皮三的工作室位于798凋敝的舊廠房。老式建筑的挑高很高，抬頭能看到犄角墜滿灰塵的蛛網(wǎng)，沉甸甸的；天花板上泛著一圈圈年輪似的水痕。酥掉的墻皮不時(shí)能看到拙稚的簡(jiǎn)筆涂鴉，不知哪只手扣掉一塊墻皮，里面的紅磚像內(nèi)衣一樣裸露。走在樓道里，仿佛穿越到上個(gè)世紀(jì)的80年代，似乎一轉(zhuǎn)身就會(huì)有一個(gè)滾鐵環(huán)的小男孩呼嘯經(jīng)過(guò)，帶著汗味道的笑。

木質(zhì)樓梯扶手在北京干燥的天氣里裂出一條條紋路，若手扶在上面，會(huì)粘上一些破碎的漆皮。哐哐的學(xué)校應(yīng)該也是這種樓梯。放學(xué)鈴剛一響，他就沖出教室，把樓梯的扶手當(dāng)滑梯 如果褲子被掛破了，回家少不了跪搓衣板。還有……還有很多哐哐鮮活的細(xì)節(jié)撲面而來(lái)，沒(méi)錯(cuò)，這就是哐哐的誕生之地。

哐哐不懂得什么叫審時(shí)度勢(shì)，趨利避害，遇事只會(huì)長(zhǎng)驅(qū)直入，自取其辱。

這也是泡芙小姐的誕生之地——來(lái)798的人，和故宮、長(zhǎng)城之類的游客基本不會(huì)交集，他們大多是文藝青年，趣味偏小資，但如果你當(dāng)面這么說(shuō)他們，一定遭到橫眉或白眼。泡芙也是如此。她喜歡放空，話少，習(xí)慣宅著；她能跟你討論薩特和海德格爾，也能聊LV的手柄和YKK的拉鏈；她喜歡繪畫(huà)、音樂(lè)、藝術(shù)電影，以及清涼性感的衣服；喜歡細(xì)細(xì)的肩帶滑落時(shí)，男人眼中的心驚肉跳；也喜歡熱褲配搭運(yùn)動(dòng)連帽衫，人多時(shí)就拿帽子兜住腦袋 ……泡芙小姐拒絕人群，因此顯得有些游離，看似不食人間煙火，但從不拒絕“陌生人的好感”，更不會(huì)拿道德自我挾持，庸人自擾。泡芙小姐喜歡和朋友在一起，但更喜歡一個(gè)人坐在暮色四合的窗前，守著膝蓋，或點(diǎn)一支煙，哭和笑都淡淡的。

不可否認(rèn)，每一部杰出的動(dòng)畫(huà)都和時(shí)代背景有著密不可分的關(guān)系。20世紀(jì)初的《丁丁歷險(xiǎn)記》中的那個(gè)四處尋求冒險(xiǎn)的丁丁，恰好隱喻了歐洲社會(huì)處于擴(kuò)張時(shí)期的雄心勃勃；50年代的《史努比》則象征了在美國(guó)戰(zhàn)后一代少年中所出現(xiàn)的不安與焦慮感，他們?nèi)狈ψ孕牛^(guò)分理想主義；至于70年代末出現(xiàn)的《加菲貓》中，物欲橫流的肥貓則意味著處于消費(fèi)時(shí)代的我們對(duì)于自我欲望的縱容。

在中國(guó)，沒(méi)有任何一個(gè)時(shí)期像今天這樣，人文精神遭遇空前的挑戰(zhàn)，不斷發(fā)展的技術(shù)與不斷擴(kuò)張的物質(zhì)欲望把人類的心靈擠壓得越發(fā)干癟。就像卓別林在《摩登時(shí)代》里譏諷的一樣，我們正可悲地成為機(jī)器流水線上的一部分。我們被迫越來(lái)越現(xiàn)實(shí)，不斷有人告訴我們，要追求更高的職位，更多的錢，更大的房子，成功變得越來(lái)越具體，也越來(lái)越狹隘。但是，在“普世價(jià)值”之外，總有一些“另類”不接受社會(huì)的暗示。比如哐框，比如泡芙。

