位于臺(tái)北市遼寧街15號(hào)的第五階專(zhuān)業(yè)沖印有限公司，是臺(tái)北新老攝影人都熟悉的地方，這家經(jīng)營(yíng)逾20年的圖片工作室是陳春祿的心血，也是他賴以生存的地方。這間普通的門(mén)臉?lè)亢瓦@條街上的任何一家商鋪相比，沒(méi)有太大的區(qū)別，店內(nèi)不時(shí)飄出來(lái)自久遠(yuǎn)年代的黑膠唱片與古老留聲機(jī)唱針交織的悠揚(yáng)音樂(lè)，偶有客人進(jìn)出，接待人員耐心服務(wù)，就是這樣看似靜謐的小店，卻承載了不少影像故事。但無(wú)論經(jīng)歷早期膠片時(shí)代占領(lǐng)超過(guò)50%臺(tái)灣市場(chǎng)份額的輝煌，還是如今數(shù)碼時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)影像的沖擊和工作室的短期暗淡，陳春祿一直很淡定，老老實(shí)實(shí)、勤勤懇懇地呆在他深?lèi)?ài)的暗房中，經(jīng)營(yíng)著自己的事業(yè)，創(chuàng)作著他獨(dú)有的影像。用陳春祿自己的話說(shuō)，他的影像不是用相機(jī)拍攝出來(lái)的，而是用放大機(jī)制作出來(lái)的。
　　
　　全新的影像創(chuàng)作方式
　　看陳春祿的《開(kāi)天》（見(jiàn)本期封面照片），我的第一感覺(jué)是疑惑，疑惑那色彩斑斕的影像是如何制作出來(lái)的？簡(jiǎn)單交談之后才知道，陳春祿通過(guò)經(jīng)營(yíng)暗房的優(yōu)勢(shì)，在4×5的底片上培植細(xì)菌，當(dāng)?shù)灼?jīng)過(guò)細(xì)菌的殘噬，慢慢產(chǎn)生變化、一部分顏色被吃掉后，再用放大機(jī)將影像定格，因此區(qū)別于一般的攝影方式。細(xì)菌的繁殖能力很強(qiáng)，細(xì)菌將底片的顏色吃得越多，影像呈現(xiàn)出來(lái)的變化也就越多，且細(xì)菌會(huì)根據(jù)四季溫度的變化而變化，冬天變化會(huì)慢一些，夏天變化則會(huì)快一些。
　　陳春祿介紹說(shuō)：“這組照片我已經(jīng)拍了7年之久，因?yàn)榧?xì)菌的重復(fù)性比較高，老是那個(gè)樣子，會(huì)吃掉同樣的部分，因此拍攝起來(lái)有一定的困難。因?yàn)槲议L(zhǎng)期從事暗房工作，很少有時(shí)間去外面采風(fēng)，因此我將別人的照片進(jìn)行翻拍，用翻拍的底片進(jìn)行細(xì)菌的培植，進(jìn)行創(chuàng)作。”對(duì)于這種影像制作方式的實(shí)際操作技巧，陳春祿坦言自己本身就是和暗房打交道，對(duì)暗房的環(huán)境以及暗房的工作流程相當(dāng)熟悉，所以對(duì)色彩的把握也就比常人更容易一些。另外，這種拍攝方法的隨機(jī)性很強(qiáng)，細(xì)菌的繁殖可以掌控的部分只有30%，所以要時(shí)刻觀察?！耙话銇?lái)說(shuō)，我會(huì)在早晚各觀察一次，因?yàn)榧?xì)菌無(wú)時(shí)無(wú)刻不在變化，一旦出現(xiàn)你要的感覺(jué)，就要趕緊拿進(jìn)暗房拍照，馬上拍，馬上沖洗，把它在高潮時(shí)期的樣子記錄下來(lái)。其實(shí)，我的創(chuàng)作和別人也沒(méi)什么兩樣，只不過(guò)別人是在日常環(huán)境中用相機(jī)拍攝，而我是用放大機(jī)在暗房拍攝而已。”
　　
　　七年磨一劍
　　通過(guò)反復(fù)實(shí)踐，陳春祿借助膠卷與藥水的變化，再經(jīng)暗房制作，以擠、壓、搓、揉等技巧的呈現(xiàn)，制作出了與自己構(gòu)想相近的圖像。在厚達(dá)116頁(yè)的《開(kāi)天》作品集中，收錄了2000年10月以來(lái)，陳春祿在日本銀座“尼康沙龍”的個(gè)展與東京都立攝影美術(shù)館展出的多項(xiàng)作品。陳春祿將《開(kāi)天》的創(chuàng)作之路分為四個(gè)時(shí)期：“第一階段為我五年前所發(fā)表的《創(chuàng)世紀(jì)》系列，此作品是我畫(huà)地自限，不使用相機(jī)拍照，僅憑借著膠卷及藥水的變化，再經(jīng)暗房制作出來(lái)的圖像，但由于剛開(kāi)始摸索，技術(shù)和想法都不成熟，因此制作過(guò)程頗為曲折，創(chuàng)作難度也是所有階段中最艱辛的；進(jìn)入第二階段，因?yàn)橹袄鄯e了較多的經(jīng)驗(yàn)與技巧，漸入佳境，文思泉涌，比較順暢。