馬起來(lái)

沈周《桐蔭樂(lè)志圖》軸

絹本設(shè)色縱137厘米橫86厘米

“釣竿不是功名具，入手都將萬(wàn)事輕。若使手閑心不及，五湖風(fēng)月負(fù)虛名。”這是明代杰出山水畫家沈周在他創(chuàng)作的《桐蔭樂(lè)志圖》上的自題詩(shī)。詠物抒懷，詩(shī)情畫意，生動(dòng)地表達(dá)了畫家清居閑適的生活情趣。

此圖描繪了一位老者桐蔭泊船垂釣閑適的生活情景。前景以濃墨粗筆繪出坡石與臨水并立的兩株梧桐大樹(shù)，水邊蒲草搖曳，蓬船泊岸，隱者垂釣，神態(tài)安然；中景湖面開(kāi)闊平靜，湖心奇石高壘成山；遠(yuǎn)處洲渚連綿，與淡抹遠(yuǎn)山同沒(méi)于天際。樹(shù)木勾染兼施，頗見(jiàn)老辣，蒼勁多姿；山石結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，顯得格外沉厚堅(jiān)實(shí)，參天的梧桐，寬闊的水面，襯托出人物的高雅品格。全圖筆法精到，設(shè)色清麗，顯示出作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)能力。人們常說(shuō)，生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，沈周的山水畫多是描繪江南佳景勝跡。他善于運(yùn)用傳統(tǒng)的筆墨技巧，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活景物，意趣盎然?！锻┦a樂(lè)志圖》中的詩(shī)情、畫意，乃至哲理，都是耐人尋味的。

還有值得一提的是，在此畫左右裱邊有現(xiàn)代兩位書(shū)畫家、古字畫鑒定家謝稚柳、啟功的題跋，認(rèn)為“有元人意，人物尚有南宋遺風(fēng)，有明一代宗匠，此為獨(dú)步”。

沈周(1427－1509年)，字啟南，號(hào)石田，晚年號(hào)白石翁，江蘇蘇州人。出身于書(shū)畫及收藏世家，山水師法元人，中年宗黃公望，晚年醉心吳鎮(zhèn)。早期畫小文秀，晚年變?yōu)殚煷笮蹨??！锻┦a樂(lè)志圖》屬沈周中年山水精品，名重于明代中葉畫壇。一般認(rèn)為他是“吳門畫派”的創(chuàng)始人，與文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。

吳偉《踏雪尋梅圖》軸

絹本設(shè)色縱182厘米橫101厘米

踏雪尋梅，是歷代文人畫家最喜選用的題材之一，如同“松風(fēng)高士”、“驢背吟詩(shī)”、“濃陰獨(dú)釣”一樣，突出表現(xiàn)文人士大夫階層的閑情逸致。吳偉《踏雪尋梅圖》，畫學(xué)南宋馬遠(yuǎn)、夏珪的半角構(gòu)景，結(jié)合三遠(yuǎn)視覺(jué)法，巧妙地展示了山川重疊多變的地形和遼闊渺杳的空間。老筆紛披，率意放寫，在凸顯氣象凝寒野趣山水的同時(shí)，一位高士頭戴笠帽，身著紅衣，拽杖尋梅，幼童抱琴相隨。流露出畫家匆匆不耐人間喧囂、向往返璞歸真的逃逸心態(tài)。右上款署“江夏吳小仙”，一方印章模糊不辨。

吳偉(1459－1508年)，字次翁、士英，號(hào)魯夫、小仙，江夏(今湖北武昌)人，幼年孤貧，流落常熟，被錢氏收養(yǎng)習(xí)畫。工人物、山水，后為宮廷作畫，任仁智殿待詔，明孝宗授以錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印。早年作畫比較工細(xì)，中年后變?yōu)樯n勁豪放。潑墨淋漓，成為“江夏派”的創(chuàng)導(dǎo)者。《踏雪尋梅圖》屬吳偉晚年精品。