在我的身邊，知道“泡芙小姐”的人很多。男人說(shuō)起“泡芙”時(shí)，眼睛瞇縫著，嘴角輕佻地上揚(yáng)，好像在說(shuō)“小姐”。知道“哐哐哐”的人相對(duì)較少，但只要看過(guò)的人，都成了“哐人類”。豆瓣上哐哐的分?jǐn)?shù)高達(dá)8.9，而泡芙的單集最高分只有7.5。盡管兩個(gè)小人有許多共同之處：比如都喜歡特立獨(dú)行。但泡芙最多算無(wú)政府主義——這也是她最酷最拽的地方——她筆直地游走在城市邊緣，從不用余光去搜集別人的看法，更不屑于去打碎什么或建立什么。泡芙只對(duì)自己的生活負(fù)責(zé)；不愛(ài)我的我不愛(ài)。

哐哐則激進(jìn)得多，他不懂得什么

叫審時(shí)度勢(shì)，趨利避害，遇事只會(huì)長(zhǎng)驅(qū)直入，自取其辱。哐哐就像一只體態(tài)不夠輕盈的笨鳥(niǎo)，只會(huì)用千斤撥四兩。在《一毛錢》里，他為了索要被流氓搶走的一毛錢，不惜以自殘的方式朝自己腦門拍磚——這和好萊塢式的結(jié)局——如屌絲瀟灑地逆襲，有著本質(zhì)上的不同。好多人看到這一集都哭了，有人留言說(shuō)心疼哐哐，有人留言說(shuō)他看到了民工討薪的艱難。皮三看到留言，只是未置可否地一笑。

編劇大師羅伯特·麥基來(lái)華授課時(shí)，有人問(wèn)中國(guó)編劇如何能“毫發(fā)未傷”地躲開(kāi)審查這條“看不見(jiàn)的繩索”？麥基的答案是：用寓言。其實(shí)，這答案并非麥基原創(chuàng)。很早之前，英國(guó)作家?jiàn)W威爾在《動(dòng)物莊園》中通過(guò)寓言來(lái)闡述革命的異化；好萊塢卡通電影《霍頓與無(wú)名氏》也是用一個(gè)溫情的童話來(lái)尖銳地批判美國(guó)上世紀(jì)50年代盛行的麥卡錫主義。皮三的《哐哐哐》亦是深諳此道。盡管《哐哐哐》把隱喻和幽默玩轉(zhuǎn)得淋漓盡致，但《泡芙小姐》的播出平臺(tái)——優(yōu)酷網(wǎng)率先刪除哐哐哐的任何視頻，包括著名的《克瓜子》。東邊不亮西邊亮——嗅覺(jué)靈敏的境外媒體顯然對(duì)哐哐的興趣更濃；而泡芙小姐在外媒的眼中僅僅是一個(gè)“頗為下流、對(duì)政治毫無(wú)興趣的女人”；是“互象（皮三的公司）最大的收入來(lái)源”。

我看過(guò)《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)皮三的報(bào)道。通篇都是唯恐天下不亂的口吻；“集權(quán)”、“監(jiān)察”、“受制”……這類干巴巴的詞語(yǔ)被頻繁地使用。它們受到太多固定的和意識(shí)形態(tài)化的干擾，甚至失去了最初表達(dá)的準(zhǔn)確性。像我這樣中間偏左的人都能讀出隔岸觀火的意淫，遑論他人？

泡芙小姐也難逃“意淫”的命運(yùn)，只不過(guò)“意淫”的多為國(guó)人，意淫的焦點(diǎn)無(wú)非是泡芙小姐的肩帶和腰帶。這確實(shí)很讓人費(fèi)解，一個(gè)過(guò)氣的日本AV女優(yōu)可以堂而皇之登上中國(guó)高校的演講臺(tái)，卻容不下一個(gè)泡芙？對(duì)此，皮三也很無(wú)奈，但又不得不面對(duì)現(xiàn)狀：任何作品，一經(jīng)面世，它自己就長(zhǎng)腳，能跑到哪去，全看宿命，根本由不得造物主。

