馬起來

八大山人《墨荷圖》

紙本墨筆縱185厘米橫91厘米

八大山人（1626—1705年），明代宗室，本名朱耷，江西南昌人，書畫家、詩人。明亡后削發(fā)為僧，法名傳綮，號雪個、八大山人等?！赌蓤D》繪涸塘蓮荷傍石而生，天姿樸茂，一枝白蓮高幟卓立，出泥不染，孤馨獨秀，仿佛作者一生悲涼境況及孤傲性格的寫照。全圖上不作云霞飛鳥，下不寫池水魚藻，純以潔蓮凈石構(gòu)景，線條明快凝練，筆墨豪放潑辣，表現(xiàn)了一種悲愴而崇高的美感。左上款署“八大山人畫”，鈐“八還”印。

八大山人這個號，是他在59歲以后才使用的，一直到逝世，《墨荷圖》為他67歲時所作。由于朱耷流傳下來的作品大都是他60歲以后所作，所以人們都習慣以“八大山人”來稱呼他。有人認為“八大山人”四字草書連寫起來，有點像“哭之笑之”的樣子，是隱含身世之痛。八大山人是清初“四大畫僧”之一，他的繪畫藝術對近現(xiàn)代中國畫的發(fā)展影響巨大，在中國繪畫史以至世界繪畫史上都有著崇高的地位。

王原祁《仿江貫道山水圖》

紙本墨色縱47.5厘米橫29.5厘米

《仿江貫道山水圖》用墨粗重，頗見陰陽效果，畫幅上方山峰奇而不覺突兀，山林蒼茫蔥郁，村居掩映山麓林梢之間，堤岸架橋，湖面明凈。全圖描繪工致，墨色明潤，氣格幽雅。江貫道為南宋畫家，名江參，字貫道，浙江衢縣人，居浙江吳興，善用水墨寫江南景色。王原祁的山水寫景之題為“仿某某”的不少，但實際上不少作品的境界都是他自身的體驗觀察，而自成一家。

王原祁（1642—1715年），字茂京，號麓臺，江蘇太倉人，明末清初書畫家王時敏之孫，畫承家學，山水畫刻意學古而以黃公望為依歸，達到“形神俱得”的程度，其學生及追隨者頗多。因婁江東流其家鄉(xiāng)太倉境內(nèi)，故有“婁東派”之稱。

高翔《秋林讀書圖》

紙本設色縱51.5厘米橫35厘米

高翔為“揚州八怪”之一。八怪畫家中，多作寫意花鳥和人物，專畫山水而成就出眾的，只有高翔?！肚锪肿x書圖》用筆簡練秀雅，用墨務求淡干。疏疏的紅樹，襯托著秋水的潔凈，臨江的瓦屋，洗盡了塵蹊的幽靜。平湖、卵石、高橋、書齋，幽靜的環(huán)境，表達了畫家安貧樂道、潔身自好的思想情趣。

高翔（1688—1753年），字鳳岡，號西唐，別號山林外臣，江蘇揚州人。不曾做官，一生布衣，家境貧寒，靠自己的技藝謀生，賣畫以資衣食。高翔也作花鳥，偶作人物，特別具有善畫小景山水的才能。除繪畫以外，高翔在詩、書、篆刻方面也有很高的造詣。

黃鼎《歲寒圖》

紙本設色縱103.5厘米橫45.5厘米

圖繪石峰壁立，云煙環(huán)繞，前景長松挺健，溪岸石腳大小間雜。中部流泉跌落，上下房舍掩映于叢竹梅花之中。全圖密而不塞，實中見虛，畫上所畫雖為冬景，但境界卻并不蕭索寂落，“寵梅念竹有真意”，看來作者著力表現(xiàn)的仍是蒼郁幽秀的山野情趣，富有韻味。此畫作于康熙五十六年（1717年），作者時年58歲。

黃鼎（1660—1730年），字尊古，一字閑圃，號獨往客，晚號凈垢老人，江蘇常熟人。清代王原祁的弟子，是王原祁為領袖的“婁東派”中的重要人物。他沒作過官，布衣終一生，平生好游，飽覽名山大川，目識心記，寫景之作甚多。

龔賢《云山深秀圖》

絹本墨畫縱198厘米橫51厘米

此圖描繪夏日雨霽山林的景色，構(gòu)圖頂天立地，遠景山巒重疊，云繞山腰，小屋隱現(xiàn)于煙光浮動之中。近景坡石叢林，用墨較多，渲染數(shù)遍，層層加厚，潮濕茂郁的樹林空隙處，透出一縷陽光，層次繁多，滿而不塞，遠近蒼茫，山河壯麗，給觀賞者一種振奮之感。

龔賢（1618—1689年），字半千，號野遺、柴丈人，江蘇昆山人，曾寓揚州、海安等地，后定居南京。工詩善畫，畫山水取法董源、吳鎮(zhèn)，且強調(diào)以自然為根本，重視寫生，抒發(fā)自己的情感。用墨層層染漬，濃郁蒼茫，獨具一格。

