劉亮

在俄羅斯國立艾爾米塔什博物館的俄國文化史展廳中，展品琳瑯滿目，一眼望去，你也許不會立刻注意到在一個不大的櫥窗里，陳列著一批琺瑯肖像精細畫。假如你駐足片刻，便會被它們小巧別致的造型、鮮艷奪目的色彩深深吸引，無法移開視線。這就是在俄羅斯享有超過250年歷史的琺瑯肖像精細畫的獨特魅力。

和俄國藝術(shù)史上的眾多新鮮事物一樣，歷史學(xué)家將琺瑯肖像精細畫的起源與彼得大帝緊緊聯(lián)系在了一起。1698年早春的一天，作為歐洲考察的一部分，彼得一世途經(jīng)英國時,在倫敦會見了著名的宮廷琺瑯肖像精細畫師沙里。兩人的會面雖然沒有記載在官方文件中，卻為俄國造型藝術(shù)中一個獨特的分支——琺瑯肖像精細畫的出現(xiàn)發(fā)揮了重要的作用。

雖然現(xiàn)在已經(jīng)很難想象彼得一世與沙里會面時的場景，但彼得一世顯然被琺瑯肖像精細畫中鮮明的色彩與和諧的搭配所折服，隨即向沙里定制了自己的琺瑯肖像精細畫。于是沙里以俄國宮廷肖像畫師剛剛完成的彼得一世全身肖像畫為原型，創(chuàng)作了一批琺瑯肖像精細畫。

這些琺瑯肖像精細畫被運回俄國，成為俄國工匠的范本，幫助他們了解琺瑯肖像精細畫的風(fēng)格特點和筆法運用，尤其是點虛線技法。歐洲訪問歸來后，彼得一世便下令兵器署（俄國中央國家機關(guān)，16~18世紀(jì)初是制作、購置和保存武器、珍寶及宮廷用品的地方）的藝術(shù)品工匠們按照這種在當(dāng)時俄國尚十分新鮮的藝術(shù)形式制作自己的琺瑯肖像精細畫?，F(xiàn)在俄羅斯大型博物館中收藏著的一系列17、18世紀(jì)之交年青的彼得一世的琺瑯肖像精細畫，全部由兵器署的工匠們創(chuàng)作。這批肖像畫以沙里的風(fēng)格為藍本，融合了當(dāng)時圣像畫術(shù)的版畫風(fēng)格，大部分為橢圓形，高度為3.5厘米左右。畫中的彼得一世多為半身正面像，蓄著栗色短發(fā)，穿著鋼甲，脖頸處系著白色的窄條領(lǐng)帶。

事實上，吸引彼得一世目光的不止是這些精巧的肖像畫令人驚嘆的鮮艷、明凈、純正、漸次變化的色彩。視野廣闊、勇于創(chuàng)新的彼得一世很快就發(fā)現(xiàn)了這些琺瑯肖像精細畫的實際應(yīng)用：作為勛章，獎賞給在俄國改革事業(yè)中作出貢獻的人，贈送給知名的外國友人和外交官。

第一次大規(guī)模地頒發(fā)獎?wù)率窃?706年，為慶祝俄國軍隊在波蘭城市卡利什取得的勝利。在這之前對軍功者的獎賞是頒發(fā)所謂的“金幣”： 鑄有沙皇形象的不同面值的金質(zhì)軍功章。為顯示沙皇特別的恩典，這些獲頒金幣的人還被加賜鐫刻著題詞的金、銀質(zhì)酒杯，或是其它貴重物品。

彼得一世不僅確立了俄國第一枚勛章，同時還發(fā)明了勛章的一種新的形式——琺瑯肖像精細畫勛章。嵌有沙皇琺瑯肖像精細畫的金質(zhì)勛章上鑲滿貴重寶石，賞賜給有卓越貢獻的人，象征著沙皇至高無上的威信。這些琺瑯肖像精細畫勛章被佩戴在胸前的綬帶和飾帶上，掛在衣襻上。在許多18世紀(jì)著名社會活動家的肖像油畫中，都能發(fā)現(xiàn)他們胸前佩戴的琺瑯肖像精細畫勛章。

俄國確實直到18世紀(jì)初期還沒有琺瑯肖像精細畫這一藝術(shù)門類，但飾有精細畫的各種實用物品，早已為人所知。色澤鮮明、制作精美的琺瑯繪片不僅裝點了福音書和其它宗教書籍、教堂器具和圣像上的衣飾，也是珠寶制品、武器、餐具等其它物品必不可少的裝飾。只不過這些琺瑯繪片描繪的多為《圣經(jīng)》中的宗教場景和復(fù)雜的花紋圖案，并不涉及人物肖像。