一沙一世界，一花一天堂。這是哐哐，也是泡芙。

新媒體藝術(shù)家皮三

好的名字不僅能代表人物性格

電視指南：你的名字特別有意思，皮三，泡芙、哐哐……是隨便起的嗎？皮三：“皮三”真的是隨便起的。我本名王波，拆開(kāi)就是皮三。好多人說(shuō)“皮三”太痞，我無(wú)所謂，一個(gè)代號(hào)而已，但對(duì)于作品里的人名我還是很審慎的，一個(gè)好的名字不僅能代表人物性格，而且影響你的傳播方式和輻射的人群。比如“哐哐哐”，一個(gè)擬聲詞，有點(diǎn)像拍磚的聲音，但這恰好能體現(xiàn)出人物的暴力感。泡芙的名字有些偶然，有一次我看到公司女生吃泡芙，拿一個(gè)給我嘗，綿軟、豐腴、芬芳、細(xì)膩，難怪會(huì)受到女生的青睞；泡芙的發(fā)音也很有意思，十足的女人味；此外，“泡芙小姐”還有一層隱匿的調(diào)侃——男人經(jīng)常說(shuō)“泡妞”，那么女人為什么就不能“泡夫”呢？

電視指南：最早看《泡芙小姐的金魚(yú)缸》，是在“11度青春”的系列短片里，彼時(shí)《老男孩》紅得一塌糊涂，但我認(rèn)識(shí)的很多圈內(nèi)人都說(shuō)，其實(shí)《泡芙》才是最好的作品。后來(lái)你跟優(yōu)酷簽約，《泡芙》變成了季拍形式的動(dòng)畫(huà)片，應(yīng)該說(shuō)，玩轉(zhuǎn)的空間更大，“泡芙”應(yīng)更加的縱橫捭闔，但事實(shí)上許多人卻很失望。對(duì)此，你怎么看？皮三：我覺(jué)得首先是時(shí)間和精力的投入嚴(yán)重傾斜。最開(kāi)始制作《泡芙小姐的金魚(yú)

缸》時(shí)，我們是兩個(gè)月制作10分鐘，到了季拍就成了一周10分鐘，質(zhì)量可想而知。其次，我們的季拍要有植入廣告，而廣告商對(duì)我們提出的要求就是：對(duì)性的表現(xiàn)要抑制；情緒不要太灰色，不能有太多幻滅。事實(shí)上，這些都是《泡芙》最大的特色，我自己也很糾結(jié)，嘗試過(guò)走情節(jié)劇路線，新聞拼貼，引入熱點(diǎn)話題，甚至還玩過(guò)哲學(xué)。我想把各種路子都走完一遍，再確定哪一條是最適合的。從觀眾的點(diǎn)擊率來(lái)看，最受歡迎的還是偏向勵(lì)志的，像《心靈雞湯》那種路子。

電視指南：為什么制作周期這么短？皮三：因?yàn)椤杜蒈健肥遣捎弥懿ゾW(wǎng)劇的拍法，一周一集。這種模式可以說(shuō)是史無(wú)前例。通常動(dòng)畫(huà)片的運(yùn)作模式是，先寫(xiě)100集，然后打包給一個(gè)公司辛苦憋個(gè)半年全拍完，然后再拿去播。我們現(xiàn)在的情況是，明天就要播了，可片子還沒(méi)下剪輯臺(tái)呢。但這么做的好處也是顯而易見(jiàn)的，前天大家還討論P(yáng)M2.5，今天泡芙小姐就戴口罩了。

泡芙的成功靠的不是低劣勵(lì)志

電視指南：但是“泡芙”之所以大獲成功，靠的絕非勵(lì)志，恰恰是與之相反的所謂的“灰色”和“幻滅”的情緒。皮三：我認(rèn)為只有專業(yè)人士才能意識(shí)到這一點(diǎn)。任何一部作品要想在短時(shí)間內(nèi)急

