我越來越喜歡東南亞這塊土地了。在剛開始旅行攝影師生涯的時(shí)候，我就來過東南亞。在一年中，我很難不找借口去泰國(guó)、柬埔寨、越南和馬來西亞呆上幾周。曼谷是通向東方各城市的大門，至少可以作為延長(zhǎng)中途停留時(shí)間的休息地。因此我認(rèn)識(shí)了這個(gè)地區(qū)從河內(nèi)到新加坡等多個(gè)城市，電腦中有關(guān)這一地區(qū)的圖片庫(kù)文件夾也在不斷地膨脹。緬甸是仍在等待我們?cè)煸L的地方，當(dāng)他們?nèi)∠臄z僧侶的禁令時(shí)，我們就可能去那里了。還有一個(gè)地方被我們忽略了，那就是老撾?，F(xiàn)在是去那里的時(shí)候了。
　　這次旅行中拍攝什么題材還不是非常明確，可能與當(dāng)?shù)厝诉^度親密，會(huì)讓他們對(duì)拍攝漫不經(jīng)心。出發(fā)前制定的令人興奮的拍攝計(jì)劃，意味著我在飛往曼谷之前真得花時(shí)間思考整個(gè)旅程的所有環(huán)節(jié)。一般情況下，我會(huì)為旅行確定一個(gè)能滿足拍攝渴望的舒適區(qū)。引起回憶的風(fēng)景可能是沿途翠綠的山林和沐浴在熱帶充足、干凈陽(yáng)光下的寺院，奇異的市場(chǎng)和人像也會(huì)對(duì)你有所幫助。這差不多是旅行后的想法。
　　在一件事情中，我遭到當(dāng)頭棒喝而醒悟。只要少犯點(diǎn)兒懶，拍攝題材到處都是。有的時(shí)候，如在巴厘島，我需要在任何情況下都堅(jiān)持拍攝想法，只有堅(jiān)持，才有望成功，但有些時(shí)候，事情的發(fā)展不合我意，即使再多的努力，也無(wú)法改變。這時(shí)就要把這種不利條件轉(zhuǎn)化成有利條件，靈活應(yīng)對(duì)，順應(yīng)趨勢(shì)，制造拍攝機(jī)會(huì)。這聽起來真有點(diǎn)像佛教徒。這就是如何去適應(yīng)環(huán)境。
　　走出機(jī)場(chǎng)大門，我們就進(jìn)入了東南亞的一片缺乏活力、死氣沉沉的土地。進(jìn)入首都萬(wàn)象，立刻就能看到受法國(guó)的顯著影響，出售的法國(guó)長(zhǎng)棍面包、排列著咖啡館的購(gòu)物廣場(chǎng)很有法國(guó)里昂的風(fēng)格，中間還穿插著嘟嘟車和面條攤。這真是異國(guó)情調(diào)的大雜燴。老撾差不多是世界上遭受戰(zhàn)火最多的國(guó)家。戰(zhàn)爭(zhēng)給老撾留下了不少后遺癥，這種后遺癥從在我們身邊跛行的大批殘疾人身上就能看到，在鄉(xiāng)村還散布著地雷和集束炸彈。我在尋找拍攝地點(diǎn)的跋涉中，真沒想到會(huì)有這么多爆炸物。
　　我們所在的萬(wàn)榮是一個(gè)缺乏魅力的城鎮(zhèn)，坐落在向北通向瑯勃拉邦（Luang Prabang）的公路邊上。這里是背包旅行者常來的地方，有著成排的咖啡館，那里為那些無(wú)聊的空檔年旅行者不斷重復(fù)播放著老電視劇。老鼠肉、樂之餅干和大米，在市場(chǎng)上都有的賣。你可花8000基普（老撾貸幣：KIP）洗1公斤重的衣物，買些香蕉烤薄餅，或者買當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的威士忌。不過，萬(wàn)榮城里缺乏拍攝所需要的氛圍，但城外的風(fēng)光絕對(duì)不容錯(cuò)過。城鎮(zhèn)坐落在南松河岸，從流水到遍布農(nóng)田的圓丘狀巖溶山脈都包括在風(fēng)景中，老撾的鄉(xiāng)村才是我們渴望拍攝的地方。這里將成為我們這次旅行的活動(dòng)場(chǎng)所。
