《愛(ài)在暹羅》的美學(xué)評(píng)析局版。【摘要】由Ma-Deaw Chukiatsakwirakul編劇執(zhí)導(dǎo)的泰國(guó)電影《愛(ài)在暹羅》，一上映就獲得了巨大成功，好評(píng)如潮。影片尤其在鏡頭張力、音樂(lè)方面的藝術(shù)價(jià)值，值得我們反復(fù)挖掘。文章從構(gòu)圖語(yǔ)言、光效語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言等方面來(lái)剖析鏡頭的張力，并結(jié)合影片的聲音語(yǔ)言，分析導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和影片成功的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】 構(gòu)圖語(yǔ)言；光效語(yǔ)言；色彩語(yǔ)言；聲音語(yǔ)言；美學(xué)由瑪-戴烏庫(kù)·吉阿特薩克瓦爾拉胡爾執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)在暹羅》（英文名：The Love of Siam，中文又譯：《暹羅之戀》）是2007年在泰國(guó)上映的一部廣受好評(píng)的影片。《愛(ài)在暹羅》獲得了第二屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳男配角和最佳作曲獎(jiǎng)提名；第五屆Starpics泰國(guó)電影大獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳男配角、最佳劇本、最佳攝影、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最受歡迎電影大獎(jiǎng)；第十七屆泰國(guó)國(guó)家電影大獎(jiǎng)“素潘娜宏”獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳影片、最佳女配角獎(jiǎng)；該片還代表泰國(guó)角逐2007年奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片描繪了多層面的親情、友情、愛(ài)情等相互交織的感人生活場(chǎng)景，其中備受關(guān)注的是兩個(gè)男孩之間純美的情感故事?！稅?ài)在暹羅》廣受好評(píng)的很大一部分因素在于導(dǎo)演成功地運(yùn)用畫面語(yǔ)言，從鏡頭畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)“愛(ài)”這個(gè)寬大的主題。影片在構(gòu)圖語(yǔ)言、光效語(yǔ)言、色彩語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言等的成功應(yīng)用，配合表演和剪輯藝術(shù)，將這部片子的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

1.構(gòu)圖語(yǔ)言

構(gòu)圖是畫面的基礎(chǔ)，畫面是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式。構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)。畫面創(chuàng)作者對(duì)拍攝對(duì)象有所選擇，刪除無(wú)關(guān)緊要的部分。構(gòu)圖語(yǔ)言的合理運(yùn)用，能使畫面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感——造型性；能突出主題形象——敘事性；能制造畫面的隱喻效果——象征性。[1]

在影片中導(dǎo)演運(yùn)用鏡像的方式來(lái)表現(xiàn)Mew幼年時(shí)期拒絕和父親一起搬走時(shí)的落寞。在電影開(kāi)頭Mew舉家搬遷的清節(jié)中，影片運(yùn)用鏡像投射的方式，從側(cè)面（鏡像中的臉）來(lái)表現(xiàn)，與Mew身后定居不走的啊麼和保姆形成了鮮明的對(duì)比。盡管畫面之中Mew在鏡子中的影像并沒(méi)有占據(jù)整個(gè)畫面，但是導(dǎo)演巧妙地構(gòu)圖安排，使得觀眾的注意力第一眼便集中在了鏡子中的Mew上。整個(gè)畫面中，唯一動(dòng)態(tài)的是其身后的啊麼和保姆，而這一靜一動(dòng)均在小小的鏡框中表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)靜的對(duì)比，也表現(xiàn)了Mew內(nèi)心的落寞和空虛，加劇了觀眾對(duì)Mew此刻內(nèi)心活動(dòng)的理解。在刻畫人物Korn的內(nèi)心活動(dòng)中，導(dǎo)演通過(guò)巧妙的構(gòu)圖形式取得了成功。因深夜Tong沒(méi)有回家，母親焦急地開(kāi)車出去找尋，這一幕被Korn看在眼里。在這一幕里，鏡頭以第三觀察者的視角來(lái)拍攝，采用過(guò)肩鏡頭。觀眾的視線隨著Korn的視線方向，將注意力集中在了遠(yuǎn)去的車輛上，使得車輛的開(kāi)出成為了這一幕的重點(diǎn)。畫面中只是Korn的部分背影，讓觀眾體會(huì)到了此刻他的擔(dān)失意、無(wú)奈的心情。這一幕里，構(gòu)圖所要表現(xiàn)的有兩方面的東西。首先，表現(xiàn)Sunee對(duì)兒子的愛(ài)。在深夜里，Tong因?yàn)槿タ碝ew的排練沒(méi)有回家，在失去了Tang之后，Sunee無(wú)法也不能再接受任何一個(gè)子女離去，因此在找不到Tong的情況下，Sunee毅然決定一人深夜行車去找Tong，這是一種偉大的母愛(ài)，也是一種對(duì)子女的關(guān)心和牽掛，同時(shí)也能表現(xiàn)出在失去了Tang之后的Sunee是多么的不堪一擊。其次，表現(xiàn)Korn的無(wú)能和失意。在失去了Tang之后，Korn整日以酒為伴，兒子離開(kāi)家徹夜不歸也麻木不仁，這一幕鏡頭的表現(xiàn)，讓Korn和Sunee形成了鮮明的對(duì)比，也在細(xì)節(jié)上面將人物的性格刻畫得深入、完整。

