劉 進

（貴州電視臺 錄制部，貴州 貴陽 550002）

中國電影電視技術(shù)學(xué)會為貫徹落實廣電總局《關(guān)于促進高清電視發(fā)展的通知》精神，不斷提高高清電視節(jié)目制作水平，加強高清電視專業(yè)隊伍的培養(yǎng)，促進電視臺之間的交流與合作，加快推進高清電視發(fā)展的步伐，于2011年10月15日至17日在浙江寧波舉行高清優(yōu)秀作品賞析講評交流會，并取得圓滿成功。此次活動借助國家廣播電影電視總局電視技術(shù)質(zhì)量獎（金帆獎）獲獎優(yōu)秀高清專題片作品，對全國范圍內(nèi)廣電企事業(yè)單位從業(yè)者介紹獲獎作者創(chuàng)意、拍攝及制作的親身體會，與同行們現(xiàn)場分析作品，共同分享高清專題片創(chuàng)作的點點滴滴。來自中央電視臺、北京電視臺、中國農(nóng)影、中國電視劇制作中心、解放軍藝術(shù)制作中心、浙江廣電集團、寧夏臺、遼寧臺和貴州臺等多家媒體單位近50名知名專家及電視同行齊聚寧波電視臺，對金帆獎獲獎單位作品進行賞析，并展開高清制播領(lǐng)域的研討。

1 身臨其境體驗高清視聽盛宴

本次高清作品賞析會是由影視學(xué)會與寧波電視臺合作，舉辦的首屆高清作品賞析會。寧波電視臺為此次會議提供了一個良好的視聽欣賞環(huán)境，在一間小巧整潔的多功能會議室內(nèi)搭建了6臺SONY LMD-2451W高清監(jiān)視器和一套德系血統(tǒng)的杜比5.1環(huán)繞聲解碼系統(tǒng)。色彩艷麗層次感通透的高清曼妙場景與震撼的高保真音響效果可謂天然和一，著實讓與會者身臨其境的體驗和分享了高清畫質(zhì)帶來的精美視聽盛宴。

賞析會首先邀請央視技術(shù)中心錄制二部高工，知名專家王佩女士作題為《彰顯技術(shù)優(yōu)勢提升影像品質(zhì)》的專題演講，就高清“金帆獎”專題片《長江》的拍攝和制作流程，全方位的闡述了高清技術(shù)的應(yīng)用與藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一，如何與節(jié)目主創(chuàng)人員合作，讓他們理解和掌握高清技術(shù)，正確地把控前期攝像機技術(shù)參數(shù)的調(diào)整擴展影像層次，認(rèn)識細節(jié)電平與圖像銳度的關(guān)系、暗部區(qū)域?qū)哟闻c黑伽瑪及主黑電平的關(guān)系、不同伽瑪曲線的選擇擴展動態(tài)寬容度以適應(yīng)不同光比下的景物重現(xiàn)等內(nèi)容。總的說來，前期拍攝時，重視細節(jié)、場景和光線的運用是保證影片質(zhì)量的關(guān)鍵，對拍攝主體的構(gòu)圖和畫面內(nèi)容元素的精心設(shè)計，借助各種輔助設(shè)備表現(xiàn)被攝體和環(huán)境的空間感，耐心地等待自然光拍攝最佳時機，是提升畫面藝術(shù)效果的手段。后期采用蘋果公司的非編132.4 Mbit/s，10 bit無壓縮方式采集上載，保證素材在進行數(shù)字處理時的原始碼率，保留高亮度層次的質(zhì)感和細節(jié)。剪輯采用高碼流套片模式，底碼流上載素材，低碼流編輯完成工程文件，按照無壓縮方式重新采集高碼流素材，在時間線上套出播出版。后期合成時，畫面的節(jié)奏和色彩控制是形成統(tǒng)一風(fēng)格的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，注意把控節(jié)奏的張力，字幕、角標(biāo)的出屏形式也都要統(tǒng)一，后期調(diào)色時，使用波監(jiān)觀看，不要出現(xiàn)劣化圖像質(zhì)量為宜。此外，王佩女士還簡要介紹了目前數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展格局以及SONY F35、ARRI ALEXA等數(shù)字高清電影設(shè)備的應(yīng)用。