　　
　　老撾少年（圖1）
　　在經(jīng)過了毫無(wú)收獲的晨拍之后，我騎車到了住地。太陽(yáng)已經(jīng)升高，但在滿是灰塵的天空下很難拍出令人印象深刻的照片。燃燒后生成的顆粒慢慢地從空中落下，就像是經(jīng)過了火山噴發(fā)。在我穿過一個(gè)典型的老撾村莊時(shí)，一位婦女領(lǐng)著她的孩子在散步。我走近的時(shí)候，她沖我微笑，不知出于什么原因，我決定停下來和她聊聊。你可以想象一下在家鄉(xiāng)這么做的情景——停下車，與一個(gè)完全不認(rèn)識(shí)的人，用她聽不懂的語(yǔ)言，毫無(wú)理由地與她交談。不過在這里，這好像是一種自然而然發(fā)生的事情。
　　因此，我停了下來，在我們只用三個(gè)常用詞進(jìn)行交談的時(shí)候，我不慌不忙打開了摩托自行車座上的攝影包，拿出機(jī)身，摘下前蓋，裝上24毫米鏡頭，在鏡頭上裝上廣角接環(huán)，安上濾鏡支架，插了一片0.9中灰漸變?yōu)V鏡。然后我拍了幾張她和孩子的照片，效果不太好。不過通常我在這樣的情況下工作，需要先拍一些無(wú)用的照片進(jìn)行熱身。
　　通常，停在這里，我會(huì)成為人們好奇的對(duì)象，這不，三個(gè)不知哪來的少年直瞪瞪地注視著我。通過眼睛的余光，我看到在街邊有一些被趕著走的牲畜。我環(huán)視了一下四周，用臟亂街道作為背景，包括了牲畜、村莊、山脈等所有典型的老撾元素。我用24毫米鏡頭的最大光圈f/1.4進(jìn)行拍攝。我被這種拍攝方法迷住了——背景被漂亮地虛化，呈現(xiàn)出了現(xiàn)場(chǎng)感，但又不會(huì)分散觀眾對(duì)主體的注意力。
　　超大光圈廣角鏡頭用最大光圈拍攝時(shí)，畫面很少能做到光線均勻，畫面的邊角處會(huì)比中央暗。稍稍收一些光圈，這個(gè)問題就可以得到解決。大光圈鏡頭通常有著極佳的清晰度，就像這只鏡頭一樣，因此它極具誘惑力，但價(jià)也不菲。使用最大光圈拍攝，暗角會(huì)比較明顯，我可以用RAW處理軟件中的暗角控制工具輕松解決這個(gè)問題，但我并沒有這樣做。這是我用這種方法在這種光線下拍攝時(shí)，這支鏡頭給我的照片帶來的所有感覺。有時(shí)，一只新的鏡頭或一種新的格式，會(huì)對(duì)形成全新的拍攝方法起到催化劑的作用。這就是進(jìn)化的過程。
　　
　　南松河（圖2）
　　萬(wàn)榮的風(fēng)景相當(dāng)壯觀，只有一個(gè)問題，我們很少能看到它。自從我們到了這里，難以忽視的現(xiàn)實(shí)悄悄擺在我們面前：空氣質(zhì)量簡(jiǎn)直糟透了。厚重的霧霾籠罩著老撾北部，我并沒有因大自然的作對(duì)而感到悲傷——這完全是人為所致，主要?dú)w咎于老撾的農(nóng)民。他們用世代相傳的刀耕火種的農(nóng)田作業(yè)方式刺激新作物的生長(zhǎng)，這種做法讓整個(gè)農(nóng)村看起來像是遭到浩劫，并向大氣中排放了大量的灰燼。這看上去是一種難以置信的破壞生態(tài)的短視行為，但它發(fā)生在亞洲的許多地方。這除了對(duì)農(nóng)村是種災(zāi)難，對(duì)我們來說也是壞消息——任何有遠(yuǎn)景的照片都不可能擺脫這種 大氣的污染。
