陳望道先生認為：“修辭不過是調(diào)整語辭使達意傳情能夠適切的一種努力”（陳望道，1976）。有時作家為了表情達意更妥帖，往往打破語法規(guī)則，使文章偏離常規(guī)語法，即“搭配變異”。錢鐘書先生在《談藝錄》補本中曾把“語法程度”界定為“不惜乖違習(xí)用‘標準語言之文法詞律，刻意破常示異”的表現(xiàn)形態(tài)，他認為審美程度越高，語法化程度越低；邏輯程度越高，語法化程度也就越高。文學(xué)語言的語法化程度是以其審美目的為前提的，錢鐘書先生常常為了追求文學(xué)審美打破這種語法規(guī)則，他的幽默修辭體現(xiàn)在語法要素上特色鮮明：審美程度高，而且語言冷峭、犀利。與之相比，韓寒的幽默修辭體現(xiàn)在語法要素上則顯得審美程度不及錢鐘書先生，語言略顯粗俗，沒有彈性，在某些地方只是機械地把詞語嵌入文章。《三重門》《圍城》的幽默修辭在語法要素上也主要體現(xiàn)在“搭配變異”與“詞匯變異”上。

一、搭配變異的高雅與野俗

詞語的搭配有其內(nèi)在的規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合規(guī)則外，還要受到搭配詞語的詞義制約。當然，詞語搭配有時還要遵從語言的習(xí)慣表達（曹起，2008）。錢鐘書先生像一個高明的魔術(shù)師，他的《圍城》經(jīng)常通過超常的搭配去獲取特殊的表達效果，而在搭配變異這一幽默修辭手法的使用中，他總是熟練地利用語境的提示作用或相關(guān)的詞語語義場的規(guī)范力，把特定的搭配推翻，將變異后的搭配塑造出來；而韓寒在此方面亦有所繼承，但其審美程度并不高，有些語言甚至有些野俗。例如：

（1）生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的時髦，鄉(xiāng)氣的都市化，活像那第一套中國裁縫仿制的西裝，把做樣子的外國人舊衣服上兩方補丁，也照式在衣袖和褲子上做了。（《圍城》）

（2）那女生一見林雨翔，頓時馬屁橫溢：“啊，你就是林雨翔吧！才子！”（《三重門》）

例（1）中的“落伍”與“時髦”、“鄉(xiāng)氣”與“都市化”語義相互對立排斥，搭配顯然不合常規(guī)。但是如果刻板地按照語法常規(guī)改成“小城市的姑娘，落伍而且鄉(xiāng)氣”，原文所要表現(xiàn)的諷刺意味就會大打折扣。錢鐘書先生的“搭配變異”，使語意更加含蓄，達到了言簡意賅的表達效果，也形象生動地刻畫出了“小城市的摩登姑娘”這一落伍的滑稽形象，讓人捧腹。此句用詞雅致，語言冷峭、犀利，體現(xiàn)出錢鐘書式的“冷嘲”。

在例（2）中，“馬屁”和“橫溢”各有各的語義場，當它們被強行搭配后產(chǎn)生的首先是一種排斥力，但是由于作者讓特定的詞語與語境構(gòu)成了一種巧妙的關(guān)聯(lián)，其親和力就壓倒了排斥力，形成了一種特殊的組合。一般情況下，“橫溢”用來形容“才華”，表示多才多藝，而在此“橫溢”卻被用來修飾“馬屁”，表示那女生的廢話比較多。這種變異不但不會讓讀者感覺在語法上有什么不通順，反而會讓他們覺得既新鮮又靈活，展現(xiàn)了韓寒奇異的詞語組合能力。但是此句語法化程度比較低，而且讓人感覺有點野俗，語言缺乏彈性。

由以上例子可以看出，搭配變異可以表現(xiàn)出正常搭配所不具備的意義，在運用“搭配變異”這一幽默修辭手法時，往往需要借助詞序的移位、成分的省略等變換。錢鐘書先生能根據(jù)審美要求將語法進行藝術(shù)化處理，既可以使自己的思想情感取得超凡脫俗的幽默表達效果，也能讓讀者更深入地了解作品，用新眼光看待事物，從而使事物呈現(xiàn)新的意義。而韓寒在運用搭配變異時，由于年齡、學(xué)識等眾多原因，其語言沒有彈性，還顯得有些野俗，但仍具有一定的幽默效果。值得注意的是，語境在超常搭配中起到了至關(guān)重要的作用，它或是通過詞語在語義上的相關(guān)為其提供一種邏輯依據(jù)，或是發(fā)揮一種闡釋作用。反過來說，一旦脫離語境，類似的搭配變異就不成立。

