今天，看電影成為人們閑暇時首選的娛樂方式，追求影片故事更追求特技特效。2010年，《阿凡達(dá)》的上映在好萊塢掀起了一陣3D電影的風(fēng)暴，其影響力延伸至世界各地，3D立體電影正是借助這個契機真正走進(jìn)^們的視野。帶上眼鏡看電影，畫面立體生動地浮現(xiàn)在眼前，仿佛觸手可及，這是3D電影所帶來的最直觀的觀影效果，人們猶如發(fā)現(xiàn)新大陸般欣喜并且快速地接受它。一旦觀眾買賬，發(fā)展就成為必然的趨勢，這種發(fā)展不僅體現(xiàn)在電影業(yè)，3D電視的誕生以及3D電影受到廣泛擁護(hù)也足以說明問題。前段時間有消息稱德國人正在發(fā)明一種手機外殼，套上這種外殼就能用手機觀看3D立體電影，相信這種高科技的3D產(chǎn)品的上市指日可待。如今，只要涉及到電影電視方面，就一定不會缺少3D立體這個角色，不得不說，3D時代真的到來了。
　　“3D立體是種高度”，人們內(nèi)心普遍存在這樣的概念，只要沒有3D版本，這部電影的前期投入、畫質(zhì)效果、觀眾期許就會大大降低，其實這種想法本身就是偏激的，“內(nèi)容為王”是好電影逃不掉的定律，與電影本身是否是3D無關(guān)，這種想法已經(jīng)逐漸成為電影界人士的共識，而—部分理性觀眾在經(jīng)過了“3D迷戀期”之后也逐步認(rèn)同了這一點。3D電影就真的好嗎?這可不一定。
　　3D電影的特殊化
　　實際上，3D電影的興起并不是近幾年的事，早在上世紀(jì)50年代的時候，就曾經(jīng)在國外興起，不過那時候的3D電影要靠兩條膠卷在兩臺不同的放映初里放映，如果兩卷膠卷有一點點的不同步，3D效果喪失還算是小事，頭暈頭痛才是真正讓那個年代的3D影片陷入沒落的主因。在那之后的50年左右，3D一直未能再回到電影的主流，直到2004年的第一部3D電影《北極特快車》的上映才再次開啟了新一輪的3D熱潮。而在中國，真正讓人們切身感受到3D電影效果的還是《阿凡達(dá)》的上映，這使得3D電影在中國這個廣闊的舞臺上鞏固了自己的地位。
　　3D電影看起來效果突出，其實拍攝過程絕非簡單，要拍一部3D電影需要的技巧對拍攝設(shè)備、攝影師、導(dǎo)演來說，都非常不同，因此相對來說做3D的動畫片要容易得多，這也是為什么現(xiàn)有的3D電影都以動畫片為主的原因。真人的3D電影目前分成兩種，一種是在整個拍攝過程中采用3D，其中《阿凡達(dá)》就是個代表，另一種是在拍攝過程中使用正常的2D手法拍攝，只有到后制時才將它用一些技術(shù)將其“3D化”。至此，諸多號稱3D的電影其實都是用傳統(tǒng)的2D設(shè)備拍的，例如《魔境夢游》和《創(chuàng)世紀(jì)封神榜》。
　　中國自2002年開始，在廣電總局的領(lǐng)導(dǎo)和支持下，加快了電影放映數(shù)膠轉(zhuǎn)化的進(jìn)程。然而，3D電影出現(xiàn)后，由于能給影院帶來豐厚的收益，很多院線和影院都開始自購數(shù)字放映設(shè)備和3D設(shè)備，從而突破了數(shù)字電影發(fā)展的瓶頸。截止到2010年7月，全國2K數(shù)字設(shè)備(2K是指畫面分辨率為2048×1080)數(shù)為3050臺，其中第三方提供的2K設(shè)備為1297臺，占全國2K數(shù)字設(shè)備42.5名，而院線和影院自購設(shè)備1753臺，占全國2K數(shù)字設(shè)備的57.5％。由于院線和影院在市場的推動下積極參與膠數(shù)放映的轉(zhuǎn)化，數(shù)字銀幕占整個放映市場銀幕的比例不斷提高，數(shù)字化的規(guī)模不斷擴大，從而縮短了膠數(shù)轉(zhuǎn)化的進(jìn)程。3D電影的進(jìn)入使中國電影市場發(fā)展水平不斷提高的同時也營造出蓬勃發(fā)展的氛圍。
　　3D立體救不了“爛電影”
　　3D電影再度興起的原因很簡單，除了科技的進(jìn)步讓左右眼的同步不再是問題外，3D電影噱頭十足，而且票價更高，對于已經(jīng)很難再調(diào)高票價的電影院和成本越來越高的制片廠來說，3D立體化是賺錢的快捷方式。特效大片，場面宏大，如果不看3D會讓人覺得缺乏震撼力，相信更多的人會愿意為這樣的3D電影買單。時下出現(xiàn)了不少可有可無的3D影片，浪漫愛情戲、家庭倫理劇也帶上3D的宣傳噱頭，甚至直接取消2D的場次，讓人不得不承認(rèn)制片方“努力賺錢”的目的太明顯，使得觀眾喪失走進(jìn)影院觀看的興致。