　　這是在此的第一個(gè)傍晚，我在構(gòu)圖時(shí)，讓這些小船在前景形成圖形，用后面黃昏時(shí)的河流和巖溶地貌作為背景。我用了14毫米F2.8超廣角鏡頭，在太陽(yáng)即將落山之時(shí)拍攝了一系列照片。這支鏡頭有著超強(qiáng)的失真矯正能力，與我的15毫米魚眼鏡頭大不相同，在畫面的邊緣不會(huì)出現(xiàn)畸變現(xiàn)象。它的視野如此寬廣，不過沒法使用濾鏡，因?yàn)樗那岸绥R片感覺上嚴(yán)重外凸。因此，我只能以3擋的曝光值差異拍攝兩張照片，一張保證水面曝光正常，一張保證天空曝光正常。隨后，我在Photoshop中將兩張照片合并在一起。
　　不過，當(dāng)拍攝時(shí)，我就知道這并不真的管用。這張照片如果是用濾鏡一次拍攝完成的，生動(dòng)的傍晚天空會(huì)讓照片充滿魅力，而現(xiàn)在的照片只是曝光正常，需要我后期再認(rèn)真地想一想。
　　曝光合成是一種用起來非常方便的技術(shù)，學(xué)起來也相當(dāng)簡(jiǎn)單。在Photoshop里同時(shí)打開兩幅圖像，我用套索工具從一幅圖像里大致選中天空部分，以250像素對(duì)選區(qū)進(jìn)行羽化，再將選區(qū)作為一個(gè)圖層拖放至另一幅圖像中。這是一種簡(jiǎn)單、迅速的方法，當(dāng)然你也可以用其他各種更為復(fù)雜的方法完成這一處理過程，比如蒙版、擦除等。我會(huì)堅(jiān)持使用這種簡(jiǎn)單、快捷的處理方法，因?yàn)樗浅＿m合我。
　　
　　慈祥的笑容（圖3）
　　現(xiàn)在我有了一個(gè)計(jì)劃，改變這次旅行的拍攝基調(diào)。我感到了擔(dān)負(fù)的責(zé)任，如果有了清楚的拍攝主體，它可以把朦朧的拍攝環(huán)境從一種障礙轉(zhuǎn)變成有利條件。拍攝旅游人像的機(jī)會(huì)可不會(huì)自己來到我身旁，我們要出去尋找。每個(gè)潛在的拍攝機(jī)會(huì)都要抓住，不要錯(cuò)過拍攝機(jī)會(huì)，也不要讓拍攝的照片留有遺憾。我得到了被拍攝者無(wú)私的幫助，他們看上去有著開朗、友善的面孔。我們?cè)谂臄z他們時(shí)沒有任何障礙，實(shí)際上有些人甚至對(duì)我們給他們拍攝照片表示感謝。這真是一件樂事。
　　在一個(gè)渡口有間棚屋，我們?cè)谶@里完成了這次拍攝。這是一個(gè)很好的地方，我們坐在樹蔭下，觀察著外面世界的變化，還有笑容滿面的婦人為我們做最好吃的炒飯。微笑夫人是個(gè)非常真實(shí)的角色，她的臉極富表現(xiàn)力，但光線對(duì)我們是個(gè)挑戰(zhàn)。我們?cè)诒呈a處，照在她臉上的光非常柔和，但背景是來自中午太陽(yáng)的明亮光線，場(chǎng)景中明暗對(duì)比度相當(dāng)大。我曾想請(qǐng)她移到別處，以便拍出背景較暗的照片，但是這樣會(huì)讓照片看上去不自然。因此，我把85毫米鏡頭的光圈開到最大f/1.2，看看能拍到什么。
　　
　　在第一張測(cè)試照片中，背景中出現(xiàn)高光溢出警告，說明高光區(qū)域過曝了。我降低了曝光補(bǔ)償，不過我非常小心。我不能把曝光補(bǔ)償調(diào)得過低，這樣她的臉就會(huì)一團(tuán)漆黑。不可避免地要損失一些背景中的細(xì)節(jié)，我不愿意把照片拍成高調(diào)的感覺，但全部過曝的背景肯定是不行的。我會(huì)大膽試一試，看看在后期圖片處理時(shí)能恢復(fù)多少細(xì)節(jié)，這在很大程度上要依靠RAW文件較大的曝光寬容度。
