1989年，章光和從紐約PRATT藝術(shù)學(xué)院學(xué)成回臺(tái)灣，1994年就以“沒(méi)有相機(jī)”的觀念來(lái)創(chuàng)作另類的攝影作品。當(dāng)時(shí)的數(shù)字?jǐn)z影還在啟蒙階段，章光和用計(jì)算機(jī)數(shù)字掃描儀來(lái)創(chuàng)作，并提出了“暗房終結(jié)者”的觀念，預(yù)言未來(lái)個(gè)人計(jì)算機(jī)的功能將會(huì)很強(qiáng)大、很普及，而計(jì)算機(jī)圖像處理的技術(shù)會(huì)很普遍，數(shù)字影像將會(huì)主宰未來(lái)的攝影。章光和認(rèn)為使用傳統(tǒng)底片的攝影技術(shù)必將勢(shì)微，暗房技術(shù)必將無(wú)用，而手工的攝影“靈光”也即將消失。如今，十幾年過(guò)去了，章光和的預(yù)言得到了證實(shí)，當(dāng)時(shí)反對(duì)他的人如今也都改用數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)創(chuàng)作了。
　　
　　記者：《植物志二》系列是您最近的力作，當(dāng)初是如何想到拍這個(gè)系列的？
　　章光和：其實(shí)這個(gè)系列做得很早，差不多有17年了，當(dāng)時(shí)我剛從紐約回來(lái)，就想到用電腦創(chuàng)作影像。那時(shí)候蘋果電腦剛剛問(wèn)世，于是我利用身邊的一些物品，借助電腦科技等手段創(chuàng)造影像。至于為何選擇植物作為素材，則是因?yàn)楫?dāng)時(shí)我的家在臺(tái)大里，平日經(jīng)常去花園里散步，看到不少植物，就撿了不少回家，在電腦前擺弄一番，即興配出一個(gè)感覺(jué)，然后再去一點(diǎn)點(diǎn)延伸和發(fā)展。
　　
　　記者：這個(gè)系列被稱為《植物志二》，和之前的《植物志一》相比，有什么區(qū)別？
　　章光和：《植物志一》做得比較早，從1994年開(kāi)始。當(dāng)時(shí)剛剛有Photoshop1.0，因此我在《植物志一》中的圖像中，加入了不同顏色的背景，用Photoshop進(jìn)行了后期的加工，模擬光線效果，使畫面看起來(lái)像是在工作室中拍攝的；而從《植物志二》開(kāi)始，我更注重描寫植物的造型，應(yīng)該說(shuō)《植物志二》是我17年來(lái)的一個(gè)反省，也是我近年來(lái)最投入的一個(gè)創(chuàng)作。作品使用了更高階的影像技術(shù)，企圖找回?cái)z影的“靈光”。這一系列的東西就像是攝影剛剛發(fā)明時(shí)的作品，每次顯影一張玻璃版照片都是一個(gè)新的作品，每一次創(chuàng)作都充滿手工的趣味與挑戰(zhàn)，仿佛攝影的靈光就隱藏在那里，所以本杰明才會(huì)說(shuō)只有攝影剛發(fā)明的前數(shù)十年，攝影才有靈光。
　　
　　記者：除了顏色、背景上的變化，《植物志一》和《植物志二》的視覺(jué)感覺(jué)也完全不同，這又是如何考慮的呢？
　　章光和：《植物志二》中的視覺(jué)空間不同于一般的單點(diǎn)透視，黑色幽暗的背景讓人有一種密閉的窒息感，增添了一些西洋古典人物畫的藝術(shù)氣息，簡(jiǎn)單的背景襯托出特寫的主體，而不同植物混搭組合更產(chǎn)生出變異的植物。相較于《植物志一》時(shí)期所使用的掃描儀，我使用了更為先進(jìn)的計(jì)算機(jī)掃描技術(shù)，更高分辨率的掃描儀讓我發(fā)現(xiàn)了一些以前不曾觀察到的細(xì)節(jié)，使得物種的肌理細(xì)節(jié)精密地呈現(xiàn)在觀者眼前，似乎是打開(kāi)了認(rèn)識(shí)植物的另一道門。