　　我們還記得《變形金剛3》在國內(nèi)上映4天就達(dá)4億票房，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《阿凡達(dá)》上映7天2.8億的票房紀(jì)錄，著實令人感嘆中國巨大的3D電影市場。而3D電影火爆，非獨中國。2005年，迪士尼就推出了以3D形式上映的動畫《四眼天雞》，院線成績突出，從此開始大幅度推動好萊塢把電影3D化。著名的美國夢工廠電影公司也對3D電影表現(xiàn)出前所未有的熱情，從《怪獸大戰(zhàn)外星人》開始，夢工廠動畫制作的每一部影片都會以3D形式推出。金融危機下，好萊塢將3D電影視為“救命稻草”，《飛屋環(huán)游記》在北美的票房達(dá)到2.8億美元，僅次于《變形金剛2》。第66屆威尼斯電影節(jié)也首設(shè)3D電影獎項?！栋⑼尽?、《藍(lán)精靈》、《美女與野獸》、《黑客帝國》、《指環(huán)王》、《泰坦尼克號》都將以3D格式再現(xiàn)銀幕。
　　可相比國外3D電影，國產(chǎn)3D電影就差強人意，甚至不堪一擊。《樂火男孩》、《童眼》、《蘇乞兒》等一次次地嘗試3D化，卻受到了業(yè)內(nèi)人士的普遍“抨擊”，觀眾也不太買賬。雖然如此，華語電影3D計劃仍舊一窩蜂地出爐，把中國元素、中國題材“3D化”成為了華語電影圈眼下最時髦的事。
　　3D正在改變電影，但3D救不了爛電影，事實正是如此。中國香港導(dǎo)演彭浩翔提出，在3D時代，華語電影人需要的或許不是“趕”，而是“守”。現(xiàn)在流行給觀眾一副眼鏡，讓觀眾進(jìn)影院，大家看得暈暈乎乎出場，貌似這樣就是好。華語電影的3D技術(shù)確實目前還難以企及好萊塢水平，與其做出一些“山寨3D”，不如在新技術(shù)面前保守一些。曾執(zhí)導(dǎo)過《生死諜變》、《太極旗飄揚》等賣座電影的韓國導(dǎo)演姜帝圭卻對“技術(shù)”發(fā)表了不同觀點：“《阿凡達(dá)》的成功讓電影界產(chǎn)生一個錯覺，過去的電影不是真正的電影，3D電影才是真正的電影。”
　　不管在3D電影制作方面“是攻是守”，都該順應(yīng)電影市場的發(fā)展態(tài)勢，不能盲目跟風(fēng)，在把握住保證電影內(nèi)容質(zhì)量的同時采取高科技拍攝手段，提高觀影質(zhì)量，從而使3D成為名副其實的加分項目才是最為關(guān)鍵的。目前來看，一手抓2D，一手抓3D，這是國外電影的普遍套路。制片方之所以愿意花一筆不菲的費用將2D轉(zhuǎn)換成3D，目的很簡單：觀眾總會為一種格式的片子買單。而實際情況是，類似《藍(lán)精靈》這樣的擁有兩個版本的電影票房確實賣得不錯。但就國產(chǎn)電影而言，想要兩個版本齊步上陣就不那么容易了。一方面是拍攝3D電影需要多機位，也比2D電影要花上更長的時間，時間拖長了影響檔期。另一方面，即使是后期轉(zhuǎn)3D，技術(shù)人員也都是向國外借的，畢竟國內(nèi)的團(tuán)隊極度缺乏，高成本長時間，使得國產(chǎn)電影制作商們不愿去冒這些風(fēng)險，從而導(dǎo)致層出不窮的3D國產(chǎn)片不分類型地頻繁上映，面對越來越多的3D電影以及居高不下的票價，不少觀眾更愿意回頭擁抱2D電影。這種局面，不僅沒有發(fā)揮3D助力電影本身，反而起到了相反的效果。
　　為3D而3D的電影效果只是“掐脖子”，真正的好電影是會“抓人心”的?！栋⒎策_(dá)》的成功，不代表所有的3D電影都是《阿凡達(dá)》。國產(chǎn)電影在3D電影潮流的大環(huán)境下，要順勢而為，要建立在電影作品內(nèi)容本身得到觀眾的高度認(rèn)可之上才是正確的3D電影發(fā)展道路，而不僅僅是只要是3D就是好的。
　　3D電影時代所以能夠到來，是因為高科技帶來全新的技術(shù)革命，實現(xiàn)了電影由無聲到有聲之后的又一巨大飛躍。觀眾坐在影院，戴上3D液晶同步開關(guān)眼鏡，電影從平面變?yōu)榱Ⅲw，讓影像更加真實。3D電影盜版相對較難，它的DV0播放效果遠(yuǎn)不如影院放映，盜版的價值不大，這促使電影制作人熱捧。但從電影制作的角度看，3D技術(shù)尚處于“襁褓期”，在發(fā)展過程中難免有“成長的煩惱”。美國金牌導(dǎo)演伊納利度就認(rèn)為，3D技術(shù)的蓬勃發(fā)展可能伴隨危機——技術(shù)可能會讓人分心，反而忽略了電影的故事和情感表達(dá)。如此看來，電影的3D化還有很長的路要走。也許，當(dāng)全新的3D攝影機研制成功，讓3D電影最終告別眼鏡，我們才可以說：一個嶄新的3D電影時代到來