　　我用一個(gè)RAW文件做了兩種轉(zhuǎn)換效果，一種將重點(diǎn)放在她的臉上，一種將重點(diǎn)放在背景上。顯然色彩分散了觀眾對(duì)主體的注意力，在黑白模式下，她臉上的層次顯得更為豐富。因?yàn)橄鄼C(jī)的曝光實(shí)際上是個(gè)微妙的平衡動(dòng)作，側(cè)重面部的轉(zhuǎn)換版本需要用曲線工具來提亮；側(cè)重背景的轉(zhuǎn)換版本需要將色階滑塊向右移動(dòng)，讓所有可以恢復(fù)的高光部分變得曝光正常。我非常驚訝，居然有那么多過曝的細(xì)節(jié)可以恢復(fù)。所有這些操作是在Capture One RAW轉(zhuǎn)換軟件中完成的，然后我在Photoshop里把兩個(gè)版本合并在一起。最終結(jié)果非常滿意，它表現(xiàn)出的恰恰是畫面處于中等曝光范圍的感覺。在此，我又學(xué)到了一些有用的東西，制作出了幾年前根本沒有嘗試過的圖片。
　　
　　老撾的蒙娜麗莎（圖4）
　　在拍攝了最后幾張照片之后，我意識(shí)到這次旅行整個(gè)的拍攝方法發(fā)生了改變。除非滿是灰塵的厚重氣層被有凈化作用的暴風(fēng)雨驅(qū)散，我就不得不在這種朦朧、柔和的光線里拍攝，而不是與它抗?fàn)?。這種光線不太適合拍攝風(fēng)景，但用來拍攝人像卻很不錯(cuò)，而且這里的人們非常友善、開朗，也愿意被拍攝，所以我們就這么拍吧。
　　為了這次旅行，我準(zhǔn)備了一只24毫米 f/1.4超大光圈鏡頭，用它來體驗(yàn)環(huán)境旅游人像的拍攝。用大光圈來拍攝風(fēng)景中的人物，背景中細(xì)節(jié)只需將照片的現(xiàn)場(chǎng)感表現(xiàn)出來即可。這是一個(gè)計(jì)劃，實(shí)現(xiàn)的愿望變得越來越強(qiáng)烈。我的腦海中充滿了各種拍攝場(chǎng)景。
　　我在日出前趕到了拍攝地點(diǎn)，留出一些時(shí)間思考拍攝方法。充分的準(zhǔn)備就是攝影的一切。以山峰和河流作為背景是典型的老撾照片。我想用河景來作背景，不過要處于焦外。用24毫米鏡頭拍攝時(shí)，我把光圈開到最大f/1.4，對(duì)焦模式為單張自動(dòng)對(duì)焦。我需要0.6中灰漸變?yōu)V鏡來壓暗天空，因而在構(gòu)圖時(shí)不得不非常小心，以避免將漸變效果帶到人物的臉上。在這種光圈設(shè)置下，ISO 100下快門速度已經(jīng)足夠高了。我拍了一張測(cè)試照，在光圈優(yōu)先模式下，用評(píng)價(jià)測(cè)光，進(jìn)行了+2/3EV的曝光補(bǔ)償。準(zhǔn)備完畢，現(xiàn)在要找一個(gè)拍攝對(duì)象了。
　　一輛拖拉機(jī)穿過碼頭，孩子們騎行在上學(xué)路上。從一所房子里出來的孩子盯著這里，指指點(diǎn)點(diǎn)，咯咯地笑著。一個(gè)女孩站在一群孩子外面，專心地看著我。我本能地意識(shí)到，她就長(zhǎng)著一副有老撾特點(diǎn)的面孔。當(dāng)我蹲下確定她在畫面中的位置的時(shí)候，柔和溫暖的初升陽(yáng)光從側(cè)面照在她的臉上。使用這種焦距的鏡頭，我需要不自在地接近主體，但還不能讓她感到不安。我半按快門，將對(duì)焦點(diǎn)鎖定在她的眼睛上，然后重新構(gòu)圖，拍攝了5張照片，眼神都那樣令人難忘。這大概就是這次旅行的最佳作品了。
