王厚宇 張春宇

清代中期，以“揚(yáng)州八怪”為主的揚(yáng)州畫派，他們以大膽的創(chuàng)新精神，給萎糜的中國畫壇注入了生機(jī)。然而清代晚期，由于鹽運(yùn)改道、運(yùn)河失修、鐵路興起及上海開埠等原因，揚(yáng)州畫派逐漸為海上畫派所代替。在這過程中，揚(yáng)州畫壇上卻出現(xiàn)了著名畫家陳崇光。他以沉雄渾厚的畫風(fēng)馳騁畫壇數(shù)十年，使衰落的揚(yáng)州畫派又重現(xiàn)生機(jī)。

陳崇光(1838-1896年)，原名?，字崇光，后改字若木、櫟生，號(hào)純道人，江蘇揚(yáng)州人。初為雕花工，后為揚(yáng)州名畫家虞蟾弟子。二十歲前曾參加太平天國革命，隨虞蟾同在天京(今南京)繪制壁畫。在天京時(shí)，陳崇光奉命管理宋元古畫，此間他勤奮臨摹，藝事益進(jìn)。太平天國失敗后，曾客寓皖中蒯氏家，又多見宋元名人真跡，得以認(rèn)真觀摩鉆研，故此力追古人，畫藝銳進(jìn)。陳崇光工花鳥、人物、草蟲、山水，尤長雙鉤花卉。此后他定居揚(yáng)州，也曾到浙、滬等地賣畫，畫名日漸昭著，是一位由畫工而進(jìn)入文人畫家行列的佼佼者。他的詩、書、畫均有極深的造詣。其畫風(fēng)沉雄渾厚，力追古人。工詩，有《一漚吟館選集》。光緒十三年（1887年），山水畫大師黃賓虹來到揚(yáng)州向鄭珊學(xué)山水，從陳崇光學(xué)花鳥。他對(duì)陳崇光極其推崇，譽(yù)其“沉雄渾厚”、“畫雙色花卉最著名”。海上巨擘吳昌碩譽(yù)其“筆法古嚴(yán)，妙意從草篆中流出”。今江蘇省淮安市博物館收藏的《仿大癡秋山疊巘圖》，就是他在光緒二年（1876年）的作品，從中可欣賞其高超的書畫藝術(shù)。

陳崇光《仿大癡秋山疊巘圖》，縱140厘米，橫50厘米，紙本，水墨山水畫。此圖立意高古，構(gòu)圖雅致，運(yùn)筆明潔秀潤，氣韻濃郁。所繪秋山層巒疊嶂，碧水環(huán)繞，草木華滋，深秋的景色躍然紙上，表現(xiàn)了錦繡江南的美麗景色。其近景乃一片拳石累累、層疊堆砌的丘坡，坡上幾株老樹雜木，前后穿插，俯仰崢嶸，曲盡其態(tài)。林下有一小屋，屋中無人，給人以空寂幽靜之感。坡下碧波清溪，水光漣滟，更增加了生動(dòng)靈秀的氣氛。溪上有木橋一座，經(jīng)此可達(dá)對(duì)岸。山勢由此逶迤而上，蜿蜒曲折，連綿不絕。最后是高峰突起，遠(yuǎn)山隱約，給人以無窮的想象。好像無限風(fēng)光，凝聚在峰巔。畫面右上角有作者題詩和題詞，記述了作者對(duì)倪云林、黃公望、董其昌山水畫藝術(shù)的向往和作畫因緣。其詩云：“溪山曾是經(jīng)行履，脫于云嵐麝墨青。誰向倪黃問真際，眼前難得董華亭?！逼湓~云：“丙子秋日薄游淮陰，與冠山兄共晨夕者匝月，論諸六法，獲取實(shí)多，偶以佳楮屬繪戶，遂為大癡秋山疊巘圖筆意，愧不值大雅一笑也?！鳖}詞中的“丙子”即清光緒二年（1876年），其中的“冠山兄”為淮安書畫家趙冕。據(jù)考，趙冕，字冠山，清末畫家，以人物畫著稱，淮安山陽人（今淮安市楚州區(qū)），《續(xù)篡山陽縣志》有其傳。落款為“若木陳崇光”，上鈐“葆素庵”起首章，下鈐“崇光之印”白文印，“若木”朱文印。畫左下鈐“一漚吟館”堂號(hào)印。

