舒坦輯

●2011年度優(yōu)秀女性文學(xué)獎(jiǎng)揭曉

由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)女性文學(xué)委員會(huì)主辦、冰心文學(xué)館協(xié)辦的2011“年度優(yōu)秀女性文學(xué)”獎(jiǎng)日前在北京中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館揭曉。方方的《武昌城》、王安憶的《天香》、嚴(yán)歌苓的《陸犯焉識(shí)》、王旭峰的《主義之花》、季紅真的《呼蘭河的女兒——蕭紅全傳》、雪靜的《天墨》、葛水平的《裸地》、天下歸元的《扶搖皇后》、須一瓜的《保姆大人》以及董麗敏的論著《性別、語境與書寫的政治》等10部作品獲此殊榮。作家盛可以、滕肖瀾、阿袁、傅愛毛、魯敏的“21世紀(jì)小說館”叢書獲“特別推薦”獎(jiǎng)。給女性文學(xué)理論批評(píng)著作設(shè)獎(jiǎng)是中國(guó)女性文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的一個(gè)突出特色，自設(shè)立以來就受到廣泛的關(guān)注、歡迎和好評(píng)。經(jīng)過激烈的角逐，本次獲獎(jiǎng)的10部作品中，董麗敏的《性別、語境與書寫的政治》為唯一理論批評(píng)著作。該書在“文化政治”的視野中對(duì)“性別”做出整體觀照，強(qiáng)調(diào)“性別”必須被賦以差異性和本土性；以“文化政治”為核心構(gòu)建了新的思考框架，為“性別”介入文學(xué)、文學(xué)介入現(xiàn)實(shí)，提供了一條蘊(yùn)含生機(jī)與活力的可能之路，具有學(xué)術(shù)創(chuàng)新性和現(xiàn)實(shí)意義。

●《小說選刊》2011年度大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

第三屆“茅臺(tái)杯”《小說選刊》(2011)年度大獎(jiǎng)3月27日在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉行頒獎(jiǎng)典禮。7部作品分獲中篇小說獎(jiǎng)、短篇小說獎(jiǎng)和新人獎(jiǎng)：《逃亡者》(徐虹)、《北京和尚》(陳繼明)、《入流》(余一鳴)、《飛行釀酒師》(鐵凝)、《掛職筆記》(邵麗)、《碎窗》(蔡曉航)、《伙夫瑪曲》(海潮)?！懊┡_(tái)杯”《小說選刊》年度大獎(jiǎng)設(shè)立于2010年，該獎(jiǎng)對(duì)《小說選刊》每年度刊發(fā)的作品進(jìn)行評(píng)選和獎(jiǎng)勵(lì)，旨在推介優(yōu)秀的小說，進(jìn)一步提升文學(xué)的影響力。本屆增設(shè)了“新人獎(jiǎng)”作為常設(shè)獎(jiǎng)，即從30歲以下的作者中評(píng)出一名優(yōu)秀作家，此次獲獎(jiǎng)的海潮就是一名“90后”作家。

●中國(guó)作家出版集團(tuán)獎(jiǎng)揭曉

第三屆“中國(guó)作家出版集團(tuán)獎(jiǎng)”日前在京揭曉。嚴(yán)歌苓的長(zhǎng)篇小說《陸犯焉識(shí)》、李迪的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《戴腳鐐的舞者——丹東看守所的故事》、陳繼明的中篇小說《北京和尚》、金仁順的短篇小說《梧桐》、李娟的散文《羊道》、林雪的詩歌《未完成的生活》、董學(xué)文的評(píng)論《論文化自覺和文化自信》和優(yōu)秀選刊作品蘇蘭朵的《尋找艾薇兒》8部作品獲獎(jiǎng)，饒翔、金石開等獲優(yōu)秀編輯獎(jiǎng)。

●孫犁散文獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)啟動(dòng)