2.光效語(yǔ)言

光效語(yǔ)言是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗所體現(xiàn)的千差萬(wàn)別的變化構(gòu)成的語(yǔ)言。光效語(yǔ)言的合理運(yùn)用能起到記敘時(shí)序、描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)情感。[1]

影片中有這樣一場(chǎng)戲：Mew在安慰失去Tang的Tong，亦是兩人的第一次擁抱，也是兩人長(zhǎng)大后的第一次促膝長(zhǎng)談。導(dǎo)演沒(méi)有刻意的使用暖色來(lái)襯托一種相互理解、相互關(guān)懷的溫暖，相反使用了偏冷的色調(diào)，而在兩人長(zhǎng)談過(guò)程中插入的空鏡頭，昏黃的光線，色溫明顯偏低，此刻的暖色調(diào)和之前兩人畫面使用的冷色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比。導(dǎo)演這樣的用光也是別有用心的，通過(guò)暖色的床頭燈，營(yíng)造一種溫馨的環(huán)境，但是再這樣溫馨的環(huán)境下，兩個(gè)人有著不同的孤獨(dú)，冷色的使用正好是這種孤獨(dú)感的最明顯的表現(xiàn)。色溫的差異讓觀眾有著強(qiáng)烈的對(duì)比之感，也從中體會(huì)到了人物之中固有的那種孤獨(dú)寂寞。影片這樣強(qiáng)烈對(duì)比的光效運(yùn)用有多處，都可以造成一種強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，從光影上面反映和刻畫人物的性格，從而使得觀眾更能體會(huì)人物的內(nèi)心活動(dòng)。這樣的反差對(duì)比效果，增強(qiáng)了光效所帶來(lái)的視覺(jué)感受和心靈感受，使得影片的主題更容易被觀眾接受。

3.色彩語(yǔ)言

色彩語(yǔ)言是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置。不同的色彩能給人不同的感受。上面所說(shuō)的光效語(yǔ)言，如果在沒(méi)有色彩加以區(qū)分的情況下，很難表達(dá)出作者的意圖和作品的主題。當(dāng)然，色彩的運(yùn)用不僅僅依靠燈光的強(qiáng)弱、明暗，還依靠物品原有的色彩屬性，進(jìn)行合理的搭配之后在畫面中形成的語(yǔ)言形態(tài)。由此可見(jiàn)，不同色彩屬性的集中搭配，拍攝成的鏡頭都可以造成不同的心理反應(yīng)。

在Tong開(kāi)心地奔向Mew的表演現(xiàn)場(chǎng)的個(gè)場(chǎng)戲中，背景采用了多種不同色彩屬性的搭配。畫面中運(yùn)用了很多具有鮮明色彩的擺設(shè)和景物，來(lái)表達(dá)Tong奔向Mew表演現(xiàn)場(chǎng)的著急、愉快、激動(dòng)的心情。在色彩之中，諸如紅、黃、淺綠等亮色系的色彩會(huì)給人一種愉悅的感覺(jué)，導(dǎo)演正是抓住了這一點(diǎn)，在場(chǎng)景設(shè)置之中使用了大量的亮色系色彩，融合主人公當(dāng)時(shí)的心情，同時(shí)也將這種激動(dòng)的心情傳遞給觀眾，而這一切，都原原本本地體現(xiàn)在畫面上了。