“金帆獎”獲獎專題片《竹林七賢》的攝像鄭海濤（中國農(nóng)業(yè)電影電視中心）向大家介紹了該片的創(chuàng)作體會?！吨瘛穭∮?人組成的攝制組，租借了1臺RED ONE到安徽黃山歷時10天拍攝完成，該片以徽派古建筑為背景，表現(xiàn)竹雕藝術(shù)家精心創(chuàng)作的工作場景，細膩的刻劃出雕刻家精湛的技藝與文人氣質(zhì)，藝術(shù)風(fēng)格上追求恬淡、雅致、古樸的視覺效果。在光線的運用上基本以自然光照明為主，用反光板補光，光圈統(tǒng)一控制在F2.8，拍攝時采用小光比，淺景深，根據(jù)景別大小更換不同的電影定焦鏡頭來拍攝，因而所拍畫面的暗部層次豐富，影調(diào)柔和唯美，膠片感十足。畫面中有不少的雨景和水滴鏡頭，攝像師采用100格/s來升格拍攝，后期用慢動作處理，鏡頭的寫意感強烈，與影片的敘事情節(jié)渾然一體?？傊?，前期拍攝時盡量做到把想要的影調(diào)控制好，如地面反射光較強時就用潑水吸光的辦法減掉高光反射；建筑物的暗部陰影曝光不夠時，就利用大面積的白布遮擋天光來減小光比等措施控制暗部層次的曝光。前期拍攝工作做得細，后期編輯時基本不做調(diào)整。

北京電視臺高級工程師趙宏偉向大家介紹了榮獲2009年“金帆獎”高清專題類一等獎作品——《北京記憶》的制作體會，該片是北京電視臺為紀(jì)念改革開放30周年所做的一部大型紀(jì)錄片，全片的著眼點放在30年來北京社會和市民生活物質(zhì)變遷的歷史，以平實的視角和溫婉的講述最大限度喚起觀眾對過往的回憶、重溫與情感共鳴。該片在選題、視角、材料選取、表現(xiàn)形式，以至包裝宣傳等采取了不同以往的創(chuàng)意思路，通過關(guān)注那些都曾經(jīng)歷，但今已淡忘的海量物質(zhì)化的、民生化的生活細節(jié)，因而頗具觀賞價值和文獻價值。本片是北京電視臺2008年的重點項目，總投資達到900多萬，制作歷時1年多的時間，共拍攝800多盤磁帶。在前期拍攝的高峰期使用8臺HDW-750P攝像機、6個組同時拍攝。為了追求最為平順的無跳點的剪輯質(zhì)感，本片所有采訪均使用雙機拍攝。針對節(jié)目創(chuàng)意需求，外拍部分使用了除維亞、飛貓以外的幾乎所有輔助設(shè)備。前期拍攝分為采訪組、外景組和特技組。每天外出拍攝前技術(shù)人員都要對攝像機參數(shù)進行統(tǒng)一調(diào)整，高光比時通過調(diào)整伽瑪、黑電平等參數(shù)擴展其寬容度，并通過9 in監(jiān)視器來觀看圖像細節(jié)；特技組利用攝像機的間歇錄制功能拍攝白晝的時空變換；在設(shè)計四季交替的鏡頭畫面時，利用“停機再拍鏡頭”與大洋公司的“水晶”3D軟件合成實現(xiàn)。后期制作的流程包括粗編、精編、特效、調(diào)色、配音、音效、字幕、合成等工作環(huán)節(jié)。首先，利用對編方式剪輯出工作版，然后通過HD-SDI選用MPEG-2 300M格式上載到D3-Edit HD上，后期制作時需平衡處理主觀圖像感受與客觀指標(biāo)矛盾的難題，原則上以主觀為主，參數(shù)輔助。調(diào)色工作是后期制作中占時最長的工序，因為前期有外景、采訪、特效、綜合4個組同時拍攝，每個組拍攝的素材在色調(diào)、亮度等方面都很難做到完全一致，這就需要在后期制作時進行統(tǒng)一調(diào)色，以保證畫面色彩的一致性?！巴诩簟焙汀捌醇簟币彩浅Ｓ玫募糨嫾记桑@就對色彩一致性提出了更高的要求，場景和鏡頭的一致性要一幀一幀地修正。后期非編調(diào)整對畫面的校正能力是有限的，圖像容易受到劣化，甚至出現(xiàn)噪波，因此，前期攝像機各參數(shù)調(diào)整的把握是保證畫面品質(zhì)的關(guān)鍵。總之，國家廣電總局力推高/標(biāo)清同播以來，各電視臺都比較重視對人才的培養(yǎng)和題材的挖掘，無論從作品的豐富性，還是手段技法的成熟性來看，整個高清制作水平已跨進了一個精品大作豐產(chǎn)的時代。