速傳播，必須有一個(gè)刺激性標(biāo)簽，而泡芙的標(biāo)簽就是“性”。正因?yàn)槿绱?，泡芙遭遇了許多謾罵。其實(shí)最早我還想做一個(gè)泡芙和100個(gè)男人的故事，不同男人的類型和造型我都想好了，但最后還是舍棄。一來(lái)，文化氛圍不允許；二來(lái)，廣告商也不同意。

電視指南：我看你的微博，有一條內(nèi)容說(shuō)你自己特別反感勵(lì)志。皮三：我反感的是低級(jí)拙劣的勵(lì)志，僅僅溫暖你一下，然后告訴你陽(yáng)光總在風(fēng)雨后。你看好萊塢的電影也有勵(lì)志，但它有很充沛的情感和很扎實(shí)的細(xì)節(jié)，它能幫你打開(kāi)生活的另一扇門。泡芙小姐的勵(lì)志是在于——她幫所有都市年輕人的靈魂，找到一個(gè)出口。我們也會(huì)引入一些公共事件和熱點(diǎn)話題，比如買不起房，但是我們絕對(duì)不會(huì)站在一個(gè)很歇斯底里的角度來(lái)聲淚俱下地控訴什么。泡芙有她的視角和處理問(wèn)題的方式，她像一個(gè)都市精靈，她能帶來(lái)溫暖的撫慰——只能是撫慰，因?yàn)槲覀兘鉀Q不了房?jī)r(jià)的問(wèn)題。我不可能拍一個(gè)片子告訴大家怎樣才能買得起一套房子。動(dòng)畫(huà)片其實(shí)就是一個(gè)鏡像的關(guān)系，看著逼真，其實(shí)是濾化的現(xiàn)實(shí)，這樣更好玩，因?yàn)殡[喻性更強(qiáng)。

電視指南：為什么一直采用真人加動(dòng)畫(huà)的形式？皮三：首先我們是一個(gè)都市時(shí)尚劇，真實(shí)的景觀會(huì)顯得有質(zhì)感；其次要考慮產(chǎn)品的植入，對(duì)方要的是植入產(chǎn)品的實(shí)物，你畫(huà)一個(gè)人家肯定不樂(lè)意。

電視指南：能不能透露一下《泡芙小姐》的制作成本？皮三：這屬于行業(yè)機(jī)密了（笑），我只能說(shuō)目前我們每一分鐘的中期制作費(fèi)大概在1.5萬(wàn)以上，這還不算前期策劃、劇本費(fèi)和其他勞動(dòng)力成本。電視指南：所以還真不能少了軟植？皮三：沒(méi)錯(cuò)。其實(shí)優(yōu)酷已經(jīng)很有氣節(jié)了，拒絕了很多低端的和我們定位不匹配的品牌商，盡管他們的出價(jià)更高。

電視指南：《泡芙》的營(yíng)銷特別成功，比如劇中所有人都有自己的微博，而且彼此之間還經(jīng)?；シ邸⒒マD(zhuǎn)、互評(píng)，特別有意思。皮三：我覺(jué)得這么做會(huì)有一個(gè)和現(xiàn)實(shí)對(duì)應(yīng)的虛擬感。為了達(dá)到這一目的，我們刻意要求在劇中出現(xiàn)的微博和現(xiàn)實(shí)中的微博必須保持同步狀態(tài)。打通了真實(shí)和虛擬之間的壁壘，而且很多網(wǎng)友的留言我們也會(huì)用上。因?yàn)椤杜蒈健肪褪切旅襟w，新媒體最大的特點(diǎn)就是互動(dòng)，你找一個(gè)國(guó)際大導(dǎo)演怕一個(gè)上億元的大片擱到互聯(lián)網(wǎng)上，這也叫新媒體？