琺瑯肖像精細畫在俄國出現(xiàn)的基礎(chǔ)不僅在于肖像畫這一體裁在其它藝術(shù)形式中的崛起，也在于俄國琺瑯?biāo)囆g(shù)的傳統(tǒng)。毫無疑問，琺瑯工匠們的藝術(shù)成就對琺瑯肖像精細畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

這些3~6厘米見方的琺瑯肖像精細畫是如何制作的，又是如何歷經(jīng)幾個世紀(jì)仍然保持色彩的鮮艷和明凈，表面的強度的呢？

首先，琺瑯的基本成分是石英、長石、硝石和碳酸鈉等，加上各種金屬氧化物，經(jīng)過燒制形成不同顏色的釉質(zhì)表面。

每一位琺瑯肖像畫的大師，通常都自己調(diào)配顏色，并且小心地維護色彩的秘密配方。

現(xiàn)成的琺瑯原料不能直接作畫，需要經(jīng)過一系列加工。創(chuàng)作琺瑯肖像精細畫要使用專門的小細毛筆，一般由白鼬或松鼠的尾巴制成。

琺瑯?biāo)囆g(shù)品通常放在馬弗爐（由耐火黏土制成的一個不大的特殊形狀的盒子）里燒制。在第一輪燒制后工匠們會為繪像加上新的顏色，修改那些由于高溫造成的褪色或是不夠鮮艷的地方，然后進行第二輪的燒制。如是反復(fù)幾次，直到顏料呈現(xiàn)出飽滿的鮮艷度和光澤度。

最后一道工序是拋光，為防止肖像被磨損，拋光之前在琺瑯的表面涂上一層無色透明的玻璃漿。

起初工匠們只制作沙皇的琺瑯肖像精細畫，隨著模仿沙皇的風(fēng)潮逐漸盛行，一批沙皇的近臣也開始定制自己的琺瑯肖像精細畫。

由于琺瑯肖像精細畫大受歡迎，1779年在圣彼得堡的帝國美術(shù)研究院開設(shè)了培訓(xùn)班，專門教授琺瑯精細畫藝術(shù)，一直持續(xù)到1830年。與此同時，也有許多著名的外國藝術(shù)品工匠來到俄國工作。有些外國琺瑯肖像精細畫工匠只是在俄國短暫停留幾年，另一些工匠則將俄國當(dāng)作第二故鄉(xiāng)，將自己的創(chuàng)作生涯與俄國緊緊聯(lián)系在一起。這些外國工匠極大地促進了俄國琺瑯肖像精細畫的發(fā)展。

19世紀(jì)初，琺瑯肖像精細畫這一藝術(shù)形式在俄國達到了繁榮的頂峰。琺瑯肖像精細畫被鑲嵌在胸針上，手鐲或戒指內(nèi)，懷表、鼻煙壺的蓋子上，皮質(zhì)或絲絨封面上。貴族們喜歡將琺瑯肖像精細畫鑲上金屬或木質(zhì)邊框，裝飾居所的臥室、書房或客廳的墻壁，或是擺放在梳妝臺、寫字臺和壁爐上。在列夫·托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》中我們可以讀到這樣的句子：“瑪利亞公爵小姐回到自己的房間，坐在書桌旁，桌上擺滿了琺瑯肖像精細畫?！边@種藝術(shù)形式并不追求對人物形象精準(zhǔn)深刻的揭示，而是作為一種富有詩意的個人紀(jì)念品，方便人們能時時回憶起自己親友的樣子。19世紀(jì)初，連綿的戰(zhàn)事促進了琺瑯肖像精細畫的銷售，即將奔赴戰(zhàn)場的軍人都希望能隨身攜帶親人的肖像，也會制作自己的琺瑯肖像精細畫留給親人做紀(jì)念。人們習(xí)慣在遠行時隨身攜帶親友的琺瑯肖像精細畫。19世紀(jì)中期，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，相片以更加簡易便宜的優(yōu)勢逐漸在功能上取代了琺瑯肖像精細畫。

今天，科技的進步使琺瑯肖像精細畫失去了實用價值，但是它的藝術(shù)價值卻完整地保留了下來。當(dāng)我們欣賞這些陳列在博物館中精巧的藝術(shù)品時，不禁要感嘆當(dāng)時的工匠們無與倫比的藝術(shù)天分和技巧。