浙江廣電集團的王欣與張瑩分別是專題片《禪茶記》和《西湖憶》編導(dǎo)和制作，前者曾獲2009年高清專題片類“金帆獎”一等獎、最佳聲音錄制一等獎；后者獲2010年標(biāo)清專題片類“金帆獎”一等獎。她們二位分別同大家交流了這兩部專題片的制作體會?！抖U茶記》制作精美，文化底蘊豐厚，在歷史的塵埃和禪宗的虛無中任意穿行，讓觀眾領(lǐng)略到茶文化的精髓，揭秘千年茶道中許多不為所知的精彩故事，體驗禪茶一味的至高境界?！抖U茶記》是大型人文紀(jì)錄片《浙江文化地理》（10集）《問茶記》中有關(guān)“禪茶”的精編版，在拍攝上，《禪茶記》日本部分用了一臺HDW-750P攝像機，該片完全采用自然光下純紀(jì)實的創(chuàng)作風(fēng)格，用現(xiàn)代紀(jì)實的畫面來說話，以記者層層深入的探訪為線索，精準(zhǔn)展示了日本茶道的“和、清、靜、寂”的精髓。該片的前期拍攝涉及大量的暗部拍攝，嚴(yán)格考驗高清攝像機在低照度下的畫質(zhì)。高清攝像機豐富的數(shù)字處理功能為拍攝提供了有力的保證，通過CCD伽馬曲線的選擇和拍攝參數(shù)的動態(tài)調(diào)整，高清攝像機可以有效地拓展圖像寬容度，增加圖像不同區(qū)域的亮度層次。出于對文物保護的需要，靈隱寺等廟宇殿內(nèi)的拍攝受到照明的限制，不允許打燈拍攝，高深的殿堂是對高清攝像機在低照度場景再現(xiàn)能力的考驗，在拍攝明暗反差較大的場景時，高清攝像機暗部擴展、拐點功能的參數(shù)調(diào)整，有利于改善圖像的層次表現(xiàn)。四年磨一劍，浙江廣電集團斥資千萬打造的10集人文紀(jì)錄片《西湖》，則以獨特的視覺，采用回溯歷史再現(xiàn)的手法向人們傳遞西湖人文歷史的千年變遷史，逼真地再現(xiàn)了一個靈秀、婉約、豪邁、大氣、多情的飽含厚重文化底蘊的西湖。該片的拍攝手法獨特，摒棄以往風(fēng)光片追求唯美的表現(xiàn)形式，以大景別、大畫面展示西湖文化的歷史底蘊與豪邁氣魄。影片中大量的同機位、同景別、同景物攝取到不同景色的前提下，完成西湖舊影與當(dāng)今風(fēng)貌的對比；歷史場景再現(xiàn)的畫面是在浙江橫店按電影拍攝的技法錄制的，鏡頭中還大量穿插有航拍及三維動畫。攝像師為獲得一個雪景的延時鏡頭，卻堅持在瑟瑟的寒風(fēng)中蹲守12 h之久；為展現(xiàn)西湖湖面上一朵生機勃勃的荷花寫意鏡頭，攝制組調(diào)用了1臺15 m大搖臂花費一整天的時間拍攝這組鏡頭；攝像師為拍攝“三潭映月”之湖中之月的場景，半夜爬到“湖心亭”房頂上；三維動畫中火苗的燃燒是攝像師在洗手間通過點燃宣紙后拍到的真實鏡頭，送入MARK通道合成的畫面。諸如這些細微的拍攝創(chuàng)意豐富了影片的視覺元素，給行云流水似的剪輯風(fēng)格賦予了靈性與生機。該片前期案頭工作就足足花了2年時間，期間，主創(chuàng)人員扎到書堆里潛心研究幾千年來的西湖人文歷史并無數(shù)次的與專家學(xué)者討論修改拍攝方案。該片導(dǎo)演劉郎的定位是：給觀眾帶來人人眼中都有卻心中無的陌生感的西湖之美。