在生活中找靈感比從別人的作品里扒拉更討巧

電視指南：我感覺(jué)《泡芙小姐》在人物設(shè)置上比較像《欲望都市》。比如泡芙比較像凱瑞，也是一個(gè)文字工作者，嗜性如命的十三幺比較像薩曼莎，而一心想著結(jié)婚的小若比較像夏綠蒂。 皮三：確實(shí)也有人這么說(shuō)過(guò)，但我動(dòng)筆之前確實(shí)沒(méi)看過(guò)《欲望都市》。我很愛(ài)看美劇，比如《24小時(shí)》、《絕命毒師》等，但我一直不看情感類的美劇就是怕它們潛意識(shí)里影響我的創(chuàng)作。泡芙和她的閨蜜是我自己設(shè)計(jì)的角色和性格，這樣的設(shè)計(jì)比較有戲劇感。

電視指南：中國(guó)動(dòng)畫(huà)存在不少抄襲的例子，怎么看待這一現(xiàn)象？皮三：我覺(jué)得在生活中找靈感比從別人的作品里扒拉更討巧。

抄襲實(shí)在是一種浪費(fèi)。比如很多搞動(dòng)畫(huà)的抄日本動(dòng)漫，你繞那么大的一個(gè)圈子，觀眾看起來(lái)還是有距離感。當(dāng)然我也理解好多同行的抄襲，因?yàn)榻?jīng)費(fèi)少，制作成本高，周期又短，遭遇這種情況的不在少數(shù)，所以許多人選擇抄襲。

電視指南：“泡芙小姐”從誕生之日起，評(píng)論一直兩極化，觀眾要么愛(ài)之欲其生，要么恨之欲其死。有沒(méi)有想過(guò)泡芙小姐的特定收視人群？皮三：最早的時(shí)候，我是瞄準(zhǔn)小資觀眾，但在實(shí)際操作中，我對(duì)泡芙的定位是要比小資略高一點(diǎn)。原因就在于——如果你和小資站得一樣高，他就會(huì)覺(jué)得你土。

電視指南：《泡芙小姐》最大的爭(zhēng)議就是她的私生活，可事實(shí)上這種爭(zhēng)議太短淺，幾近誤讀。我記得有一集是探討真實(shí)與謊言，泡芙小姐坐在沙發(fā)上看電視，電視里演的是《楚門的世界》。看似閑筆，拿掉也不影響結(jié)構(gòu)，但這是作者安插的一個(gè)非常精致的細(xì)節(jié)。皮三：我喜歡商業(yè)的東西，但同時(shí)也喜歡在作品里安插一個(gè)暗門或機(jī)關(guān)——不懂的人可以只看熱鬧，懂的人可以通過(guò)暗門讀到更大的信息量。許多動(dòng)畫(huà)均是如此，典型如美國(guó)的《南方公園》，它的表殼充斥著污言穢語(yǔ)和下流的東西，但他的精神內(nèi)核卻異常的尖銳和犀利；辛普森也是如此，他生活在一個(gè)受工廠污染的小鎮(zhèn)，其實(shí)這就是隱喻我們現(xiàn)實(shí)中的世界嘛。

哐哐倡導(dǎo)智力生活獨(dú)立思考，不跟隨，不庸眾

電視指南：說(shuō)到隱喻，《哐哐哐》似乎走得更遠(yuǎn)。我身邊看過(guò)的人都是交口稱贊。為什么這部動(dòng)畫(huà)后來(lái)擱淺了呢？皮三：不算擱淺，只是暫緩更新的時(shí)間。喜歡哐框的人肯定沒(méi)有泡芙多，但他們是真的很喜歡，每當(dāng)泡芙有新一集上線，這些人就會(huì)跑來(lái)留言，你的哐哐哐呢？我自己也很喜歡哐哐，所以肯花一兩個(gè)月來(lái)制作一個(gè)5分鐘的東西。但是沒(méi)辦法，為了生存我還是要先暫緩一下它。哐哐是不掙錢的，雖然好評(píng)多，但基數(shù)遠(yuǎn)不如泡芙。并且它沒(méi)法植入軟廣告，因?yàn)樗椭髁鲀r(jià)值觀相比，還是有點(diǎn)擰巴。