陳卓《高閣云峰圖》

絹本設色縱196厘米橫50厘米

圖繪碧水如鏡，湖石玲瓏，高松茂林，叢柳綠蔭，山道逶迤，秀逸綿渺。山中重樓水閣，翹角尖頂，鴟吻飛檐，長廊曲折，左高右低，雕欄畫棟。古老的建筑于雄偉中見精巧，工整筆細，色調(diào)鮮麗沉厚，“既得元人蒼茫渾厚，又具宋人勁健爽利而自成精致”。圖右上角楷書自題：“乙卯嘉平燕山陳卓”，鈐“中立”朱文印。

陳卓生于明崇禎七年（1634年），字中立，北京人，寓居金陵（今南京），山水工細，千丘萬壑，青山迭翠，建筑物造型精致，人物安排井然有序。陳卓卒年不詳，從畫上落款“乙卯嘉平”，可知《高閣云峰圖》作于清康熙十四年（1675年），時年畫家41歲。該畫被定為國家二級文物。

戴本孝《山谷回廊圖》

綾本墨筆

縱165厘米橫51.5厘米

此圖寫的是黃山丘壑變化多端的勝景。山谷坡崖，犬牙交錯，山下幽篁翠柏繁茂，丹楓蒼松相聚。林中回廊蜿蜒曲折，其后簡屋陋舍緊閉。山腰絕壁望臺危建，一目千里。亭前長松枯木參天，遠處泉瀑直瀉，流溪三折。山頂峰巒疊嶂，澗壑幽深，是文人高士幽居臥游的理想之處。全圖于平淡中寓蒼茫，疏簡中現(xiàn)豐腴，格調(diào)松秀清淡，墨色沉郁高古，亦真亦幻地反映出黃山所獨有的虛靈明滅的韻致。圖右上自題菩薩蠻一闋。落款有“壬寅”字樣?！叭梢睘榍蹇滴踉辏?662年），作者時年42歲。該畫被定為國家二級文物。

戴本孝（1621—1693年），字務旃，號鷹阿山樵、天根道人等，安徽和縣人。善畫山水、松梅，一生不仕，好游寫生，作畫多寫黃山風景，后人稱他與梅清、梅庚、石濤為“黃山畫派”。

呂煥成《斷橋殘雪圖》冊

絹本設色縱28厘米橫28厘米

此幀山水圖冊，畫家創(chuàng)造性充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨技巧，使這幅不大的畫面具有宏大的氣勢。冰雪覆蓋下的山脈、長堤、樹木、屋宇、涼亭，目力所及，儼然是一個瓊雕玉砌的世界，頗具寒冬特色。但見水面弄船，橋上行人，山根水畔，大約是哪一位文人雅士的別業(yè)，因而境界又并不覺荒寂，匠心經(jīng)營，使我們領略到畫家在贊美大自然神奇而又瑰麗的審美感受。

呂煥成（1630—1705后），字吉文，浙江余姚人，善畫人物、花卉，兼工山水，傳世作品不多。

蕭晨《采薇圖》卷

絹本設色縱26厘米橫84厘米

圖繪殷末貴族伯夷、叔齊亡國后不食周粟，采薇濟生的故事。畫面伯夷抱膝席地而坐，雙眉緊鎖，清癯的臉膛上露出憂憤之色。左邊的叔齊，右手撐地，左手伸二指傾身向前，似在同伯夷說什么，身旁放一把小鋤和盛滿野生果實的提簍，周圍蒼松藤樹相掩成蔭，環(huán)境清凈。筆法工致，設色妍雅，人物衣紋清勁流暢，頗得神態(tài)。

蕭晨，字靈曦，號中素，江蘇揚州人，生卒年不詳。畫史說他“善詩賦，精繪事，山水人物，師法唐宋，名重江淮”。有資料表明，故宮博物院藏蕭晨《博古圖》扇面上題識，可知雍正五年（1731年）他還在作畫。

華《尋春圖》

絹本設色縱173厘米橫57.5厘米

這是一幅郁郁青青、生機勃勃的春景佳作。遠山雄偉，近木參天。山下靜湖臥橋，書齋臨水，小路蜿蜒，行者策杖。山間銀瀑跌落，觀亭危筑巖壁。全圖從下至上共繪8個點景人物，兩兩相伴，安排井然有序，到處風光明媚，他們都在尋春。人物雖小，但身姿、動態(tài)及細節(jié)刻畫生動，又為春光平添了許多的生趣。筆法細膩，設色明麗清艷，意境曠遠，使人流連。圖右上自題長詩，款署“丙子春寫于講聲書舍，新羅山人并題，時年七十有五”，鈐“秋岳”印?！氨印睘榍迩《荒辏?756年），華就在這年去世。

華（1682—1756年），字秋岳，號新羅山人，福建上杭縣人。后寓杭州，在揚州賣畫甚久。能詩、工書，擅畫人物、山水、花鳥等，尤精花鳥，為清代杰出花鳥畫家，影響頗大?！秾ご簣D》被定為國家二級文物。

（責編：李禹默）