寧波廣電集團電視制作中心的音響師王韶峰老師交流了電視音頻制作的體會，得到了與會人員的共識。從2001年以來，王老師送評的所有作品幾乎拿滿了“金帆獎”音頻制作一等獎、二等獎獎項，他從事電視工作幾十年來對電視音響制作技藝的完美追求和激情，讓在場的所有人感到敬仰。他用通俗的語言概括了聲音在電視藝術(shù)中情感表達的核心作用，對音響師如何從前期創(chuàng)意構(gòu)思，建立對作品的總體感覺，整體布局，音效的取舍和對情緒、節(jié)奏的把握以及主、客觀統(tǒng)一等環(huán)節(jié)作了深入細致的闡述。筆者有幸分享了幾部由王老傾力打造的頗具震撼的獲獎作品。最后王韶峰老師作了“把好一道關(guān)，處理好兩個關(guān)系”的經(jīng)驗總結(jié)：專題片的主題是靈魂，視音頻是骨與肉的關(guān)系。三個元素融為一體又富含層次的變化是電視音響的精髓。

2 技術(shù)與藝術(shù)完美結(jié)合提升影像的畫質(zhì)

“金帆獎”是國家廣電總局每年給予電視制作單位錄制技術(shù)質(zhì)量的最高褒獎，體現(xiàn)各電視臺節(jié)目制作的整體水平，因此絕大部分電視制作單位的領(lǐng)導(dǎo)都特別重視和珍惜這份榮譽。

“金帆獎”的參評作品，特別是高清專題類的評比已大大超越了單純技術(shù)指標(biāo)層面上的評比，首先高清作品主觀上要具有震撼人心的人文力量，同時內(nèi)容要精彩，風(fēng)格要獨特，形式包裝感要能吸引人們眼球。其次，作品要能體現(xiàn)出最新的技術(shù)手段，如三維制作、延時拍攝、搖臂、軌道等。在技術(shù)與藝術(shù)的融合方面要有大膽的突破，說故事的形式、語態(tài)等方面都要有亮點。在后期制作方面，要把握好節(jié)奏，并貫穿于電視片的各要素之中。在音響合成方面，主創(chuàng)人員要重視同期聲的采集，聲音的合成要把握整個片子的和諧統(tǒng)一，剪輯畫面時，編導(dǎo)要有意識地設(shè)計，給聲音的表現(xiàn)留有足夠的空間。

一部精美的高清專題片（紀(jì)錄片）是由編導(dǎo)、前期攝像、音響、化妝、燈光、舞美和后期制作團隊共同努力打造完成的，編導(dǎo)人員對整部片子風(fēng)格的把握、題材的選擇、鏡頭的組接起著決定性的作用，因此，節(jié)目的主創(chuàng)人員需要對高清技術(shù)有充分的認(rèn)識才能發(fā)揮好設(shè)備在藝術(shù)創(chuàng)作中的技術(shù)優(yōu)勢，編導(dǎo)的創(chuàng)意設(shè)計才能通過技術(shù)手段實現(xiàn)。只有真正讓技術(shù)融于藝術(shù)，使兩者達到審美上的和諧統(tǒng)一，從而提升高清影像的品質(zhì)。