電視指南：你覺(jué)得泡芙小姐和哐框有精神上一脈相承的地方嗎？皮三：框框是一個(gè)獨(dú)立思考的人，雖然泡芙也是，但哐哐走得更為極致。我們常說(shuō)洗腦，真正的洗腦其實(shí)就是反智，而哐哐是在極力倡導(dǎo)一種智力生活，他遇事喜歡獨(dú)立思考，不跟隨，不庸眾。哐哐在探求一種其實(shí)不存在的他自己眼里的本真。喜歡哐哐的人，他們自稱為“哐人類”。他們都是真正的對(duì)獨(dú)立思考還沒(méi)有絕望的人群。

電視指南：雖然在故事的結(jié)尾，哐哐都取得了意志的勝利，但我感受最深的還是哐哐的個(gè)人的思考在龐大的體制面前，那種渺小和無(wú)力。皮三：《一毛錢》里，哐哐到手的一毛錢，是從天上掉下來(lái)的。這和好萊塢的處理方式截然不同，后者強(qiáng)調(diào)個(gè)人努力；哐哐是有些宿命的。這更能顯示出命運(yùn)的殘酷。如果觀眾能體驗(yàn)到這一點(diǎn)，那么盡管他看到很完滿的結(jié)局，但內(nèi)心依舊比較悲觀。

電視指南：我發(fā)現(xiàn)凡是片中象征權(quán)力的人物，比如老師，都被你解構(gòu)掉了。我看留言，有人說(shuō)很解氣，有人覺(jué)得有點(diǎn)過(guò)。你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？皮三：我以前做過(guò)老師，我當(dāng)然不會(huì)去貶低這個(gè)職業(yè)和從業(yè)者。但是你的故事必須有矛盾，必須有一個(gè)所謂的邪惡勢(shì)力，而老師相對(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)體制化的執(zhí)行者。有個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)被大家忽略：這只是一個(gè)動(dòng)畫(huà)，而非紀(jì)錄片，動(dòng)畫(huà)自然有夸張和對(duì)比。當(dāng)然，體制下也有變數(shù)，有一集我就設(shè)置了一個(gè)好老師，結(jié)果點(diǎn)擊率特別高。這說(shuō)明普通觀眾和圈內(nèi)人在審美趣味上的分野——后者看得更細(xì)致、更深入，而前者要的是最直接的感動(dòng)，結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)把他打動(dòng)。《老男孩》的走紅亦是如此。

電視指南：《哐哐哐》系列對(duì)于暴力的表現(xiàn)似乎也引發(fā)了一些觀眾的抵觸。我聽(tīng)到一個(gè)形象的說(shuō)法，別的小孩是流鼻涕，哐哐則是流鼻血。皮三：哐哐動(dòng)畫(huà)中的暴力，只是一種手段，每一部片子的核心都不是宣揚(yáng)暴力的，甚至是反暴力的，哐哐沒(méi)有用暴力去解決問(wèn)題，他是以暴力找回尊嚴(yán)，而不是以暴抑暴。對(duì)于哐哐而言，暴力只是弱者找回自己尊嚴(yán)的方式。

電視指南：說(shuō)到暴力，網(wǎng)絡(luò)審查是不是相對(duì)更寬松？皮三：應(yīng)該是，但具體寬松的底線在哪，誰(shuí)也說(shuō)不清。因?yàn)槟壳暗膶彶橹贫染褪且恢粺o(wú)形的手。

目前的政策扶持并沒(méi)有讓動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者得到切實(shí)的幫助

電視指南：《哐哐哐》的畫(huà)面很特別，是通過(guò)什么技術(shù)實(shí)現(xiàn)的？皮三：技術(shù)上還是挺簡(jiǎn)單的，人物動(dòng)畫(huà)是Flash做的，背景是用折紙實(shí)拍的。有個(gè)別集里的個(gè)別鏡頭是用3D做的，比如旋轉(zhuǎn)鏡頭，最后用軟件合成一下。

電視指南：境外媒體顯然對(duì)《哐哐哐》更有興趣，但實(shí)際上，這部動(dòng)畫(huà)的諷刺非常微妙，你認(rèn)為外國(guó)人能夠完全看懂嗎？皮三：我覺(jué)得有點(diǎn)懸。不過(guò)也沒(méi)必要糾結(jié)，這確實(shí)也不是給老外做的，我也懶得再逐一解釋。他們就只把自己能理解的領(lǐng)回去就行了。