　　
　　記者：我發(fā)現(xiàn)雖然名字叫做“植物志”，但是作品中卻鮮有花朵的出現(xiàn)，這是刻意而為之的嗎？
　　章光和：在這一系列中，我刻意避開(kāi)美麗的花朵，而選擇了植物的根莖和果實(shí)，是因?yàn)槲矣X(jué)得漂亮的花太普通、太常見(jiàn)了，不足以展現(xiàn)藝術(shù)的特殊性。我更想表現(xiàn)的是日常生活里路邊墻角被忽視的植物，將它呈現(xiàn)為蘇珊·桑塔格所說(shuō)的“一種英雄式的觀看”，讓人看了之后會(huì)驚嘆作者的眼力。我所拍攝的所有植物都是我在世新大學(xué)與臺(tái)灣大學(xué)校園找到的，先查訪這些植物的名稱，然后才進(jìn)行的掃描創(chuàng)作。創(chuàng)作這一系列的過(guò)程，讓我體會(huì)到平凡植物先天優(yōu)美的本質(zhì)。
　　
　　記者：這些畫面的拍攝沒(méi)有通過(guò)照相機(jī)，而全部用掃描儀制作完成，能否介紹一下具體的操作過(guò)程？
　　章光和：這些畫面的前期拍攝全部由掃描儀完成，掃描儀有很多種類型和尺寸，但只有高分辨率的掃描儀才可以完成全過(guò)程。由于掃描儀的分辨率很高，因此掃描非常耗時(shí)，掃描一個(gè)長(zhǎng)度在20公分左右的植物差不多需要1個(gè)小時(shí)的時(shí)間，如果植物短一些的話，掃描就會(huì)快一些。這些植物被我分為幾組，有單獨(dú)的，有兩三個(gè)在一起的，如果是幾個(gè)東西放在一起掃描，需要的時(shí)間就會(huì)更久。
　　
　　記者：在掃描以前會(huì)對(duì)這些植物進(jìn)行清洗和加工么？
　　章光和：不會(huì)，我覺(jué)得太完美的話反而不真實(shí)，在我眼中“殘枝敗柳”更有感覺(jué)，我在創(chuàng)作過(guò)程中甚至忠實(shí)地呈現(xiàn)出那些被認(rèn)為難以控制的瑕疵，例如灰塵、臟點(diǎn)、指印、刮傷等等。因?yàn)槲伊η筮M(jìn)行影像的探索，所以全部選用了黑色的背景，創(chuàng)造出古典油畫的感覺(jué)，更精致地將植物的表相、紋理質(zhì)感顯現(xiàn)出來(lái)。我覺(jué)得不經(jīng)過(guò)加工的植物也很美，只不過(guò)和唯美有一定的區(qū)別罷了。
　　
　　記者：我看到部分畫面是虛實(shí)相結(jié)合的，這是因?yàn)橹参锉旧硇螤畹木壒蕟幔?br/>　　章光和：是的，在一般人看來(lái)，通過(guò)掃描儀掃描的東西是平面的，但其實(shí)它的中間有5-10公分的景深和高度，所以把植物放進(jìn)去掃描，就會(huì)有一些立體感和空間感。當(dāng)然，我也會(huì)在后期通過(guò)軟件對(duì)光影進(jìn)行一定的加工和調(diào)整。
　　
　　記者：有沒(méi)有統(tǒng)計(jì)過(guò)一共拍過(guò)多少種植物？會(huì)不會(huì)出現(xiàn)制作出來(lái)沒(méi)有想象中好的情況？
　　章光和：我一共拍過(guò)100多種植物，但由于他們的顏色、形狀、質(zhì)感不同，不是每種植物拍出來(lái)的效果都很好，因此制作出來(lái)的照片也只有100多張。遇到效果不好的時(shí)候，我會(huì)進(jìn)行一些A+B+C式的拼湊，把他們重新組合成新的樣式，也可能對(duì)他們單獨(dú)進(jìn)行簡(jiǎn)單的修剪或者加工處理，或者干脆直接放棄制作。