由中國(guó)文化報(bào)社、天津市文化廣播影視局、東麗區(qū)人民政府主辦，天津市群眾藝術(shù)館、東麗區(qū)文化局承辦的第21屆“東麗杯”全國(guó)孫犁散文獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)，日前在天津啟動(dòng)?！皷|麗杯”可回溯到具有20年歷史的群眾文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)“文化杯”。近幾年，“文化杯”群眾文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)范圍輻射全國(guó)，吸引了全國(guó)各地的文學(xué)愛好者參加，引起了廣泛的關(guān)注和社會(huì)反響，促進(jìn)了天津業(yè)余文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍與外埠的交流，提高了群眾文學(xué)創(chuàng)作的文化水平。從2012年起，“文化杯”群眾文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)更名為“東麗杯”群眾文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)。評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則仍為小說、散文、詩歌三年一輪回制，每年只進(jìn)行單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)。今年的單項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)命名為“全國(guó)孫犁散文獎(jiǎng)”，評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)從3月中旬起面向全國(guó)所有熱愛文學(xué)創(chuàng)作的業(yè)余作者征稿，6月20日截止。參評(píng)作品須是2009年以來在報(bào)刊(含內(nèi)刊)發(fā)表過的原創(chuàng)新作，散文集須是2009年以來由出版社公開出版。評(píng)獎(jiǎng)仍然只面向全國(guó)業(yè)余作者，各省區(qū)市作家協(xié)會(huì)專業(yè)作家、文學(xué)院正式簽約作家均無參賽資格。據(jù)悉，今年6月下旬至9月為評(píng)獎(jiǎng)階段，評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果將于10月下旬在天津公布，屆時(shí)還將在天津市東麗區(qū)舉行頒獎(jiǎng)表彰會(huì)暨第五屆東麗湖全國(guó)群眾文學(xué)散文創(chuàng)作論壇。

●李佩甫出版最新長(zhǎng)篇《生命冊(cè)》

作家李佩甫繼長(zhǎng)篇小說《羊的門》、《城的燈》之后，最近推出了他的“平原三部曲”的第三部《生命冊(cè)》（作家出版社出版）?！渡鼉?cè)》中的主人公吳志鵬是一個(gè)用農(nóng)村的古老智慧“喂”出來的孩子，是一個(gè)“背著土地行走的人”，在他身上，城市和農(nóng)村的根系密切地聯(lián)結(jié)在一起。在跌宕起伏、云譎波詭的商場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，鄉(xiāng)村始終作為一種看不見的巨大力量存在著，它以各種形式滲透著他的記憶，影響著他，使他在險(xiǎn)惡的商場(chǎng)斗爭(zhēng)中始終沒有徹底迷失。平原上眾多的生命現(xiàn)象及生存狀態(tài)構(gòu)成他成長(zhǎng)的背景，植入他的靈魂。在人生的每一個(gè)重要關(guān)頭的抉擇中，家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親都以他們特有的方式救了他，那些他所熟知的人物變成了一種情感記憶的符號(hào)留存在他心里，給他以具象化的警示。本書以鄉(xiāng)村作為城市的背景，描述了新“城市人”在大都市艱難坎坷的心路歷程；同時(shí)以一個(gè)城市人的角度，珍視來自鄉(xiāng)村的原始人性。作者不斷以鄉(xiāng)村視角審視著城市，發(fā)現(xiàn)了城市的諸多異化，讓我們看到了那個(gè)時(shí)代多元化價(jià)值觀的沖突，以及各種人的人生選擇及人性的錘煉。小說通過吳志鵬的眼睛，展示出了一幅城市與鄉(xiāng)村相連的巨幅“浮世繪”。