　　通過一段時(shí)間的拍攝，我知道了什么時(shí)候能真正出片。這張照片中有些東西是與人息息相關(guān)的。通常，我在講課的時(shí)候，當(dāng)這張照片出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，就會(huì)聽到觀眾們齊聲驚嘆。我沒想過我對(duì)這樣的效果起了什么作用，這都是她的功勞。她就是我的蒙娜麗莎，她令人陶醉的表情留下了許多想象的空間，我忍不住想知道她的未來會(huì)是怎樣。我已經(jīng)做了25年職業(yè)攝影師，在出行時(shí)我仍在學(xué)習(xí)。可能我很快就能摸到拍攝的竅門了。
　　
　　繁忙時(shí)刻（圖5）
　　我需要對(duì)從第一晚拍攝的河岸到山區(qū)鄉(xiāng)村進(jìn)行實(shí)地考察，騎著摩托車去尋找合適的拍攝地點(diǎn)。我仍然希望陰霾天是暫時(shí)的，因此，在跨過被迷人的巖溶地貌包圍的小河時(shí)，我樂觀地認(rèn)為能找到潛在的壯觀風(fēng)景。
　　第二天黎明，我們回到了拍攝地點(diǎn)。太陽(yáng)馬上就要升起，但天空仍是毫無(wú)特色的朦朧狀態(tài)。按照最初的設(shè)想，我是不會(huì)在這樣的光線下拍攝照片的，盡管這樣，我還是支起了三腳架并調(diào)整相機(jī)——除此之外我還能做什么呢？我在機(jī)身上插上快門線，裝上24-70毫米鏡頭、熱靴水平儀、廣角鏡和濾鏡架，插入了一片0.9中灰漸變?yōu)V鏡，還做了一些零七八碎的瑣事。因?yàn)椋矣袝r(shí)間來做這些事情。每次旅行，我的硬件裝備都會(huì)出些小故障，丟了或是壞了。有一次旅行中，我把水平儀放錯(cuò)了地方，后來真的把它弄丟了——我只能用眼睛判斷畫面是否水平?，F(xiàn)在我?guī)Я?個(gè)水平儀備用。鏡頭蓋和附加鏡經(jīng)常會(huì)莫名其妙地失蹤，更嚴(yán)重的是鏡頭和機(jī)身出現(xiàn)故障。這種事情常會(huì)發(fā)生，特別是在滿是灰塵的環(huán)境里磕磕碰碰的情況下。因此，不同鏡頭在焦距覆蓋范圍上有所重合并不是壞事——萬(wàn)一有一只鏡頭摔壞了，還可以繼續(xù)拍攝。我在20年的旅行生涯中，每次都會(huì)帶一臺(tái)備用機(jī)身，雖然從沒用過，但可以肯定的是，一旦我沒有帶備用機(jī)身，就會(huì)出事。
　　現(xiàn)在是老撾農(nóng)村比較繁忙的時(shí)段，當(dāng)太陽(yáng)出現(xiàn)在滿是煙霧的天空時(shí)，孩子們都在急匆匆地上學(xué)的路上。他們騎著車，排著單人長(zhǎng)隊(duì)依次從我們身邊駛過。微弱的陽(yáng)光從逆光方向柔和、溫暖地照在場(chǎng)景上。作為風(fēng)景照片，它肯定是沒戲了，但倒映在水面上的騎自行車者，使它獲得了生機(jī)。
　　我旅行時(shí)攜帶的設(shè)備要根據(jù)旅行的種類而定，還要考慮我們?cè)诋?dāng)?shù)氐慕煌ǚ绞?。以前在?dú)自旅行時(shí)，我能帶多少設(shè)備是有限制的，需要對(duì)此做出艱難的妥協(xié)。現(xiàn)在我只用佳能的單反相機(jī)系統(tǒng)，生活變得更簡(jiǎn)單了。過去在旅行時(shí)，我會(huì)用大型全景膠片相機(jī)和鏡頭，以及一套35毫米膠片相機(jī)系統(tǒng)和數(shù)百個(gè)膠卷，具體的事情已記不太清了。不過，如果溫迪和我在一起，隨身行李里肯定會(huì)有兩個(gè)樂攝寶攝影包，裝著我需要的一切：筆記本電腦、兩臺(tái)機(jī)身、8只鏡頭，加上所有濾鏡、各種線纜和充電器等。當(dāng)然，她不能在包里裝她的東西，這是合乎情理的。為什么呢？因?yàn)閿z影師的伴侶是與眾不同的。