　　
　　記者：除了進(jìn)行植物之間的排列組合，是否有進(jìn)行影像和影像之間的拼湊？
　　章光和：目前還沒(méi)有，只是就材質(zhì)做一個(gè)簡(jiǎn)單的調(diào)整。
　　
　　記者：除了《植物志》系列，早期的《博物館》系列也是您的重要代表作，是您對(duì)影像的創(chuàng)新嘗試，能簡(jiǎn)單談?wù)勊膭?chuàng)作想法嗎？
　　章光和：《博物館》系列是對(duì)時(shí)間觀念的挑戰(zhàn)，是我的畢業(yè)攝影展。我一直覺(jué)得攝影和時(shí)間有著密不可分的關(guān)系，它記錄時(shí)間，令時(shí)間存在。但是時(shí)間在照片上存在是片面的，它只是某時(shí)某刻的記錄切片，那個(gè)片段既遙遠(yuǎn)又真實(shí)，既模糊又難以否認(rèn)，時(shí)間就那么莫名其妙地被框在照片里。我的作品是向另一種時(shí)間挑戰(zhàn)、向攝影的本質(zhì)挑戰(zhàn)、向攝影的存在挑戰(zhàn)。人們不太注意眼前的東西，以為攝影可以替代一切、制造一切，攝影就像是自然的替身一般，備受人們信服，但其實(shí)攝影在本質(zhì)上是有弱點(diǎn)的。為了令觀眾正視此點(diǎn)，我的觀念性作品故意不將攝影作品完全定影，如此隨著時(shí)間的變化，作品會(huì)越來(lái)越昏暗。
　　我認(rèn)為作品有如人的生命一般，會(huì)隨著時(shí)光而消失。人是不會(huì)珍惜自己的生命的，除非是生命即將消失時(shí)。因此，人也是不會(huì)去正視攝影的本質(zhì)問(wèn)題，如果只有存在而沒(méi)有消失，又有誰(shuí)會(huì)去買一件幾年后即將消逝的作品呢？因此，一件作品的存在是一個(gè)觀念，而不是這件作品本身。百年相紙的觀念是一個(gè)有趣的迷思，大家都希望記錄的影像可以長(zhǎng)傳久遠(yuǎn)，可以在時(shí)間與空間上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，讓記憶永不磨滅。但是，復(fù)印件本身所記錄的影像事實(shí)與回憶有相當(dāng)大的差距。本質(zhì)上，攝影是創(chuàng)造了另一個(gè)真實(shí)，而不是復(fù)制了事實(shí)。攝影的記錄是否貼近個(gè)人的記憶？是否需要百年不壞？都是值得質(zhì)疑與顛覆的。經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗練而褪色的照片有一種時(shí)光久遠(yuǎn)的回憶感，是不是更加有一種貼切感呢？
　　博物館系列作品的創(chuàng)作方式最戲劇性的變化是在沖印的那一段時(shí)間里。我把顯影與定影的藥水當(dāng)顏料，用海綿當(dāng)彩筆在相紙上渲染洗滌，并在顯現(xiàn)影像的短暫時(shí)刻中即興地涂涂改改。因此同一張底片每一次沖印的結(jié)果都不一樣。如此沖印方法使得畫面常出現(xiàn)如抽象表現(xiàn)主義的筆觸與潑點(diǎn)，或是水墨的渲染效果，增加了攝影的戲劇性與繪畫性。其實(shí)不管是《博物館》系列也好，還是《植物志》也好，在我的作品中皆留下了很多可以與時(shí)空之外的觀眾對(duì)談的空間，作品中充滿了太多的偶然，是和其環(huán)境里做各式各樣的接觸與變化。因此，作品上可以常見(jiàn)的有針孔(釘在墻上觀看)，顏料、膠帶的貼痕，筆的記錄，甚至是自動(dòng)的繼續(xù)曝光變黑，我希望觀眾可以自然地在他們的時(shí)空與之對(duì)話，例如：論判我的觀念與做法、或是任其銷毀。
