編者按：作為短暫駐腳的地方，旅店應(yīng)是那種既要居得舒適、又需走時從容，與我們本無瓜葛，之后或許也將不再入我們的視線，而我們?nèi)胱r卻又會感覺——這里本來就屬于你、屬于我——旅店應(yīng)該是給人這樣一種或冷艷或俊美的形象。拍過世界各地精品酒店的攝影師，最善長用光來潤化眼前這一極具“冰冷”的商業(yè)性的棲居之所，營造出“家”的溫暖感覺。詩客濤·林恩·瑞利喜歡用一天中最溫柔的天際余光，混合室內(nèi)外驅(qū)趕黑暗的柔柔桔紅、桔黃，來渲染那種思鄉(xiāng)的情愫，以及旅途路上心中的靜謐和舒暢。

只有將背景文化和環(huán)境在攝影之中表達出來，精美的旅行影像才能稱之為完整。

攝影師們在腦海中考慮更多的是“影像故事”，而不僅僅是展現(xiàn)一張張單一的照片。換句話說，每次旅行都應(yīng)只有一個有力而又具體的主題，并一路圍繞這個主題來拍攝。但有一點需要注意：只有在完全投入，那個地方給你帶來了感覺后才能開始拍攝。有了這樣一種“美的沉浸”（也就是對當?shù)氐姆椒矫婷嬗辛松羁填I(lǐng)悟）過程之后的攝影工作，才算是真正的攝影，也只有當攝影師完全融入到這份感覺中后，才能拍出真正的作品來。當然，無需考慮所使用的設(shè)備，我們的手指自會知道在不考慮相機操控的情況下如何行事，這樣拍出來的照片毫無疑問會成為一種永恒，我認為它要遠遠優(yōu)于那些對某一事件的單純記錄。每幅影像描述的是一種獨特的“心境或感受”，并成為由周遭環(huán)境所營造出來的“影像故事”的一部分。 因此，我的每張照片都變成了一番新穎的陳述，它飽含的是生活的戲劇性，而不是對任何事物的復(fù)制，也不是其他人風格的再現(xiàn)！

2010年攝于圣托里尼島峭壁頂部的房屋與教堂 （Santorini Island）

相機：萊卡 M6 （膠片相機） 鏡頭：Summilux 50mm F1.4

富士Velvia 50 ASA 膠片，光圈F11-16，曝光時間1/125秒。

描述：用這款小巧的萊卡測距旁軸相機進行拍攝真是一次享受。手里拿著一款經(jīng)典的相機感覺真是不錯。拿著相機的感受如何，這對我而言意義非凡。我不喜歡塑料產(chǎn)品。我個人比較傾心于萊卡M系列與蔡司依康，享受它帶來的光學上的美感。它尤其適用于這樣的拍攝。在這次拍攝中，我站在高聳的島上，想刻畫出由這些著名的精選酒店所構(gòu)成的“影像故事”里的環(huán)境因素和傳統(tǒng)因素。

2010年攝于希臘佩利弗拉斯酒店傳統(tǒng)家庭套房 （Perivolas）

相機：賓得67（膠片相機） 鏡頭：45mm F4

富士Velvia 50 ASA 膠片，光圈F16，曝光時間10秒

描述：日落時分美麗的“無極泳池”。遠處的愛琴海和圣托里尼島白色懸崖頂上的房舍盡收眼底。拍攝的位置較高，這樣才能延伸整個視野。

2009年攝于馬爾代夫可可島景區(qū) （Cocoa Island Resort）

相機：賓得67（膠片相機）鏡頭：45mm F4

富士Velvia 50 ASA 膠片，光圈F11，曝光時間3秒描述：拍攝時我從不去模仿別人的作品。我想每次按下快門的時刻都應(yīng)是獨一無二的。我所做的不過是向周遭的環(huán)境敞開自己的心扉。當我在馬爾代夫拍攝這處風景時，正好趕上了一場暴風雨。接下來的幾天里天氣變得很令人討厭。然而即使是在多云的天氣里，這個碼頭還是非常吸引人，不過僅僅是在黃昏時分。如果再早一兩分鐘或者晚一兩分鐘，拍出來的效果就不對了，因為好的效果必須建立在各種光線之間的平衡上。我覺得我抓住了我想要表達的東西——使我們能夠遠離喧囂城市之苦的一方天然的寧靜

2005年攝于土耳其伊斯坦布爾西里根皇宮酒店（Ciragan Palace Hotel）

相機：賓得67（膠片相機） 鏡頭：45mm F4

富士Velvia 50 ASA 膠片，光圈F11，曝光時間2秒

描述：朝陽在我背后升起之時，我在泳池上方以一個較低的角度拍攝了這張照片。明麗的光線照亮了前土耳其帝國皇宮奢華而又傳統(tǒng)的正面部分，池中的倒影亦是美不勝收。左側(cè)是博斯普魯斯海峽。

2000年攝于印度尼拉雅隱修所酒店 （Nilaya Hermitage）

相機：賓得67（膠片相機） 鏡頭：45mm F4

富士Velvia 50 ASA 膠片，F(xiàn)11光圈，曝光時間1秒

描述：這是印度最好的精品酒店之一，并以星座命名。這間客房被稱之為“風之屋”。于我而言，只有膠片相機才能捕捉住蠟筆畫墻上色彩的細微差別，也只有膠片相機才能捕捉到玻璃和銀器不同質(zhì)地的美。