3 高清電視片的評價

3.1 主觀欣賞的感覺

主觀評價從觀賞性看題材的難易程度，創(chuàng)意是否新穎、構(gòu)圖是否完美、鏡頭的剪輯是否流暢、畫面是否吸引人、打動人。

3.2 客觀分析的差別

制作水平的評價，首先看視、音頻指標(biāo)是否在標(biāo)準(zhǔn)范圍內(nèi)；其次，看技術(shù)手段的運用是否豐富，畫面的構(gòu)圖、光線的運用以及色彩和影調(diào)的控制是否到位。后期處理看剪輯的技巧的嫻熟程度，節(jié)奏感和語感的把握，三維動畫的表現(xiàn)形式，以及聲音、音效與主題風(fēng)格的統(tǒng)一性。

4 影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素

影響節(jié)目質(zhì)量的主要因素有：

1）創(chuàng)意、腳本以及技術(shù)手段的實現(xiàn)均由編導(dǎo)把關(guān)，節(jié)目的質(zhì)量取決于主創(chuàng)人員對技術(shù)的認(rèn)知程度。

2）技術(shù)人員難以滲透到節(jié)目制作的各要素之中，僅幫助解決編導(dǎo)無法處理的技術(shù)操作問題，因而技術(shù)人員的業(yè)務(wù)能力無平臺可發(fā)揮，創(chuàng)新能力缺失。

3）編導(dǎo)、攝像忙于應(yīng)付節(jié)目生產(chǎn)，對素材的來源重視不夠，甚至有些視頻素材直接從網(wǎng)絡(luò)上下載。

4）專題片的拍攝，創(chuàng)意、設(shè)計“粗線條”化，“游記”拍攝回來后，匆忙制作“交差”了事。

5）缺乏節(jié)目制作的規(guī)范化管理，散兵游擊式的“快餐”文化，片面追求利益得失，影響制作團隊的合力。

6）電視節(jié)目質(zhì)量還取決于領(lǐng)導(dǎo)對文化建設(shè)的認(rèn)識和投入。

以上列舉出的影響節(jié)目質(zhì)量的若干因素，在很多電視臺都或多或少的存在著，究其根本原因是缺少一個掌控節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的把關(guān)部門——節(jié)目質(zhì)量技審小組。有了這個技術(shù)權(quán)威部門的把關(guān)，對節(jié)目技術(shù)質(zhì)量的重視，從“自覺化”過渡到“制度化”的建設(shè)，才有可能改變節(jié)目部門與技術(shù)部門各行其道、技術(shù)與藝術(shù)脫軌的狀況。除此之外還可以通過定期對節(jié)目質(zhì)量進行評比獎勵，促進電視臺節(jié)目制作水平的提高，營造一個掌握技術(shù)，提高技藝的學(xué)習(xí)氛圍，形成一個以技術(shù)應(yīng)用帶動節(jié)目生產(chǎn)的良性循環(huán)。

5 參會后的感想

短短3天的參會經(jīng)歷，筆者有幸在高清的視覺盛宴里孩提般吮吸著養(yǎng)分，和電視同行們快樂的分享著高清畫質(zhì)帶來的震撼與愉悅，通過這幾天的學(xué)習(xí)和思考，激動和興奮充斥著大腦神經(jīng)，同時，伴隨而來的是彷徨與忐忑總在心底里抓狂。興奮的是，高清時代已經(jīng)到來，高清技術(shù)的應(yīng)用已日漸成熟，實力較強的電視臺率先步入了高清制作領(lǐng)域，給出了可借鑒的目標(biāo)和前進的方向。感到壓力的是，自身的實力和制作團隊的整體業(yè)務(wù)素質(zhì)與大臺的差距甚遠，無論是資金的投入，還是團隊的節(jié)目制作能力都亟待加強，要走的路還很長，必須加倍努力才能趕上高清時代的步伐。