　　
　　記者：你認(rèn)為科技帶給影像的變化是什么呢？
　　章光和：其實(shí)不光是攝影，我們的生活已經(jīng)日漸數(shù)字化，網(wǎng)絡(luò)影像圖片、版面美術(shù)設(shè)計(jì)、雜志與報(bào)紙的出版，這些領(lǐng)域都已經(jīng)必須要以數(shù)碼材料、數(shù)碼工作流程來(lái)完成。在此同時(shí)，家庭照與一些生活紀(jì)念的影像也漸漸地因數(shù)碼相機(jī)的崛起而產(chǎn)生了改變。可以說(shuō)，數(shù)碼化的攝影已經(jīng)是現(xiàn)代生活中工作與消費(fèi)不可或缺的需求。而攝影，可以說(shuō)是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作最為熱門的媒介，很多藝術(shù)家的創(chuàng)作直接采用攝影甚至是數(shù)碼影像技術(shù)，但也脫離了原來(lái)傳統(tǒng)攝影的局限與操作價(jià)值體系，新一代的攝影藝術(shù)從創(chuàng)作到意義的詮釋，都已經(jīng)完全和傳統(tǒng)攝影大相徑庭了。我認(rèn)為數(shù)碼化之后的攝影顯然表現(xiàn)出另一種更為超越現(xiàn)實(shí)的可能，攝影變得更為非人性、更為藝術(shù)性了。
　　
　　章光和簡(jiǎn)歷
　　紐約Pratt藝術(shù)學(xué)院、私立紐約大學(xué)藝術(shù)碩士，世新大學(xué)圖文傳播暨數(shù)字出版學(xué)系系主任兼所長(zhǎng)，臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)圖文傳播藝術(shù)系兼任副教授 。
　　展覽：
　　1989年，紐約，Washington Square East Gallery。
　　1992年，韓國(guó)，漢城市立美術(shù)館 韓國(guó)攝影的水平展。
　　1993年，日本，福井縣第五屆雙年展。
　　1994年，香港，兩岸三地“內(nèi)地、港、臺(tái)、當(dāng)代攝影”聯(lián)展。
　　1994年，臺(tái)北，阿普藝?yán)取罢婕贁z影”聯(lián)展。
　　1995年，日本，“沖繩國(guó)際攝影研討會(huì)”聯(lián)展。
　　2000年，臺(tái)北，2000臺(tái)北國(guó)際攝影節(jié)(從傳統(tǒng)攝影到數(shù)字影像)展出。
　　2004年，臺(tái)北，臺(tái)灣國(guó)際視覺(jué)藝術(shù)中心“數(shù)字人體美學(xué)”個(gè)展。
　　著作：
　　《暗房終結(jié)者》（電腦影像專書）、《Painter 3 BIBLE》（電腦繪圖專書）、《Live Picture 光速合成》（電腦影像專書）、《繪畫終結(jié)者 Painter 4.0》（電腦繪圖專書）、《虛擬天堂 Bryce 3D》（電腦影像專書）、《數(shù)字人體造像 Virtual Nude Photography》（電腦影像專書）、《復(fù)制真實(shí)：后現(xiàn)代攝影創(chuàng)作構(gòu)思系統(tǒng)論述與實(shí)踐》（攝影理論專書）、《住在巴特、桑塔格、本雅明的照片里》（攝影旅游）、《攝影不是藝術(shù)》（攝影理論專書）。