金鐵路

上世紀(jì)60年代，中國(guó)和前蘇聯(lián)的關(guān)系緊張，邊界地帶不時(shí)發(fā)生事端，部隊(duì)于1969年調(diào)防至新疆境內(nèi)，是為了保衛(wèi)中國(guó)的疆土不受外來(lái)侵略而采取的軍事行動(dòng)。從現(xiàn)在的角度來(lái)講，確實(shí)給了我進(jìn)行攝影創(chuàng)作的大好時(shí)機(jī)。1971年，正當(dāng)新疆軍區(qū)要調(diào)我到軍區(qū)去干其他工作時(shí)，軍委要求每個(gè)部隊(duì)（師級(jí)以上）配備一名專職攝影干部，部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)征求我的意見(jiàn)，是留部隊(duì)搞攝影，還是上調(diào)軍區(qū)去工作，我當(dāng)時(shí)選擇了前者，也選擇了我一生鐘愛(ài)的事業(yè)。當(dāng)時(shí)部隊(duì)的相機(jī)真不少，什么徠卡、康太時(shí)、祿萊福萊、捷克方箱、自動(dòng)過(guò)片的羅伯特、潘太康，我選擇了徠卡M3和IIIF及雙鏡頭祿萊相機(jī)，至此徠卡相機(jī)形影不離伴隨了我40多年。（圖1）

上世紀(jì)70年代中國(guó)社會(huì)還動(dòng)蕩在文化大革命的風(fēng)云之中，作為攝影人當(dāng)時(shí)是要以政治為先，雖然自己很喜愛(ài)拍些風(fēng)光和紀(jì)實(shí)照片，但沒(méi)有發(fā)表的場(chǎng)所和使用的地方，太多反映社會(huì)的真實(shí)會(huì)招來(lái)不必要的麻煩。但徠卡相機(jī)確實(shí)伴隨我拍了不少部隊(duì)當(dāng)時(shí)的活動(dòng)，也留下了一些地方題材的珍貴鏡頭。圖2?圖6都是70年代拍攝的資料。

徠卡相機(jī)的便捷和隱蔽性確實(shí)給我留下了深刻印象，1977年我回到青海，去塔爾寺參觀，看到了這座恢宏的建筑，我為它的建筑風(fēng)格和工藝所折服，用徠卡IIIF拍下了一些黑白照片，當(dāng)進(jìn)到殿堂看到僧人精心用酥油雕刻的花朵和佛像以后，更為其藝術(shù)造型和色彩搭配所吸引，不由想拍下幾張照片留念。但看殿的僧人告之這里不許照相，我覺(jué)得很是失落，便把相機(jī)掛在脖子上，用目測(cè)焦距，（由于當(dāng)時(shí)膠片是ISO 100度，所以開(kāi)大光圈使用50mmF2鏡頭用T1/4秒）試著拍下了幾張人類所能塑造的藝術(shù)精品，沒(méi)有給自己留下遺憾。

上世紀(jì)六七十年代，大多數(shù)記者都使用大底片相機(jī)，135相機(jī)由于底片小不太被攝影者重視，所以自己的徠卡也是隨手拍一拍，真正發(fā)稿還是用6×6底片。1973年春節(jié)前，地方領(lǐng)導(dǎo)慰問(wèn)部隊(duì)，隨慰問(wèn)團(tuán)前來(lái)采訪的是當(dāng)年新華社新疆分社的攝影組長(zhǎng)徐邦老師（后調(diào)浙江分社），他使用了一只徠卡IIIF相機(jī)用微型單次閃光燈，對(duì)焦及更換閃光燈泡的速度真是常人不及，我使用雙鏡頭祿萊怎么也不及徐邦老師快。事后登門(mén)拜訪徐邦老師，徐老師講，用小相機(jī)，尤其是徠卡相機(jī)進(jìn)行新聞采訪，真正用雙影重疊對(duì)焦是來(lái)不及的，要用鏡頭的景深來(lái)取得盡可能大范圍的清晰像場(chǎng)，并且平時(shí)要練習(xí)目測(cè)焦距，盡可能在10米以內(nèi)的范圍里，把所攝物體的距離用目測(cè)測(cè)準(zhǔn)，并且要根據(jù)不同的環(huán)境隨時(shí)調(diào)整光圈速度，用眼來(lái)測(cè)光，隨時(shí)準(zhǔn)備拍照。這些老一輩攝影家的經(jīng)驗(yàn)之談?wù)娴氖棺约航K生受益。雖然現(xiàn)在相機(jī)都實(shí)現(xiàn)了全自動(dòng)化，但是在特定環(huán)境中這種原始的拍攝方法依然有用。徠卡M9相機(jī)可謂現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)之佼佼者，但在逆光拍攝時(shí)高光部分控制依然有缺陷，免不了要用手動(dòng)速度控制。拍劇照，拍T臺(tái)模特，也少不了手動(dòng)速度的應(yīng)用。所以練習(xí)攝影基本功在當(dāng)今也還需要。也許此話有些過(guò)時(shí)，但我想還是有用的。

責(zé)任編輯/陽(yáng)麗君