二、詞性變異的創(chuàng)新與繼承

漢語各種詞類的組合方式和組合功能是不同的。如果違背了該類詞固有的組合原則，就會形成語言交際障礙。但有時為了表達上的需要而臨時改變某類詞的詞性，使其具有另一類詞的表達功能，這被稱為“詞性變異”（段麗瓊，2011）。在初期的寫作中，韓寒有意無意地模仿錢鐘書的寫作風(fēng)格，在運用“詞性變異”這一幽默修辭手法時，《三重門》中的基本形式在《圍城》中都能見到，只是在使用的靈活度與創(chuàng)新上，《圍城》顯然高于《三重門》。不過，對于一個“80后”作家來說，能自如地運用各式各樣的“詞性變異”已是難能可貴的。當然不可否認的是，錢鐘書使用“詞性變異”這一幽默修辭的技巧是非常高明的，不論從使用價值大小、新穎程度以及“詞性變異”的內(nèi)容上來說，韓寒都難以望其項背：

（3）兩親家見過面，彼此請過客，往來拜訪過，心里還交換過鄙視，誰也不滿意誰。方家恨孫家簡慢，孫家厭方家陳腐，雙方背后都嫌對方不闊。（《圍城》）

（4）林父的眼光只停留在兒子身上，沒能深邃到孫子的地步……（《三重門》）

例（3）中“心里還交換過鄙視”從語法結(jié)構(gòu)形式看來屬于動賓結(jié)構(gòu)，但“鄙視”是個動詞，一般用作“鄙視某人”而不與“交換”搭配，按照語法常規(guī)，我們應(yīng)該說“他們相互鄙視對方”，但是這一說法很平淡，因此，作者將“鄙視”變異為一個名詞，使之成為“交換”這一動詞的賓語。正是這種詞性變異，增加了語言的諷刺色彩，充分揭露了孫、方兩家人可笑的行為。

例（4）中的“深邃到孫子”是中補短語，“深邃”是形容詞，“孫子”是“深邃”的補語。在此，“深邃”后帶了補語，就活用為動詞。該句言簡意賅而又淋漓盡致地顯示出林父不喜歡讀書，卻強迫孩子去讀書的可笑現(xiàn)狀，諷刺了林父的荒唐和膚淺。這種變異方法具有很強的新鮮感，不但沒因詞性變異而給讀者帶來閱讀障礙，反而特別引人注意，大大增加了其諷刺效果。

在現(xiàn)代漢語中，詞是可以按語法性質(zhì)來分類的。每一個詞都具有特定的詞性，詞語的組合是有規(guī)則的，不能隨意違反，否則就會誤用詞性，造成句子不通。根據(jù)上述實例，運用“詞性變異”可以充分凸顯出幽默修辭的意義，通過作者臨時改變詞性，就能產(chǎn)生一種意想不到的幽默效果。

陳望道先生曾說“修辭以適應(yīng)題旨情景為第一要義?！弊谕⒒⑾壬M一步闡述道：“運用修辭方法、修辭技巧時，必須充分考慮如何使之適合寫說的主題、中心思想和目的需要，必須充分考慮如何使之適合寫說的對象、時間、地點、社會環(huán)境、自然環(huán)境、上下文、語體需要等客觀因素和說寫者的身份、修養(yǎng)、性格、思想、處境、心情等主觀因素的需要?！保ㄗ谕⒒?，1988）通過對比《三重門》和《圍城》的幽默修辭在語法上的不同，我們能發(fā)現(xiàn)韓寒的幽默修辭機智幽默、詼諧靈動，而錢鐘書的幽默修辭內(nèi)蘊豐富、邏輯嚴謹。他們的作品語言已經(jīng)形成了兩種相似又不完全相同的幽默修辭方式。韓寒幽默詼諧的個性化語言很多都受到錢鐘書的影響，由此也證明了韓寒的幽默修辭是在借鑒錢鐘書幽默修辭的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的這一觀點。

（本文為“韓寒、錢鐘書小說幽默語言研究”項目的階段性成果，項目編號【XSKT2011078】；在2012-01-10的《徐州師范大學(xué)〔2012〕1號關(guān)于第十一屆本科生科研課題結(jié)題情況的通報》中評為優(yōu)秀項目。）

參考文獻：

[1]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海教育出版社，1976.

[2]曹起.《圍城》小說語言語法變異淺析[J].文教資料，2008，（6）.

[3]段麗瓊.淺析老舍的語言變異藝術(shù)——以《趙子曰》為例[J].文學(xué)界（理論版），2011，（7）.

[4]宗廷虎.修辭學(xué)新論[M].上海：上海教育出版社，1988.

（黃瑜江蘇徐州 江蘇師范大學(xué)文學(xué)院221600）