中國當代藝術(shù)真的移師香港了嗎？

近年來，中國當代藝術(shù)正在移師香港的話題被不斷放大，尤其是伴隨著今春拍賣的進行，這一話題又格外熱鬧起來。

今年，香港蘇富比與香港佳士得春拍中的當代藝術(shù)作品，在藝市低谷中勇創(chuàng)佳績，分別以5.14億元、1.72億元人民幣取得不俗成績；2012年香港藝博會發(fā)展更加高漲，不僅匯集了來自39個國家和地區(qū)的266家畫廊、機構(gòu)及媒體參展，同時還吸引了蘇富比、佳士得、邦瀚斯這些歐美老牌拍賣公司等；在香港特別行政區(qū)政府的支持下，一些具有經(jīng)濟實力的藝術(shù)家比如方力鈞等工作室也將南下入駐；內(nèi)地知名策展人皮力已于今年7月3日前往香港M+美術(shù)館擔任高級策劃人。

與此同時，知名中國當代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利·?？耍║li Sigg）近日捐出1463件中國當代藝術(shù)品，作為將于2017年落成的香港M+視覺藝術(shù)博物館的永久藏品。這些藝術(shù)品的保守估價為1.63億美元，其中包括張曉剛、曾梵志、劉煒、王廣義、徐冰、張曉剛等數(shù)十位中國頂級藝術(shù)家具有歷史意義的作品。以外，?？藢㈩~外出售47件藏品給M+博物館，價值為2270萬美元。這批價值13億港元的藏品，幾乎囊括了一條完整的中國當代藝術(shù)史線索。

另一方面，香港金融和貿(mào)易的流通程度很高，對于金融資本的利用成熟度將會更大地加大當代藝術(shù)在香港的發(fā)展。而內(nèi)地藏家的增多，也是帶動香港當代藝術(shù)發(fā)展的一個重要因素，因此，無論從哪個角度來考慮，香港作為一塊重要的藝術(shù)重鎮(zhèn)已經(jīng)毫無懸念。

上述各種信息的攏聚，讓“中國當代藝術(shù)移師香港”的話題分外惹眼。這個近年屢屢不順的藝術(shù)板塊，是否真的放棄了以北京為中心的發(fā)展陣地，轉(zhuǎn)而南下?

雖然中國當代藝術(shù)在香港呈現(xiàn)出越來越活躍的市場熱度，但有分析人士認為，中國當代藝術(shù)的根基并未轉(zhuǎn)移，移走的只是市場部分，而創(chuàng)作重心依然還在內(nèi)地。

北京空間畫廊負責人李蘇橋坦言，當代藝術(shù)最重要的是創(chuàng)作區(qū)域所在地，而香港只是一個比較好的交易平臺，它是免稅港，外匯出入自由，針對整個亞洲來說它的美好前景是毫無疑問的，但是相對于當代藝術(shù)發(fā)展來說，則是兩回事情。藝術(shù)北京總監(jiān)董夢陽也表示，北京及內(nèi)地依然是當代藝術(shù)真正的市場，現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變只是一個暫時的現(xiàn)象。

對于此次?？说木栀?，雖然爭論頗多，但是其所具備的重要性還是毋庸置疑的，“隨著希克捐贈作品的落戶，香港具有了一個藏品研究的可能。做這些藏品的嚴格研究是吸引我去香港工作的一個重要方面。另外，香港有著良好的油畫收藏傳統(tǒng)，有一些優(yōu)秀的藝術(shù)作品在一些私人的收藏家手里，未來香港發(fā)展成為一個學術(shù)研究和展覽重鎮(zhèn)的可能性很大?！逼ちφf。

反觀內(nèi)地，當代藝術(shù)發(fā)展有著很多的不足及禁區(qū)，“國內(nèi)的藝術(shù)模式完全是學習西方的一套模仿的藝術(shù)模式，在2006年的時候甚至呈現(xiàn)出拔苗助長的狀況，資本進入的毒瘤之害延續(xù)至今。相反，香港先是把硬件條件做好，起步即是平衡穩(wěn)步，反內(nèi)地之道而行之。因此，從長遠來看，缺少藝術(shù)家似乎比缺少市場規(guī)范會好很多?！蹦乘囆g(shù)評論家如是說。

“西方人不喜歡這里的不規(guī)范、潛規(guī)則。香港太規(guī)范了，沒有稅，政府也非常支持。在西方，拍賣與一級市場的分工特別明確，畫家的作品呈平緩性增長，但在中國則呈現(xiàn)出跳躍式發(fā)展，資本在藝術(shù)品行業(yè)操作太嚴重，短期炒作，投機掙錢，這都是太大的毒瘤了?！痹诤Ｍ獍l(fā)展的某位藝術(shù)家這樣說道。

?？艘仓赋觯瑢τ谶x擇香港而非內(nèi)地的原因，那些條條框框的限制讓他擔心自己的藏品若贈予內(nèi)地博物館可能會“受到非議或毀壞”。

“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳。”同樣的事情，在香港能夠進行得秩序井然，有條不紊，而在內(nèi)地卻常常變了味，那么，土壤改良是否真的具有可行性?