電視指南：?jiǎn)栴}是，如果他們不能完全理解你，就會(huì)熱衷于給你貼標(biāo)簽，甚至?xí)脰|西方的意識(shí)形態(tài)的落差大做文章。皮三：客觀講，我的作品確實(shí)帶有一些讓他們興奮的東西，但是一個(gè)作者必須明白自己的職責(zé)和使命，你的力量一定要注入到作品里，而不是虛頭八腦的地方。

電視指南：看《哐哐哐》我就一直在琢磨你，猜想你是不是曾經(jīng)在體制內(nèi)受過(guò)重創(chuàng)，所以對(duì)體制特別敏感，特別嫉惡如仇。皮三：我從小就是一個(gè)特別循規(guī)蹈矩的人，全班50人我就是第25名。這個(gè)位置非常尷尬，無(wú)論表?yè)P(yáng)還是批評(píng)都跟我沒(méi)關(guān)系，活著就像個(gè)隱身人。但有一次我為了學(xué)霹靂舞翹課了，老師跟我爸告狀，我爸毒打了我一頓 ——不光是翹課，還因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，霹靂舞被定性為下流的玩意。彼時(shí)我已經(jīng)有了自己的判斷，我認(rèn)為霹靂舞是好看的，健康的，是值得尊重的。但世俗的價(jià)值觀會(huì)帶著龐大的體積壓迫你。所謂體制，其實(shí)就是無(wú)處不在的一種強(qiáng)大的力量。

電視指南：最后我們談一下中國(guó)動(dòng)畫(huà)的大環(huán)境吧。其實(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)是從一個(gè)很頂峰的位置上逐漸滑落式微的，盡管政府不斷扶植，但我們并沒(méi)有看到任何起色。皮三：首先我強(qiáng)調(diào)一下美術(shù)片和動(dòng)畫(huà)片還是有點(diǎn)區(qū)別的，前者強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，而后者畢竟要面向市場(chǎng)。中國(guó)以前那些問(wèn)鼎世界的美術(shù)片現(xiàn)在是無(wú)法復(fù)制的，彼時(shí)那些做美術(shù)片的可是集成全中國(guó)最優(yōu)秀最頂尖的人才，《哪吒鬧?！返拿佬g(shù)總設(shè)計(jì)張仃，那是中國(guó)的工藝美術(shù)大師。而現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的制作一般不會(huì)有大師級(jí)的人物參與。像《大鬧天宮》這種作品真的是無(wú)法超越，不光是美術(shù)系統(tǒng)，包括動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)都無(wú)法被超越，因?yàn)樗⒘酥袊?guó)自己的動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言。目前中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)得到了國(guó)家的扶持，但因?yàn)橐恍┱咧贫C(jī)關(guān)并不是十分了解動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的機(jī)制，所以這些扶持沒(méi)有讓動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者得到切實(shí)的幫助。還有一些政策在地方政府的執(zhí)行過(guò)程中因?yàn)榉N種原因而打了折扣。很多民間資金都在觀望，因?yàn)檫€沒(méi)有人能夠看到特別成功的例子。那天，跟朋友聊天，他提到去年光蘇州這個(gè)城市一年的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量就有兩萬(wàn)分鐘，可是觀眾最后能看到的動(dòng)畫(huà)有多少？新媒體的快速發(fā)展倒是給中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)辟了另一種可能性。在網(wǎng)上，我認(rèn)識(shí)了很多80后的動(dòng)畫(huà)作者，他們有的人花一兩年的時(shí)間制作一部作品在網(wǎng)上播放，被認(rèn)為是很物質(zhì)化的一代為什么這么做？也許他們的創(chuàng)作并不能在商業(yè)性上改觀多少，但是他們會(huì)讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性，這樣就必然會(huì)對(duì)商業(yè)市場(chǎng)造成很大影響。