歡快活潑，張弛有道，觀眾看得跌宕起伏，收視率自然壞不到哪里去。當(dāng)然，節(jié)目的節(jié)奏除了跟懸念有關(guān)，與音樂音效，主持人的抑揚頓挫，節(jié)目內(nèi)容架構(gòu)的合理，皆密切相關(guān)。特別是節(jié)目內(nèi)容的架構(gòu)，直接關(guān)系到全片的節(jié)奏，而要認(rèn)識所創(chuàng)作節(jié)目的節(jié)奏，將每一部分內(nèi)容如同珍珠般挑選出來，并且考量其在節(jié)目中所占據(jù)的時長，以及其表達(dá)的急緩，便不難窺見全篇節(jié)奏，也就不會出現(xiàn)冗長不堪的局面。
　　4、貼近性和相關(guān)性
　　故事類欄目的紅火與其題材的貼近性密不可分。然而目前故事類電視專欄，特別是日播類的，往往采取自制加購買加合作拍攝的方式。而購買的節(jié)目中，有的跟當(dāng)?shù)匕傩丈顜缀鯖]什么關(guān)系，他們有什么理由要盯著看呢？這時，創(chuàng)造貼近性顯得格外重要。比如一個外地的情感故事，思考當(dāng)?shù)厥欠裼邪l(fā)生過類似的，跟本地的有何關(guān)聯(lián)或差異。特別是，換位思考，將觀眾虛擬為故事中的當(dāng)事人而進行設(shè)問或陳述時，觀眾很快會被調(diào)動起來，進而深度地融入故事。這一點，筆者稱之為讓觀眾實現(xiàn)“角色扮演”，是一種行之有效的溝通技巧。
　　此外，貼近性和相關(guān)性，還需要通過節(jié)目的人文關(guān)懷和理性思考進行加強。僅僅滿足窺視而制作的故事是膚淺的，生命力不可能長久。只有站在一定的高度，夾敘夾議，能夠給觀眾帶來思考，甚至帶來醍醐灌頂般效果的，才具備持久的生命力。
　　三、故事熱能走多遠(yuǎn)
　　看電視，講故事，這樣的熱鬧局面還能持續(xù)多久？在看到故事類欄目以較低成本的運作而收獲不錯的經(jīng)濟效益和社會效益的同時，我們也不難發(fā)現(xiàn)其中的問題。
　　1、低俗化的趨勢
　　血腥的鏡頭換取低廉收視率的情況依然持續(xù)存在，為了故事性而踐踏真實性，甚至不惜對真實的故事進行人為化