文 中原

電影——現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)的產(chǎn)物，自盧米埃兄弟發(fā)明這一神奇的活動影像后，一百多年來，這項技術(shù)在很大程度上改變了人們的生活。電影，在平淡的時光中照亮著人們心中的夢想；電影，在光影交替的銀幕上豐富著人們的生活世界；電影，用它特有的悲歡離合延伸著人們的年華歲月。

對普通人而言，電影只可仰視而難以觸及，一部電影誕生的背后，是一條龐大的工業(yè)流水化作業(yè)生產(chǎn)線，編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、服裝、置景、收音、特效……再加上剪輯、配音、洗印等復(fù)雜的后期制作工序，所涉及的財力、物力、人力都不是常人所能輕易應(yīng)對的。許多人都有屬于自己的電影之夢，隨生命而來，又無奈地隨時光而消散。

微電影

在電影誕生一個多世紀(jì)后的今天，終于有更多的人可以去圓心中那個五彩之夢，去制作一部屬于自己的電影，這便是當(dāng)前在互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域大行其道的微電影。

微電影即微型電影的簡稱，它按照電影的制作方式，采用數(shù)碼攝像機拍攝，借助網(wǎng)絡(luò)平臺進行播放或下載。與傳統(tǒng)電影相比，微電影的內(nèi)容時長很短，一般為30秒至10分鐘，影片內(nèi)容可以是一個獨立的故事，也可以拍成系列故事。

2010年底，一部由香港明星吳彥祖主演的短片《一觸即發(fā)》在網(wǎng)絡(luò)中傳播，立刻引起極大反響。這部短片按照驚險電影的模式拍攝，講述了一個人躲避追殺、成功完成物資運送的故事，片中追車場面驚心動魂，調(diào)虎離山計策設(shè)計得更是精妙絕倫。但令人驚訝的是，全片時長僅僅90秒，采用高清數(shù)碼攝像機拍攝，并且傳播途徑為網(wǎng)絡(luò)而非傳統(tǒng)的影院。

雖然從本質(zhì)上來看，《一觸即發(fā)》不過是凱迪拉克汽車的一部網(wǎng)絡(luò)宣傳廣告片，但它獨特的制作方式卻無意中拉開了微電影時代的序幕。今天，當(dāng)我們打開網(wǎng)絡(luò)，或者用移動終端產(chǎn)品登錄網(wǎng)絡(luò)，眾多的微電影便會撲面而來。愛情片、勵志片、驚險片、恐怖片……越來越豐富的類型充實著微電影的片庫，學(xué)生、白領(lǐng)、廣告人、IT從業(yè)者，越來越多的普通職員加入到了微電影的制作隊伍。

微電影的到來打破了一個多世紀(jì)以來拍電影那高高的門檻，它以獨特的微片長、微投資、微制作周期，將普通大眾帶進了神奇的電影世界。

圓夢

正如電影的興起伴隨著工業(yè)革命的浪潮，微電影的產(chǎn)生也同樣來自于數(shù)碼科技的進步，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺的成熟。

盡管在電影前被冠之以“微”字，但微電影的整個制作流程卻與電影沒有本質(zhì)的區(qū)別。首先是電影劇本的創(chuàng)作，之后便進入全面的技術(shù)制作周期。拍攝是微電影制作周期中重要一環(huán)，與電影采用昂貴的專業(yè)攝像機不同，微電影使用的是民用級數(shù)碼攝影器材。我們很難想像，如果沒有數(shù)碼科技在民用領(lǐng)域的廣泛使用，沒有普通人對數(shù)碼攝影器材的技術(shù)掌握，微電影在拍攝環(huán)節(jié)時會遇到怎樣的困難。毫無疑問，如果數(shù)碼相機、數(shù)碼攝像機沒有得到市場的普及，那么這類器材必定只能是少數(shù)人工作的工具，其價格也定會高高在上，于是電影的夢想也只能是夢想，哪怕它是微電影。

圖1 全明星班底的微電影大片呼之欲出

如果沒有互聯(lián)網(wǎng)平臺的高度成熟，如果互聯(lián)網(wǎng)沒有成為普通民眾日常生活的一部分，如果網(wǎng)絡(luò)只是少數(shù)人才能消費的奢侈品，那么微電影必將面臨怎樣與大眾見面的問題。當(dāng)心血結(jié)晶的作品無法得到應(yīng)有的展示，它會是怎樣的孤獨與悲涼？在電影世界里，至今仍有一批被稱為“獨立電影”的作品，它們中的大部分無緣在大銀幕上與觀眾謀面，只能在圈內(nèi)被默默地進行小眾傳播。它們承載著制作者的夢想，它們記錄著制作者對電影的追求，而它們卻在大眾的生活中無聲無息，似乎從未存在?，F(xiàn)在，互聯(lián)網(wǎng)為微電影架設(shè)起了面對觀眾的一塊巨幕，將它五彩的光影投射在生活的每個角落，用它無所不在的根根紅線，推動著制作者的最終成品走完它最后的旅程。