●劉亮程推出最新散文集《在新疆》

劉亮程最新散文集《在新疆》日前由春風(fēng)文藝出版社出版。《在新疆》是劉亮程繼《一個(gè)人的村莊》后的最新散文結(jié)集，全書分為五輯，收入三十八篇散文。第一輯一片葉子下的生活；第二輯半路上的庫車；第三輯樹的命運(yùn)；第四輯月光；第五輯向夢(mèng)學(xué)習(xí)。本書依然沿襲《一個(gè)人的村莊》的風(fēng)格，文字淡雅、質(zhì)樸，多對(duì)身邊的人、物、事，以他慣有的素淡明澈的語言進(jìn)行書寫和描繪。作家這次把筆觸溢出了沙灣，你能看到一個(gè)作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察，并作出了自己的判斷。劉亮程專心摹寫大地的做法似乎也談不上真的有多新鮮，但透過那些明亮干凈的文字，可以嗅出，出身鄉(xiāng)野的他，并沒有因?yàn)榈搅顺鞘?，就?duì)原有的一切漠不關(guān)心，他始終在關(guān)心，在為人們的處境擔(dān)憂。

●池莉《她的城》獲鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)

第五屆（2011年度）《中國(guó)作家》鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)日前頒獎(jiǎng)。葛水平的長(zhǎng)篇小說《裸地》獲得年度大獎(jiǎng)，賀捷生的散文《父親的天山，母親的伊犁》、李迪的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《戴腳鐐的舞者——丹東看守所的故事》、池莉的中篇小說《她的城》等7部（篇）作品獲年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?！吨袊?guó)作家》鄂爾多斯文學(xué)獎(jiǎng)座談會(huì)同時(shí)舉辦，與會(huì)者就文學(xué)刊物與文學(xué)獎(jiǎng)、文學(xué)創(chuàng)作的地域性等問題展開討論。

●“林白個(gè)人三部曲”出版

最近，中國(guó)青年出版社以“新經(jīng)典再造”為主題，重新推出了作家林白最新修訂的長(zhǎng)篇小說代表作——《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》《說吧，房間》和《空心歲月》(合稱“林白個(gè)人三部曲”)。作為20世紀(jì)90年代具有代表性的女作家，林白以《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》等女性題材的長(zhǎng)篇小說成為“個(gè)人化寫作”和“女性寫作”的重要人物之一。作品中，“一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)意味著一個(gè)巴掌自己拍自己，一面墻自己擋住自己，一朵花自己毀滅自己。一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)意味著一個(gè)女人自己嫁給自己”的宗旨揭示了當(dāng)代女性與社會(huì)的對(duì)立和融合。通過她們的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷、她們的愛情婚姻家庭、她們的生理和心理描寫，作品真實(shí)地展現(xiàn)出她們的內(nèi)心欲望，以及她們的性與愛、創(chuàng)傷和隱痛、焦慮與呼喊，直抵當(dāng)代女性心靈的最深處。詩人出身的林白，文字疏朗準(zhǔn)確，富有張力，力透紙背，深入人心。中國(guó)青年出版社表示，作為一個(gè)時(shí)代的代表性文學(xué)作品，其存在的價(jià)值不是短效的。出版社有責(zé)任將這些新時(shí)代產(chǎn)生的經(jīng)典作品傳承、傳播，讓其在未來的文學(xué)時(shí)代更具承上啟下的作用。據(jù)悉，中國(guó)青年出版社還準(zhǔn)備陸續(xù)推出更多優(yōu)秀的當(dāng)代名家作品。