　　
　　織絲（圖6）
　　瑯勃拉邦有一個(gè)夜市，里面賣的都是色彩絢麗的紡織品。這個(gè)地區(qū)的絲織品非常有名，讓溫迪感覺像到了天堂一樣。她昨天剛上了編織課，現(xiàn)在讓我和她一起去看看工作中的熟練手藝人。好吧，也許這是一個(gè)很好的拍攝機(jī)會(huì)。
　　開放式棚屋里一排排織機(jī)映入我的眼簾，每臺(tái)織機(jī)前坐著一位織工，周圍是一束束絲。有希望拍些好片子，不過存在一些問題，光線就是一個(gè)。令人厭惡的條形燈從側(cè)面照到織工的頭頂上，織物嚴(yán)重分散了主體的吸引力。我天真地想象會(huì)有成排的穿著鮮艷傳統(tǒng)服裝的當(dāng)?shù)厝俗诳棛C(jī)旁，但實(shí)際上織工們的服裝五花八門，多數(shù)是有條紋或花花綠綠的T恤衫。避開不合適的雜亂環(huán)境，創(chuàng)建簡(jiǎn)潔、漂亮的畫面才是一個(gè)職業(yè)攝影師要做的事情。
　　條形燈不得不被關(guān)上——這是可想象得到的討人喜歡的光源。我拿起一只條形燈，像是要看織機(jī)，心里是想著把它們拼起來用于拍攝。主光源在哪里呢？我考慮用閃光燈照在便攜式反光板上，再反射回來作為主光源，但不行，這只會(huì)破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛。因此，必須要引進(jìn)自然光線，這種光線至少是中性和柔和的。我想，用絲束和織機(jī)強(qiáng)烈的線條感拍攝緊湊、繪畫式的細(xì)節(jié)圖像應(yīng)該是個(gè)可行的主意，而手的加入為照片添加了一些進(jìn)行專業(yè)紡織過程的意思。手可以起到與臉一樣的作用。
　　我繼續(xù)拍攝，蹲伏在織機(jī)下面通過絲束向上看，把相機(jī)架在凳子上向下看，研究各種拍攝角度。我決定再次使用85毫米鏡頭，光圈開到最大f/1.2，通過逆光的絲線拍攝的焦外效果讓我僥幸成功。通過絲線拍攝，讓自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)失靈，于是我將對(duì)焦改為手動(dòng)對(duì)焦，稍稍地前后轉(zhuǎn)動(dòng)對(duì)焦環(huán)，微調(diào)對(duì)焦點(diǎn)的位置。
　　
　　這張簡(jiǎn)潔的照片只需要做很少的后期處理。我試著盡可能在RAW轉(zhuǎn)換階段做較多的處理，而在輸出為16位TIFF格式圖像之后，在Photoshop里做了微調(diào)和除塵處理。色階和曲線控制是我處理圖像的最主要工具。我不是一個(gè)Photoshop大師，只做自己認(rèn)為需要的處理，并對(duì)那些“過度處理”表示懷疑。我的大多數(shù)努力會(huì)集中在優(yōu)化圖像的特定區(qū)域的對(duì)比度。對(duì)于這幅作品而言，RAW圖像的亮度和對(duì)比度已經(jīng)在Capture One中做了調(diào)整，與實(shí)際所見已經(jīng)相差無(wú)幾。