周臣《秋山紅葉圖》軸

絹本設(shè)色縱124厘米橫55.5厘米

群山嵯峨，殿閣遙在天邊，山下蒼松婆娑于游云奔嵐之中，云海之下，崗巒溪洲，五色秋林，有茅亭柴扉隱建其間。屋中二人席地而坐，促膝談心。近景危巖巨大，上立紅楓二株，滿樹(shù)紅葉。溪上架橋，白衣老者拽杖而過(guò)，眼前屋中主人伏案假寐，點(diǎn)明醉秋主題。周臣畫分粗細(xì)二格，此為粗放一路。本圖未見(jiàn)款識(shí)。兩側(cè)綾邊有啟功、徐邦達(dá)題跋，定其為周臣之作。

周臣，生卒年不詳，活動(dòng)于明成化、嘉靖年間，字舜卿，號(hào)東村，江蘇蘇州人，成就與戴進(jìn)并肩。擅畫山水，兼工人物，唐寅、仇英曾向他學(xué)畫。后米唐寅以畫名世，或困于應(yīng)酬，每請(qǐng)周臣代筆。

項(xiàng)圣謨《楓林山居圖》軸

紙本設(shè)色縱71.5厘米橫37厘米

一幅好的山水畫，不會(huì)僅僅是自然美的冷漠錄像，而必然是融匯著畫家的情感和寄托，這在明代畫家項(xiàng)圣謨的《楓林山居圖》中體現(xiàn)得頗為鮮明。此圖早年為清宮藏品，畫幅上方有乾隆御題詩(shī)一首，鈐乾隆七璽印。

項(xiàng)圣謨(1597－1658年)，初字逸，后字孔彰，號(hào)易庵、胥山樵，還有多個(gè)別號(hào)，如松濤散仙，蓮塘居士等，秀水(今浙江嘉興)人，明代著名收藏家、鑒賞家和書(shū)畫家項(xiàng)元汴之孫。他擅畫山水，兼工花卉、人物和禽鳥(niǎo)，筆意淳雅，設(shè)色鮮明，獨(dú)具一格?！稐髁稚骄訄D》以紅色為基調(diào)，襯以青松，遠(yuǎn)山染以淡綠，白墻灰瓦之屋，掩映于紅葉綠樹(shù)叢中。院落，英姿勃發(fā)的芭蕉、生機(jī)盎然的翠竹，巨峰當(dāng)面，青山如洗，絢麗多彩的醉人秋色，使人眼花繚亂、應(yīng)接不暇。野香沁心，安寧幽靜，給人以一種空靈閑適之感，實(shí)在是令人尋味無(wú)窮。畫幅中部石壁上款置10個(gè)小字“壬申四月八日畫。項(xiàng)圣謨”。鈐“逸”印?！叭缮辍睘槊鞒绲澪迥辏垂?632年，作者時(shí)年36歲。

張路《賞月圖》軸

絹本設(shè)色縱147厘米橫98厘米

圖繪深山荒野月圓之夜，一老者于山巖平臺(tái)上盤腿側(cè)坐，一手撐地，仰面而視，意態(tài)悠閑。面前放有花盆，身邊置一酒壇。平臺(tái)下曲徑處有仆童，身背竹簍，采花而歸。老者身后有一書(shū)童在鼓琴，有趣的是他并不在老者身旁，而是退到平臺(tái)下只露半截身影，似乎是怕琴聲過(guò)大影響老者賞月之情。左上款署“平山”，左右下角鈐鑒藏印三方。整體筆勢(shì)粗率，人物描繪精細(xì)，粗細(xì)精豪相匹無(wú)間，幽古美境，令人神往。

張路(1461－1538年，一說(shuō)1464－1573年)，是位才情奔放的畫家，字天馳，號(hào)平山，河南開(kāi)封人。擅畫人物，師法吳偉，筆勢(shì)遒勁。山水兼學(xué)戴進(jìn)，被認(rèn)為“狂態(tài)”。也善畫花卉鳥(niǎo)獸，后世稱為“江夏派”?！顿p月圖》是他的一幅代表作。

文嘉《松徑掃雪圖》軸

紙本設(shè)色縱138.5厘米橫32厘米

這幅山水細(xì)長(zhǎng)條幅，縱橫比例約為4.3：1，構(gòu)圖有一定難度。圖繪雜松盤折，修竹成林，圍籬茅屋掩映松竹之間。只見(jiàn)柴扉洞開(kāi)，主人執(zhí)帚掃雪。近處危巒怪石，溪流奔涌。畫面清脫秀潤(rùn)，于工穩(wěn)中具簡(jiǎn)逸之風(fēng)，別有雅致。圖右上自題“掃雪開(kāi)松徑，流泉過(guò)竹林。文嘉”。鈐“文嘉之印”印。