●馬原稱最感興趣的寫作是傳奇和推理

作家馬原日前接受采訪，被記者問及“你這一代作家都有很強(qiáng)的歷史感，比如格非、余華，但你其實(shí)不寫歷史，你怎么看待歷史”時(shí)，馬原說：有《白鹿原》這樣的小說，努力塑造歷史，至少要回溯歷史。我和這些關(guān)心歷史、關(guān)心現(xiàn)實(shí)的小說家不同，一直在立場(chǎng)上不同。這也是我的小說和別的小說區(qū)別很大的地方。我在停頓的時(shí)間里，給自己梳理了一下，我最感興趣的寫作：一個(gè)是傳奇，一個(gè)是推理。我推理的部分像《錯(cuò)誤》、《虛構(gòu)》、《死亡的詩意》等，而大家熟悉的西藏小說屬于傳奇部分。我喜歡的寫作是展示智力熱情的那部分，而不是社會(huì)問題、社會(huì)現(xiàn)象，如果偏好于后者，我不會(huì)做小說家。我為什么不關(guān)心社會(huì)批判、社會(huì)現(xiàn)象、剖析反思?xì)v史，因?yàn)闅v史判斷都在恩怨中完成。作家和藝術(shù)家，還是盡量不要去做非力所能及的事情，不要去做歷史的結(jié)論，不要去指點(diǎn)江山，不要去做憤世嫉俗者。很多好的藝術(shù)家，他們?cè)谏鐣?huì)和歷史學(xué)意義上經(jīng)常是弱智白癡的，既然是這樣，又何必太把自己當(dāng)回事。社會(huì)學(xué)和歷史學(xué)的寫作，日后很可能會(huì)淪為歷史的笑柄。社會(huì)和歷史學(xué)的價(jià)值判斷永遠(yuǎn)在肯定、顛覆這樣的潮起潮落之中。

●格非稱中國(guó)迄今只有三部好小說

著名作家格非日前在第四屆中國(guó)當(dāng)代文學(xué)高端論壇上說：“中國(guó)的批評(píng)或者文學(xué)理論需要某種變化、變革，但卻很少有人真正的、切實(shí)地去做這樣一件事情。文學(xué)批評(píng)從文學(xué)研究的學(xué)科門類來講，其實(shí)是一個(gè)很小的單位。但是在整個(gè)20世紀(jì)，文學(xué)批評(píng)的領(lǐng)域之大讓今天的人吃驚，它基本上已經(jīng)囊括了比如說哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、文化人類學(xué)、政治學(xué)、心理學(xué)等等門類。也就是說現(xiàn)在我們所知道的文學(xué)批評(píng)，它不僅僅跟文學(xué)有關(guān)，它也涉及各個(gè)方面。所以有人說19世紀(jì)是一個(gè)小說的世紀(jì)，20世紀(jì)毫無疑問是一個(gè)文學(xué)批評(píng)的世紀(jì)?！睘榱俗尨蠹腋玫睦斫馕膶W(xué)批評(píng)，格非從最熟悉卻也最陌生的準(zhǔn)文本說起了，“什么叫準(zhǔn)文本，大家看一本書，除了正文以外，書里邊還有大量的其他的信息，比如封面、插圖、腰封、封面上會(huì)有文字等等，所有這些非正文的信息，附著在一本書里面的信息，我們把它稱之為準(zhǔn)文本，它不是正式的文本，但是它非常重要。要討論小說評(píng)點(diǎn)也必須要從它這入手?！备穹钦f：“中國(guó)這么多年發(fā)展下來，用張愛玲的話說只有三部小說是好的，《水滸傳》、《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》，我的看法跟張愛玲一樣，這個(gè)‘三部也是經(jīng)過很多的文人不斷修改才出現(xiàn)的。所以我覺得這個(gè)當(dāng)中，評(píng)點(diǎn)出現(xiàn)的作用功能不僅僅是指導(dǎo)讀者，它本身也是作者的一個(gè)部分，至少它在很大程度上參與了這個(gè)創(chuàng)作的工作?！?/p>