與此同時，移動終端設(shè)備則將這塊銀幕與觀眾及微電影的距離拉得更近，隨時隨地，只要能接入網(wǎng)絡(luò)，只要電子設(shè)備還有電量，便能找尋并觀看自己喜歡的微電影。

科技的進步，互聯(lián)網(wǎng)的成熟令微電影成為可能，微電影在圓了無數(shù)人電影之夢的同時，也為豐富網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用提供了新鮮的資源。

未來

一個多世紀(jì)前，當(dāng)電影剛剛問世時，僅僅是一種很純粹的、前衛(wèi)的娛樂形式，在得到人們的廣泛認(rèn)知后，逐漸發(fā)展為一個產(chǎn)業(yè)，由業(yè)余邁向了專業(yè)。如今風(fēng)生水起的微電影在成就了人們的電影之夢后，會如何發(fā)展？這一新興的“草根”電影藝術(shù)的未來又會怎樣？

筆者認(rèn)為，現(xiàn)在就去為微電影的未來蓋棺定論顯然為時過早，但從它的特點及當(dāng)前的種種跡象，我們卻可以大致推斷出它的發(fā)展軌跡。

人們耳熟能詳?shù)男∑芬彩且环N成功的藝術(shù)形式，在春節(jié)聯(lián)歡晚會捧紅這一藝術(shù)形式之前，小品僅僅是表演學(xué)院學(xué)生們的一種表演訓(xùn)練方式，從某種意義上來看，小品可以看作是微話劇。

話劇也曾是許多文藝青年心中的夢，但與電影相似，一位普通人很難排演出一臺標(biāo)準(zhǔn)的話劇，它同樣需要財力、物力、人力的支撐。而小品的出現(xiàn)無疑降低了這一門檻，使普通人能夠紛紛登上那個夢想的舞臺，小品也由此而走出學(xué)院，成為一種獨特的舞臺表現(xiàn)藝術(shù)，并造就了一批專業(yè)小品人才。

微電影會不會也走上小品之路？或許一些信息能夠讓我們看到未來。2012年3月，大名鼎鼎的第七導(dǎo)演群在北京宣布推出系列微電影拍攝計劃。4月，香港國際電影節(jié)開幕，微電影集《美好2012》正式亮相，該片由四位大名鼎鼎的傳統(tǒng)電影導(dǎo)演——許鞍華、顧長衛(wèi)、蔡明亮和金泰勇聯(lián)合創(chuàng)作，演員也非寂寂無名之輩，包括了蔡明亮的御用男主角李康生、金馬影帝吳鎮(zhèn)宇等。在搜狐與中影集團聯(lián)合制作的“7系列”微電影中，均由劉燁、黃渤、黃磊、吳秀波、王學(xué)兵、李光潔、張默等一線明星擔(dān)任主演。而在各種微電影的宣傳中，甚至令人驚訝地看到了數(shù)百萬，乃至上千萬的制作費用……

其實微電影在專業(yè)電影圈內(nèi)并不算新鮮事物，2002年由全球15位知名藝術(shù)電影導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的短片集《十分鐘年華老去》便完全符合當(dāng)前微電影的特性。在這部短片集中，每位導(dǎo)演在共同的主題下分別執(zhí)導(dǎo)一個短故事，時長為10分鐘，陳凱歌導(dǎo)演在片中以北京城市的變遷來展示年華老去的沉重主題。近幾年相繼問世的《巴黎我愛你》、《紐約我愛你》也可以看作是一種微電影的組合，同樣是由世界不同國家的知名導(dǎo)演各自以命題城市為題材，拍攝一組十余分鐘的短片，再將其串接在一起形成一部標(biāo)準(zhǔn)時長的電影。與微電影集不同的是，這兩部影片都對每個短片進行了情節(jié)上的過渡整合，因而觀眾看起來沒有明顯的分割感，更像是一部一氣呵成的標(biāo)準(zhǔn)電影。中國導(dǎo)演姜文便執(zhí)導(dǎo)了《紐約我愛你》中的第一個短片，據(jù)說目前《上海我愛你》已提上拍攝日程。

由此不難看出，在普通大眾的眼中，微電影是電影圓夢的途徑，而對專業(yè)電影人士而言，微電影在過去或許只是一種練習(xí)的方式。如今隨著微電影熱潮的到來，必定會有更多的專業(yè)電影高手們加入一行列，從而使微電影也成為大投資、大制作、全明星班底的專業(yè)大片。

可以預(yù)見的是，隨著微電影的發(fā)展，市場會形成一種兩極分化的局面，一方面是草根群體們?yōu)樽约簣A一個電影之夢，另一方面則是專業(yè)電影人紛紛投身微電影事業(yè)，使微電影具備更強大的商業(yè)號召力，進一步促使這一市場的發(fā)展。與此同時，為微電影提供傳播平臺的網(wǎng)站也會應(yīng)運而生，伴隨而來的還有民間的微電影制作團隊。

一個圍繞微電影而產(chǎn)生的產(chǎn)業(yè)鏈正在悄然形成，或許競爭已經(jīng)開始。

圖2 微電影正當(dāng)其時