由題款得知，此畫是作者旅居淮陰時(shí)所作，是年陳氏已三十八歲，是一件仿黃公望筆意的山水畫作品。黃公望，字子久，號(hào)一峰，又號(hào)大癡老人，“元四家”之首，是中國山水畫大師，所作《秋山疊巘圖》層巒疊嶂，法度井然，是中國古代名畫之一。此圖雖是仿大癡《秋山疊巘圖》，但已不是簡單的模仿，而是參入己意，借古人技法來表現(xiàn)自己的藝術(shù)趣味和創(chuàng)作理想。因此，此圖是以黃公望的筆意為主，又融合“四王”之一王原祁的筆墨藝術(shù)，將原作中的山壑樹石等造型方法融會(huì)貫通，按照自己的構(gòu)圖方式進(jìn)行組合，追求平淡天真、空靈灑脫的風(fēng)格，形成自家面目。在這幅畫里，作者用筆干凈利索，無輕浮之感，用墨富于變化而不雜亂，用筆或有尖筆和禿毫，或用干筆皴擦，或用濕潤的披麻皴，筆勢瀟灑而秀潤，墨色透明而凝重。畫中山石樹木先用淡墨勾出輪廓，再用深淺不同的墨色，略微皴擦，長短披麻相參，分出陰陽向背，以增強(qiáng)山石的立體感和層次感。溪邊樹木，枯樹用蟹爪，雜樹用“介”字或“個(gè)”字點(diǎn)染勾葉，顯得蓊密豐茂。中景小山用淡墨橫點(diǎn)，再以重墨破醒，達(dá)到破醒的效果。這種縱橫交錯(cuò)的用筆形成一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在濃重的樹葉對(duì)比下，山巒顯得像白玉一樣溫潤透明，溪水像明鏡一樣的清澈明亮，草木像剛沐過雨一樣的清新秀潤。所有這一切筆墨效果，都非常恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了作者所追求的那種超脫、空靈的精神境界。因此，此畫較原作更加清潤、明潔，高雅秀逸之氣洋溢，金石書卷之氣濃郁。

畫上左下角有“京似審定”審定印和“沈京似小尹遭寇難后金石書畫記”收藏印各一方。據(jù)此可知，此畫曾經(jīng)沈京似審定和收藏。據(jù)考，沈京似（1897-1988年），江蘇淮安人，原籍浙江鄞縣，為甬上望族，官宦世家，明代宰輔沈一貫和詩人沈明臣就是其祖先。其祖父沈敦蘭，曾官江蘇常鎮(zhèn)通海兵備道，加布政使銜，駐節(jié)鎮(zhèn)江。退職后于淮安購房置業(yè)，以為家焉。其中的蝴蝶廳造型奇特，保存完整，現(xiàn)為淮安市文物保護(hù)單位。光緒二十三年（1897年），沈京似出生于江蘇淮安府山陽縣（今楚州區(qū)），成年后風(fēng)流儒雅，名重一時(shí)，娶清末重臣李鴻章之兄、漕運(yùn)總督李瀚章的曾孫女李仲明為妻。上世紀(jì)三十年代出任上海中孚銀行副經(jīng)理，住極司菲爾路，所住洋房就是太太李仲明的陪嫁。后因遭遇土匪綁架，為避寇難移居蘇州。解放后任蘇州市人大代表、政協(xié)委員、江蘇省博物館審定委員。1953年又移居上海，任上海市機(jī)關(guān)事務(wù)管理局特邀顧問，是美食家和文物收藏家，所主持編輯的《菜譜集錦》一書，影響很大。業(yè)余時(shí)間，喜愛書畫和文物收藏，時(shí)常將文物捐贈(zèng)于地方，上海博物館、南京博物院、楚州博物館都曾接受過他的捐贈(zèng)。1988年因病住院，臨終前還囑咐家人，將家藏文物捐贈(zèng)淮安，是一位對(duì)淮安有深厚感情的愛國民主人士。其“沈京似小尹遭寇難后金石書畫記”收藏印是沈氏移居蘇州后所治，在上海遭綁匪劫難后，沈氏將幸存下來的文物藏品重新整理審定，并治此印鈐于書畫之上。因此，此畫見證了當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)亂的歷史，是一件保存完好和流傳有序的作品。

（責(zé)編：李禹默）