●范小青認(rèn)為當(dāng)下是文學(xué)創(chuàng)作最好的資源

“寫作是一個(gè)非常個(gè)人化的事情，我一直非常崇拜有天賦的作家，他明明生活在當(dāng)代，但是他能夠把歷史的一些東西，過往的一些東西寫的那么活靈活現(xiàn)，那么讓人佩服，那么讓人相信，這種作家我覺得是非常有天賦的，他非常有自信，想象的虛構(gòu)能力非常強(qiáng)。從我個(gè)人來講我就不是這樣一個(gè)作家?！弊骷曳缎∏嗳涨霸趯W(xué)術(shù)論壇上這樣說道。她說：“我的小說絕大部分跟自己的經(jīng)歷有關(guān)，所以說在個(gè)人寫作的資源上來講，我是更注重當(dāng)代性，或者叫當(dāng)下性。我曾經(jīng)引用過另外一個(gè)詞，作家的庫存，作家有一個(gè)倉庫，他倉庫里的存量有多少，有的作家長(zhǎng)期的坐在書齋里面，他的庫存就會(huì)減少。比如我們現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)是一輛高速前進(jìn)的快速列車，80、90后生下來的時(shí)候就在這個(gè)車上，成長(zhǎng)了20年，始終在這個(gè)車上快速的前進(jìn)。但是我們這代人就不一樣，我們過去是在一個(gè)牛車上長(zhǎng)大的，形成了我們的世界觀、價(jià)值觀。突然有一天，我們從牛車爬上了快速的火車，而且這個(gè)火車越來越快，隨著我們的年齡越來越大，這個(gè)太快的火車我們就會(huì)暈眩，就會(huì)接受不了，這就是我們這一代作家在當(dāng)下寫作的時(shí)候碰到的一些困惑?！狈缎∏嗫偨Y(jié)了她眼中當(dāng)下社會(huì)的一些特點(diǎn)：一個(gè)是速度快，一個(gè)是事情多，另外一個(gè)就是利和義的關(guān)系?！霸谶@樣幾個(gè)特點(diǎn)之下的文學(xué)創(chuàng)作是面臨著一個(gè)既好又壞的一個(gè)時(shí)代，正是因?yàn)榧群糜謮模艜?huì)成為最好的資源。”這種資源有著它的雙面性，就看我們?nèi)绾稳?duì)待和使用，在創(chuàng)作是發(fā)揮哪一面，這對(duì)于當(dāng)下的作家是一種考驗(yàn)，對(duì)讀者是一種考驗(yàn)，對(duì)文學(xué)批評(píng)的研究更是一種不可小視的考驗(yàn)。

●阿乙稱文學(xué)的最大敵人是虛偽

曾獲華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)“最具潛力新人獎(jiǎng)”提名并當(dāng)選“中國(guó)未來大家TOP20”的70后作家阿乙近日在長(zhǎng)沙與讀者交流，他坦誠(chéng)地表示：“我努力地想告訴我的讀者，世界上存在阿乙這種人，他努力地去生活，雖然他遭受了很多無聊、煩悶、悲慘的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)我是用坦誠(chéng)的方式寫出來。我覺得文學(xué)最大的敵人就是虛偽，虛偽是文學(xué)走向墮落和腐化的必經(jīng)之路?！卑⒁艺f，自己在26歲以前，讀的都是《雜文選刊》《青年文摘》等，后來發(fā)現(xiàn)“它們毫無邏輯性，絲毫解決不了自己的困惑，覺得中文讀物沒有營(yíng)養(yǎng)，很失望。”后來改讀外國(guó)文學(xué)時(shí)，又是一個(gè)迷戀某人，再推倒自己迷戀的人的過程?！白铋_始的時(shí)候非常迷戀博爾赫斯，覺得他和別的作家有所不同，他帶來了文字世界中奇妙的美，后來發(fā)現(xiàn)魔術(shù)師也可以很美妙，并沒有解決‘我為什么活著這個(gè)問題；后來迷戀上卡夫卡、加繆、昆德拉，有的時(shí)候覺得他們特別偉大，因?yàn)樗麄兊乃付际窃谥v人的處境問題，都是在講人面臨的困境；最近慢慢覺得他們寫的東西有點(diǎn)急功近利。最近接觸到福克納和海明威。?？思{要超越海明威很多，他的小說是為了小說而小說，他的小說沒有很多急功近利的‘存在主義或‘理念，可能是小說到最后的藝術(shù)就是什么欲望都沒有，回到小說本身。”阿乙希望自己的作品“把所有底線都拋出來”，讓人有從極冷的冬天走到一個(gè)溫暖的春天的感覺，會(huì)覺得春天很溫暖。