　　
　　寺廟中的僧侶（圖7）
　　有很多僧侶看上去不那么像僧侶。今天早晨在網(wǎng)吧里坐在我身邊的僧侶，無(wú)疑正在瀏覽僧院網(wǎng)站。你一定想知道遠(yuǎn)離紅塵的僧侶們整日都在干什么。當(dāng)我溜達(dá)進(jìn)一家寺廟時(shí)，他們好像都在急不可耐地練習(xí)著英語(yǔ)。
　　我再次來到這里，拍攝另一座寺廟，另一位僧侶的照片。很難拍到更多的照片。這個(gè)小伙子看上去無(wú)聊至極，在班香萊赫（Ban Xieng Lech）村莊里的讓人昏昏欲睡的寺廟里懶洋洋地消磨時(shí)光。今天早晨我只帶了85毫米和24毫米兩只鏡頭。我追近了一些，看了看，還是離遠(yuǎn)了一些，選擇用寺廟的強(qiáng)勁線條和裝飾物的紅色和金色來構(gòu)成畫面。這張照片看上去非常協(xié)調(diào)，有真正能引起關(guān)注的主體，還有互補(bǔ)的顏色和平衡的構(gòu)圖。
　　有時(shí)，故意只帶兩只甚至一只鏡頭是一種很有趣的練習(xí)。變焦鏡頭在透視關(guān)系和畫面剪裁方面提供了無(wú)與倫比的靈活性，但它讓注意力分散，致使在變焦范圍的兩端出現(xiàn)擺動(dòng)。選擇固定焦距的鏡頭，可以在獲取完美構(gòu)圖方面獲得成功，通常是最好的拍攝方法。
　　
　　化緣的僧侶（圖8）
　　又一個(gè)有僧侶外出化緣的黎明，但我的興趣已經(jīng)減弱，準(zhǔn)備返回首都萬(wàn)象。我的拍攝題材范圍并沒有先前預(yù)計(jì)可以拍攝的那么大，在老撾旅行既不輕松，也不快捷。不過，這次旅行中我們并沒有去游覽名勝——不散的霧霾讓這些計(jì)劃成了泡影。這就是所處的情況，我的照片都是抓住了這些沒有準(zhǔn)備的機(jī)會(huì)拍攝的。
　　我回到瑯勃拉邦的街道，在橙色的黎明游行中尋找再次拍攝的機(jī)會(huì)。這次我沒有蹲坐在墊子上，而在不斷走動(dòng)，決定拍一些表現(xiàn)僧侶在行走的照片。我在馬路的另一邊用70-200毫米鏡頭進(jìn)行搖拍。我只是想用足夠的動(dòng)感來暗示行進(jìn)，同時(shí)要讓僧侶保持適當(dāng)?shù)那逦?。我?.3秒的快門速度很好地完成了這次拍攝，并把白墻和上面的寺廟作為了完美的背景。我拍攝了好幾張，以便讓畫面中僧侶的排列恰到好處。
　　這是一次奇特的旅行，我很難用得上三腳架，但一旦調(diào)整了拍攝想法，我就重新確定拍攝對(duì)象，改變拍攝方法，攝影成了真正的樂趣。如果拿我10年前拍攝的作品與這張老撾人照片相比的話，我就能明白自己進(jìn)步了多少?；氐?0年前，遇到霧霾天，我可能會(huì)覺得浪費(fèi)時(shí)間而放棄拍攝，改變旅行線路，到其他地方拍。然而，隨機(jī)應(yīng)變，努力從看似不利的環(huán)境中得到最大的收獲，可以讓我成為更好、更全面的攝影師。
　　
　　世界級(jí)風(fēng)光攝影師戴維·諾頓推出的《等待光線2——戴維·諾頓全畫幅攝影手記》由人民郵電出版社出版。該書將帶你通過一次史無(wú)前例的環(huán)球旅行，體驗(yàn)全畫幅風(fēng)光攝影的魅力。通過對(duì)10個(gè)風(fēng)格迥異拍攝地的旅行拍攝，作者在此書中對(duì)風(fēng)光攝影的重要拍攝主題進(jìn)行了探究，包括色彩的運(yùn)用、如何在一個(gè)熟悉的場(chǎng)景找到新的拍攝視角、如何尋找新鮮事物等，值得每一位從事風(fēng)光和旅行攝影的人用心品讀。