色彩除了傳達(dá)人物的心情之外，亦可以作為時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種手法，來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。兩幅Mew和啊麼的合影畫面，色彩有了明顯的變化：其中的一幅色彩比較鮮亮，表現(xiàn)了相片還是新的；另一幅中色彩變暗、變黃，從照片的色彩中體現(xiàn)了歲月的變遷。而這兩個(gè)景別、畫面都十分相似的鏡頭通過(guò)了一個(gè)交叉淡化的方式進(jìn)行專場(chǎng)，借助與光影變化，把時(shí)序的特征鮮明表現(xiàn)了出來(lái)，增加了觀眾的形象感知。這兩個(gè)鏡頭意在表現(xiàn)隨著時(shí)間的流逝，主人公長(zhǎng)大了，時(shí)間向后推了一個(gè)階段，而觀眾也能夠從畫面中輕而易舉地理解這一點(diǎn)。

導(dǎo)演對(duì)色彩語(yǔ)言的巧妙應(yīng)用，表面上體現(xiàn)的是畫面的視覺(jué)表現(xiàn)形式，實(shí)則利用不同色彩的不同情感傾向，或讓觀眾在心理上感到安逸、溫暖、賞心悅目，或讓觀眾在心理上感到束縛、抑制、沉重、煩悶。通過(guò)這種潛在的心理引導(dǎo)，使觀眾在心理上建立一種與角色心理相似的情感體驗(yàn)氛圍，結(jié)合故事情節(jié)和角色的成功表演，最后使觀眾產(chǎn)生共鳴，實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖的思想。

4.聲音語(yǔ)言

聲音語(yǔ)言是指在銀幕上，凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，如人聲、音樂(lè)、音響等?！稅?ài)在暹羅》的成功同樣離不開(kāi)聲音語(yǔ)言的完美表現(xiàn)。在Mew到Tong家參加派對(duì)的時(shí)候，首次演唱了樂(lè)隊(duì)最新的作品——《同行》，這首歌不僅是Mew對(duì)Tong表達(dá)情感的一種方式，更是串連整部片子的聲音主線?！锻小返那擅畛霈F(xiàn)，不僅讓觀眾更深刻地感受到影片的魅力，從影片情節(jié)結(jié)構(gòu)方面看，它還增加了影片的藝術(shù)容量，起到延伸畫面的作用，同時(shí)又烘托了環(huán)境氣氛，勾起主人公的回憶?！锻小酚肿鳛楸酒闹黝}曲，在歌詞的表達(dá)上完全符合影片的中心，在很大程度上再次渲染了影片的主題。影片中其他配樂(lè)的使用，串連起來(lái)，形成了影片的一條暗線。從開(kāi)端的《車票》，到Mew在派對(duì)上先唱的《只有你》，然后到《同行》，將影片推向高潮，到Tong和Mew分開(kāi)的《你是否感到》，到兩人都處于迷茫時(shí)期的《無(wú)盡之夜》，再到最后的《同行》。僅從歌名上看，就可以看出來(lái)配樂(lè)的發(fā)展、變化，其實(shí)它是隨著影片的發(fā)展變化的。而這幾首歌也正好串成了影片的全部?jī)?nèi)容，在看片之前，僅從幾首歌的順序播放，便可以略知影片的內(nèi)容一二。因此說(shuō)，音樂(lè)使用，同樣可以表達(dá)影片的主旨并烘托影片的主題。影片還運(yùn)用了中國(guó)的經(jīng)典歌曲《明月千里寄相思》。這首歌曲的使用也是一個(gè)值得稱贊的地方。歌曲使用的意圖出自歌曲本身所要表達(dá)的含義?！爸灰袗?ài)，就有希望”是本片的主題，而這一主題的引出恰恰是因?yàn)镸ew的啊麼很喜歡這首歌，并且將這首歌教會(huì)了Mew，在多年后，Mew經(jīng)過(guò)Ying家的門口再次聽(tīng)到這首歌，便詢問(wèn)Ying這首歌歌詞的含義。歌詞委婉的將影片的主題表達(dá)出來(lái)，借用一首外文歌曲來(lái)表達(dá)整個(gè)故事的主題，用其他音樂(lè)來(lái)渲染主題，從影視美學(xué)角度來(lái)說(shuō)，巧妙的聲音安排，從聽(tīng)覺(jué)感官讓觀眾融入影片之中，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

除了以上闡述之外，影片的故事結(jié)構(gòu)的巧妙安排、細(xì)節(jié)刻畫的重點(diǎn)表現(xiàn)、蒙太奇手法的運(yùn)用，都是為本片的成功增色不少。從美學(xué)角度上說(shuō)，這些因素也是一部電影藝術(shù)美表達(dá)的途徑和方法，導(dǎo)演們往往注重它們?cè)谟捌械木C合運(yùn)用，藝術(shù)效果更加突出。