●海明威“最后10年”將拍電影

近日，古巴裔美國(guó)演員安迪·加西亞宣布，將把美國(guó)著名作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主海明威生命的最后10年搬上銀幕。安迪·加西亞是在好萊塢發(fā)展演藝生涯的拉丁演員中為數(shù)不多的影壇巨星。他成功塑造了多個(gè)經(jīng)典人物形象，始終如一地堅(jiān)持自己獨(dú)有的風(fēng)格。加西亞表示：“我酷愛釣魚和作家的《老人和海》，將此片搬上銀幕是我多年的心愿。”片中，他將邀請(qǐng)美國(guó)影星安東尼·霍普金斯主演海明威、貝寧飾演作家的妻子瑪麗·威爾士，他自己則扮演船長(zhǎng)雷戈里奧·富恩特斯。歐內(nèi)斯特·米勒·海明威(1899年7月21日至1961年7月2日)是蜚聲世界文壇的美國(guó)現(xiàn)代著名小說家，曾以“迷惘的一代”的代表而著稱，是“新聞體”小說的創(chuàng)始人，他的作品以謳歌普通人的真誠(chéng)和勇敢為主題，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，對(duì)美國(guó)文學(xué)及20世紀(jì)文學(xué)發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響。其代表作有《老人與海》、《太陽照樣升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》等，并憑借《老人與?！窐s獲1953年普利策獎(jiǎng)及1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。海明威一生酷愛飲酒、狩獵、捕魚、拳擊和滑雪，被譽(yù)為美利堅(jiān)民族的精神豐碑。

●愛爾蘭小說《房間》引進(jìn)出版

愛爾蘭女作家愛瑪·多諾霍的小說《房間》自2010年出版以來，不僅獲愛爾蘭年度小說大獎(jiǎng)，還入圍布克獎(jiǎng)、橘子獎(jiǎng)等各大英語文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。日前，這部小說的簡(jiǎn)體中文版由人民文學(xué)出版社聯(lián)合99讀書人出版?！斗块g》是一部討論家庭和社會(huì)犯罪之間的關(guān)系，講述母愛對(duì)于孩子成長(zhǎng)重要性的小說。書中，“媽”和她的兒子“杰克”被“老尼克”囚禁在一間11英尺乘11英尺的房間內(nèi)。在被囚禁的7年里，“杰克”跟著“媽”學(xué)習(xí)、閱讀、吃飯、睡覺、做游戲，房間就是他的全部世界，在母愛關(guān)懷下，“杰克”卻覺得生活充滿了樂趣。最終，“媽”和“杰克”逃出了這個(gè)房間，但如何在“外面的世界”里更好地生活，又成了他們新的難題。為了寫好《房間》，愛瑪做了大量調(diào)查，閱讀各種囚禁案例，更親自建造了一個(gè)11英尺乘11英尺的小房間，來研究“媽”和“杰克”該怎樣生活。但全書盡量避免恐怖元素，充滿了童真與母愛。

●荷蘭作家獲世界最大兒童文學(xué)獎(jiǎng)