此時(shí)期我經(jīng)常躑躅臺(tái)北故宮與寺廟尋找創(chuàng)作題材，舉凡與開(kāi)天有關(guān)的題材都是我取材的對(duì)象；第三階段則是我將已經(jīng)冰封多年之底片重新構(gòu)思再創(chuàng)新作，當(dāng)已拍盡所有可拍之題材苦思突破之際，好友林添福又適時(shí)地在第四階段助我一臂之力，提供了在大陸拍攝的多幅佳作供我創(chuàng)作，使我在‘開(kāi)天’之途喜獲甘霖，枯木逢春。這四個(gè)階段的取材雖各自來(lái)源不同，但我重新再造賦予它們?nèi)碌膬?nèi)容意涵，使各種不同題材皆能融為同一風(fēng)格。因此，《開(kāi)天》不單只是《創(chuàng)世紀(jì)》的續(xù)集，更進(jìn)一步超越并融合了各種不同題材間的異同之處，獨(dú)創(chuàng)全新風(fēng)格。”不過(guò)由于制作過(guò)程的隨機(jī)性頗高，作品易于重復(fù)，因此陳春祿在《創(chuàng)世紀(jì)》系列發(fā)表后的第五年，才進(jìn)入第二階段《開(kāi)天》的創(chuàng)作，可見(jiàn)創(chuàng)作過(guò)程也不是一帆風(fēng)順的。
　　
　　在暗房中呼吸
　　陳春祿生于臺(tái)南，1977年畢業(yè)于臺(tái)北世界新聞專(zhuān)科學(xué)校公共關(guān)系科，1985年赴日在東京寫(xiě)真專(zhuān)門(mén)學(xué)校攝影科學(xué)習(xí)，之后進(jìn)入日本崛內(nèi)專(zhuān)業(yè)現(xiàn)象所技術(shù)部工作，并在日本拍攝了大量作品，早在1989年就發(fā)表了《風(fēng)》系列，又在1991年發(fā)表了黑白影集《冥色呼吸》。之后，他離開(kāi)日本，回到臺(tái)灣開(kāi)辦沖印公司，一開(kāi)就是20年。如今，雖然陳春祿已經(jīng)不像學(xué)生時(shí)代那樣有時(shí)間到處采風(fēng)，進(jìn)入暗房以外的攝影世界，但新的創(chuàng)作概念，彷佛在他心中產(chǎn)生了一個(gè)用想象力構(gòu)筑的新天地。在陳春祿的眼中，底片是時(shí)空縮影及儲(chǔ)存記憶的膠囊，他以藥水蝕混沌、還原亙古，融塑孩提時(shí)期幻想的開(kāi)天神話：“記得我上小學(xué)二三年級(jí)時(shí)，特別喜歡荒誕不經(jīng)、怪力亂神的章回小說(shuō)，《封神榜》、《西游記》、《濟(jì)公傳》等皆是一讀再讀；小學(xué)四年級(jí)時(shí)有繪畫(huà)天分的我更迷上了畫(huà)漫畫(huà)并屢次獲獎(jiǎng)，神仙世界里的龍、關(guān)公、觀世音等都是我的筆觸對(duì)象，也因此但凡與神鬼有關(guān)之事對(duì)于當(dāng)時(shí)頑皮的我感應(yīng)尤為強(qiáng)烈；而夢(mèng)游仙境是吾等古靈精怪頑童的必備經(jīng)歷，大白天里忽見(jiàn)天象異常、驚見(jiàn)天神下降也是常有之幻象。這些童年的記憶在我的腦海中揮之不去，使我記憶猶新，皆成為我的創(chuàng)作靈感?！?br/>　　談到如何想到通過(guò)培植細(xì)菌進(jìn)行影像的創(chuàng)作，陳春祿說(shuō)：“我的影像創(chuàng)作與我的工作有著密不可分的關(guān)系，我從事暗房工作似乎是早已注定的宿命。早在日本留學(xué)時(shí)代，當(dāng)我密閉在由浴室改裝的酷熱不通風(fēng)的簡(jiǎn)易暗房中，揮汗如雨地在顯影盤(pán)里翻攪時(shí)，撲鼻的藥水味于我卻產(chǎn)生一股莫名的誘人氣味，近十日足不出戶的作業(yè)后仍然意猶未盡，從那時(shí)起，我已深知暗房工作將是我今后無(wú)法放棄的選擇了。雖然許多朋友對(duì)我仍經(jīng)常埋首于暗房中作業(yè)感到不解，但我卻認(rèn)為，暗房才是我鐘情的廣大天地，是我始終樂(lè)此不疲的樂(lè)土。而在數(shù)十年如一日與膠卷、藥水接觸的日子里，我偶因工作的意外而有許多意想不到的發(fā)現(xiàn)，膠卷因藥水的錯(cuò)誤顯影居然出現(xiàn)前所未有的色彩變化。從偶發(fā)事件的契機(jī)中，我開(kāi)始實(shí)驗(yàn)深究期間的變化與奧妙。我一反常態(tài)地將光學(xué)物理化學(xué)間的相互關(guān)系重做逆向思考，借著嫻熟的暗房作業(yè)與E-6沖洗設(shè)備，半年之后已可掌握并一窺底片經(jīng)化學(xué)變化后所幻化的無(wú)窮世界，身臨瑰麗、迷離色彩萬(wàn)千的畫(huà)面，我經(jīng)常懷著莫名、亢奮、顫抖的心緒獨(dú)享浮士德出賣(mài)靈魂于魔鬼所換取的高額報(bào)酬，并適時(shí)地以底片記錄了當(dāng)時(shí)的感動(dòng)?！?br/>　　