文嘉(1501－1583年)，字休承，號(hào)文水，江蘇蘇州人，文徵明次子。繼承家學(xué)，工小楷，擅畫山水，精于鑒別古字畫。

王諤《觀瀑圖》軸

絹本設(shè)色縱190厘米橫106厘米

此圖造景險(xiǎn)絕，氣韻奇古。描繪巨壑幽谷之間，峭壁林立，蒼松盤虬，亭閣臨淵而筑，隱者靜坐觀瀑。只見(jiàn)飛流自高聳的山巖間傾瀉而下，撞擊在巖壁巨石之上，激石飛濺，浪珠散玉，水沫似煙，虛無(wú)縹緲。作者著意以刻畫飛瀑的形、動(dòng)、聲感為目的，借以撥動(dòng)觀者的心弦，喚起人們對(duì)壯麗山河的無(wú)限熱愛(ài)。《觀瀑圖》表現(xiàn)了馬遠(yuǎn)畫法的精髓，且又大膽取舍。畫面用筆雖粗，用心卻細(xì)，如人、鶴、樓閣、馬夫均以精心描繪，反映出王諤作畫的主要特征。右下角署“王諤”款，印文不清楚。

王諤，字廷直，浙江奉化人，生卒年不詳。善畫山水，也擅長(zhǎng)人物，明孝宗弘治元年(1488年)以繪畫供事仁智殿，孝宗朱祐樘愛(ài)好馬遠(yuǎn)畫，曾贊王諤為當(dāng)世馬遠(yuǎn)。武宗朱厚照止德元年(1506年)時(shí)王諤任錦衣千戶，后以病乞歸，年至八十有余。

謝時(shí)臣《草堂清賞圖》軸

絹本設(shè)色縱114厘米橫59.5厘米

此圖山巒繁復(fù)，層層堆高，升騰入云，筆法粗壯。樹(shù)石皆蓊郁有致，山間建房屋數(shù)間，屋內(nèi)二人席地而坐，傾身交談，橋下溪水暢流，意出畫外。整個(gè)畫面，筆墨深沉靈動(dòng)，構(gòu)圖奇特，氣勢(shì)恢宏，場(chǎng)景壯觀。圖左下角自題“草堂清賞吳門謝時(shí)臣寫”款。鈐印二方，印文不辨。

謝時(shí)臣(1487－1567后)，字思忠，號(hào)樗仙，江蘇蘇州人，能詩(shī)善畫，山水法沈周，得其意而稍變。喜作巨幛大軸，頗得氣勢(shì)，是沈周、文徵明之后的吳派名家。

惲向《仿王維鐘聲圖》軸

紙本墨筆縱153厘米橫51.5厘米

畫上方有作者兩處題記。一是“此王維鐘聲圖也，繁雜細(xì)凈，相傳有其稿本而未見(jiàn)真。予坐雨虎丘，聊摹其意，亦如畫圖之意云耳。畫意云何?知天下之大勢(shì)然?！P墨主張，豈在紙上索摸。因愛(ài)三百年舊紙，為書(shū)文字語(yǔ)于端，并發(fā)文人一笑。癸巳春日香山惲向書(shū)”。鈐“惲本初”、“道生”二印。又題“念無(wú)有解此者，綠雪父臺(tái)先生問(wèn)我筆墨，因即以此歸之。治弟本初再記”。鈐同上二印。由“癸巳”知此畫作于清順治十年(1653年)，是畫家去世前兩年所繪，晚年作品，比較珍貴。

惲向(1586－1655年)，原名本初，后改名向。字道生，號(hào)香山，江蘇常州人。好詩(shī)文，善山水，早年學(xué)宋人董源、巨然，氣力沉厚。晚年惜墨如金，意在倪云林、黃公望之間。因往來(lái)齊魯間最久，嘗登泰岳，得山水雄渾之氣，自成一派。如麗山嘉樹(shù)《仿王維鐘聲圖》，密中有疏，疏中有密，懸筆中鋒，縱橫淋漓，頗為精辟。

(責(zé)編：李禹默)