69歲的荷蘭作家胡斯·克耶爾日前得到了世界上獎(jiǎng)金最豐的兒童文學(xué)獎(jiǎng)——林格倫紀(jì)念獎(jiǎng)，并獲獎(jiǎng)金500萬瑞典克朗（約合人民幣471萬元）。此次克耶爾戰(zhàn)勝了兩位比他更有名的英國(guó)人——大插畫家昆汀·布萊克和極為暢銷的尼爾·蓋曼，成為林格倫獎(jiǎng)的新得主。十二位各國(guó)評(píng)委組成的評(píng)審團(tuán)贊揚(yáng)說，克耶爾的作品集合了“嚴(yán)肅的主題和銳利的現(xiàn)實(shí)主義，輔以熱情、精細(xì)的幽默，以及飛揚(yáng)的幻境”，又稱他“既表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的種種困境，也追問人生的大問題。在他的作品中，對(duì)兒童的尊重清晰可見，一如他對(duì)不寬容和壓迫的拒斥”。克先生已出書30余種，知名者如2004年出版的《萬物之書》，寫的是1950年代荷蘭少年托馬斯反抗宗教戒律和父親虐待的故事。1942年8月，胡斯·克耶爾生于納粹占領(lǐng)下的阿姆斯特丹，現(xiàn)已兩獲著名的“德國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，四獲荷蘭最大的兒童文學(xué)獎(jiǎng)——金鉛筆獎(jiǎng)。 林格倫獎(jiǎng)由瑞典政府設(shè)立，以紀(jì)念2002年去世的兒童文學(xué)作家、《長(zhǎng)襪子皮皮》的作者阿斯特麗德·林格倫，每年頒獎(jiǎng)一次，因獎(jiǎng)金極巨而獲稱世界最大兒童文學(xué)獎(jiǎng)。

●莫泊桑排名當(dāng)前法國(guó)最暢銷的經(jīng)典作家榜首

法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》日前開列過去八年來經(jīng)典作家的銷量，涵蓋小說、散文、戲劇和詩歌諸領(lǐng)域，從而得出2004年1月到2012年1月的暢銷作家排名。前10位中有法人8名，其余英德各一。莫泊桑以379萬冊(cè)的銷量排名榜首，但排在榜尾、第50名的司湯達(dá)也有61萬冊(cè)的銷量。前十位如下：1.莫泊桑：379萬冊(cè)、2.莫里哀：340萬冊(cè)、3.左拉：290萬冊(cè)、4. 加繆：281萬冊(cè)、5.雨果：271萬冊(cè)、6.阿加莎·克里斯蒂：265萬冊(cè)、7.斯特凡·茨威格：251萬冊(cè)、8. 圣?？诵跖謇铮?31萬冊(cè)、9.伏爾泰：220萬冊(cè)、10. 巴爾扎克：202萬冊(cè)。第11-30位：莎士比亞、喬治·奧威爾、凡爾納、薩特、波德萊爾、讓·阿努伊、鮑里斯·維安、尤金·尤涅斯庫、托爾金、福樓拜、羅伯特·路易斯·史蒂文森、羅曼·加里、阿爾貝·柯昂、皮埃爾·德馬里沃、拉辛、西梅農(nóng)、大仲馬和卡夫卡（并列）、讓·焦諾、普里莫·萊維和梅里美（并列）。

●《沙》獲萊比錫書展獎(jiǎng)

德國(guó)作家沃爾夫?qū)ず斩鞫喾蛞云湫≌f《沙》，獲得了今年的萊比錫書展獎(jiǎng)。小說背景是1972年的慕尼黑奧運(yùn)會(huì)上，巴勒斯坦“黑九月”對(duì)以色列代表團(tuán)成員的綁架，但故事發(fā)生在北非一個(gè)虛構(gòu)的角落，這里到處是流沙，遍地是間諜。槍擊案、美國(guó)艷婦、北歐特務(wù)和黑幫分子，眾多奇異的角色，帶著古怪的姓名，接連出場(chǎng)，有人死了，有人失憶。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，《沙》是“一部喧鬧的歷險(xiǎn)小說”，幽默而技巧純熟。約爾格·巴貝羅夫斯基紀(jì)錄斯大林時(shí)代的《焦土》獲得了非小說獎(jiǎng)。今年萊比錫書展的翻譯獎(jiǎng)?lì)C給了克里絲蒂娜·維拉格，獲獎(jiǎng)作品是匈牙利大作家納道什·彼得的小說《平行故事集》。維女士花了五年，才譯出這部1728頁的超級(jí)巨著。上述三獎(jiǎng)的得主各獲獎(jiǎng)金1.5萬歐元（約合人民幣12.4萬元）。