　　《開(kāi)天》是另一個(gè)開(kāi)始
　　談到自己和沖印公司所經(jīng)歷的影像變化發(fā)展過(guò)程和對(duì)未來(lái)發(fā)展的預(yù)測(cè)，陳春祿認(rèn)為：“二十世紀(jì)末后工業(yè)信息化的今天，是個(gè)高度科技與急速變動(dòng)的現(xiàn)代社會(huì)，我們的生活周遭無(wú)一不因科學(xué)的影響而產(chǎn)生巨大的撞擊。自然地，藝術(shù)亦隨著如此迅速、多元、動(dòng)態(tài)的社會(huì)而賁張著血脈，無(wú)論是繪畫(huà)、建筑、音樂(lè)等各種藝術(shù)形式亦都順應(yīng)著時(shí)代的驟變而產(chǎn)生更多更新的形式與觀念，攝影更是如此。1970年初，美國(guó)新浪潮（NEW WAVE）的藝術(shù)家們已悄然開(kāi)始借助美術(shù)、攝影等混合媒材作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式；而1978年于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的一項(xiàng)重要展覽《鏡與窗——1960年代以后的美國(guó)攝影》更宣告了攝影新時(shí)代的來(lái)臨；攝影家、畫(huà)家、觀念藝術(shù)家們打破秩序，兼容并蓄，重新審視擷取攝影所散發(fā)出的獨(dú)特魅力，孕育出更多樣的藝術(shù)表現(xiàn)。因此，自攝影發(fā)明以來(lái)，攝影經(jīng)由觀察-快門(mén)-顯影-成像的獨(dú)特美學(xué)重新被解構(gòu)，從“照相”到“造像”，按快門(mén)已非影像創(chuàng)作決定性的瞬間。于此思潮影響下，臺(tái)灣的藝術(shù)創(chuàng)作更趨于活潑多元，而我在完成《冥色呼吸》系列后，亦于此狂瀾怒潮中亟思日后的續(xù)航方向。生命未可知，未來(lái)不可期?；蛟S在創(chuàng)作之途從此我將江郎才盡逐漸凋零，但回首多年以來(lái)我的創(chuàng)作經(jīng)歷，我在認(rèn)真地度過(guò)每一天，深居簡(jiǎn)出的生活雖平淡但我甘之如飴，我的創(chuàng)作中有太多的感動(dòng)與回味，無(wú)論別人對(duì)它的評(píng)價(jià)如何，此刻我只愿對(duì)我自己說(shuō)：那美好的仗我已打過(guò)，我已盡力，我了無(wú)遺憾！《開(kāi)天》是另一個(gè)開(kāi)始，不是結(jié)束，而我另一個(gè)全新創(chuàng)作，將在不久的未來(lái)誕生?！?br/>　　
　　陳春祿簡(jiǎn)歷
　　1956年生于臺(tái)南，1977年畢業(yè)于臺(tái)北世界新聞專(zhuān)科學(xué)校公共關(guān)系科，1985年日本東京寫(xiě)真專(zhuān)門(mén)學(xué)校商業(yè)攝影科畢業(yè)，現(xiàn)任第五階專(zhuān)業(yè)沖印公司負(fù)責(zé)人。
　　展覽：
　　1985年，臺(tái)北市立美術(shù)館首次個(gè)展——《風(fēng)之一》。
　　1989年，臺(tái)北市立美術(shù)館個(gè)展——《風(fēng)之二》。
　　1992年，意大利KODAK CULTURE CENTER個(gè)展——《冥色呼吸》。
　　1995年，臺(tái)北攝影藝?yán)葌€(gè)展——《創(chuàng)世紀(jì)》。
　　2000年，日本東京銀座NIKON SALON 個(gè)展——《開(kāi)天》。
　　2006，北京中國(guó)美術(shù)館《彼岸·看見(jiàn)》臺(tái)灣攝影家聯(lián)展。
　　著作：
　　攝影集《風(fēng)》、《冥色呼吸》、《開(kāi)天》。
　　作品典藏：
　　臺(tái)北市立美術(shù)館、意大利KODAK CULTURE CENTER。