孫冰

珍藏于故宮博物院的稀世珍寶如星河一般璀璨，不僅令世界為之驚嘆，也令普通大眾為之神往。但能夠盡觀全貌和近觀細(xì)賞并非易事，國(guó)寶承載的文化和歷經(jīng)的滄桑很多不為人知?！吨袊?guó)經(jīng)濟(jì)周刊》從本期開始推出“故宮國(guó)寶探秘”系列報(bào)道，與故宮博物院一起，揭開故宮國(guó)寶的神秘面紗。

在故宮博物院的各類珍藏中，書畫是最為重要的板塊之一。故宮所擁有的書畫藏品無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量，在世界范圍內(nèi)都堪稱最為豐富和完整，幾乎無(wú)人可以比肩。

目前故宮博物院共有書畫藏品15萬(wàn)件左右，約占世界公立博物館所藏中國(guó)古代書畫的1/4，其中有近千件為國(guó)家一級(jí)文物。更為難得的是其完整性，幾乎可以囊括中國(guó)古代書畫發(fā)展各個(gè)歷史時(shí)期的各大名家的代表作品。

從2008年開始，故宮博物院開始在武英殿書畫館陸續(xù)推出“故宮藏歷代書畫展”，并作為常設(shè)展覽，分批展示故宮館藏的眾多國(guó)寶級(jí)書畫展品，這無(wú)疑使得武英殿成為了書畫愛好者殿堂級(jí)的朝圣之地。

“世界上任何一個(gè)博物館都做不了這樣的展覽?！惫蕦m博物院書畫部副主任曾君告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“因?yàn)槭澜缟先魏纹渌┪镳^的藏品都不足以支撐這樣的展覽，特別是早期，像晉元時(shí)期，藏品根本就配不齊。而故宮博物院所收藏的中國(guó)古代書畫既有晉唐宋元的稀世孤本，也有明清各個(gè)畫派名家的代表作品，可以清晰、系統(tǒng)地反映中國(guó)古代書法與繪畫藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)?！?/p>

一次展出 休眠三年

故宮西路，書畫館所在的武英殿位于紫禁城一處難得的清靜之地。

由于書畫文物的保護(hù)、保存對(duì)于光照、溫度、濕度等環(huán)境要求特別高，因此書畫無(wú)法像故宮中其他古董珍寶那樣常年進(jìn)行展覽?！盀榱烁玫乇Ｗo(hù)文物，每批展品我們一般只展覽兩到三個(gè)月，然后就入庫(kù)封存。每一件展品展出后我們都會(huì)至少讓它休眠三年。” 這也就意味著，觀者一旦錯(cuò)過一次展期，至少要再等三年。

基于這樣的考慮，故宮博物院將“故宮藏歷代書畫展”設(shè)計(jì)為一個(gè)系列展覽，每年推出3期，每期3個(gè)月，冬季休整。每期展品60～70件，涵蓋晉、唐、宋、元直至明、清。

要在15萬(wàn)件書畫精品中每期選擇出六七十件確實(shí)并非易事，但曾君表示，他們有一個(gè)最簡(jiǎn)單、最直白的判斷標(biāo)準(zhǔn)：這位作者、這件作品是不是中國(guó)美術(shù)史上繞不開的?！拔覀冞@個(gè)展覽以美術(shù)史的發(fā)展為脈絡(luò)，選擇的都是各個(gè)時(shí)期最重要流派的代表畫家的重要作品，這樣觀眾看完展覽，就可以對(duì)美術(shù)史上最重要的作品都有所了解。”她說(shuō)。

最終確定的展覽框架共分為三個(gè)單元，晉唐宋元為一個(gè)單元，明代一個(gè)單元，清代一個(gè)單元。比如明代，早期以浙派為代表，會(huì)選擇戴進(jìn)、吳偉；中期則以吳門畫派最重，會(huì)選擇“吳門四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英；晚期以松江畫派為代表，會(huì)選擇董其昌。

“選擇展品是個(gè)很痛苦的過程，件件都是國(guó)寶，很難取舍。很多被我們‘淘汰的藏品，如果在其他博物館可能都可以專門做一次特展了?！痹f(shuō)。

我們最終也確實(shí)看到了一個(gè)相當(dāng)“奢華”的展覽陣容：東晉王羲之《蘭亭序》卷、東晉王獻(xiàn)之《中秋帖》卷、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、五代董源《瀟湘圖》、唐代閻立本《步輦圖》、唐代李白《草書上陽(yáng)臺(tái)帖》卷、宋代趙佶《芙蓉錦雞圖》軸、明代文徵明《陋室銘》軸等等。

“天下珍品歸于一家”

故宮之所以能夠擁有如此驚人的古代書畫藏品，無(wú)疑在很大程度上要得益于那位“熱愛藝術(shù)”的乾隆皇帝，這位收藏成癖的皇帝最愛的就是書畫?！澳壳肮蕦m書畫藏品還是以清宮舊藏為主?！痹f(shuō)。

初編成書于乾隆十年（1745年）的《石渠寶笈》著錄了清廷內(nèi)府所藏歷代書畫藏品，分書畫卷、軸、冊(cè)等九類，之后又不斷修編。表面看來(lái)，以帝王之力來(lái)搞書畫收藏，應(yīng)該是毫不費(fèi)力，其實(shí)也并不盡然，因?yàn)樗蚜_已是不易，鑒定更加困難。

明末清初，時(shí)局混亂，大量文物流散，但也正因如此，給了一些有實(shí)力有眼力之人大肆搜羅的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)在民間出現(xiàn)了幾位大收藏家，以河北的梁清標(biāo)、北京的孫承澤、天津的安岐和康熙皇帝的侍從文官高士奇四人最有代表性。后來(lái)，這四人的大部分收藏都轉(zhuǎn)入了皇家，而孫承澤的藏品著錄《庚子銷夏記》，高士奇的《江村銷夏錄》和安岐的《墨緣匯觀》都成了《石渠寶笈》的收藏基礎(chǔ)。

乾隆在位時(shí)，內(nèi)廷收藏的歷代書畫不斷擴(kuò)充豐富，曾達(dá)數(shù)萬(wàn)件之多，盡管今天看來(lái)，“打眼”的也不少，但可以說(shuō)是“天下珍品歸于一家”。但是，隨著清朝由盛轉(zhuǎn)衰，這些珍品也開始散失飄零。

1914年，宣統(tǒng)皇帝溥儀被逐出宮，在此以前，他曾將一些卷冊(cè)名畫讓溥杰帶出宮，并轉(zhuǎn)到長(zhǎng)春，后來(lái)很多流散民間，甚至被劫掠出境，所以1925年故宮博物院成立時(shí)，初步清點(diǎn)的宮內(nèi)藏書畫數(shù)量尚不足7000件。

1933年，為了躲避日寇劫掠，故宮文物南遷。1948年，國(guó)民政府又將千余件繪畫精品運(yùn)往臺(tái)灣。但總的來(lái)說(shuō)，《石渠寶笈》所藏古代書畫，現(xiàn)在大部分重要的作品還是藏于北京故宮、臺(tái)北故宮以及遼寧、上海等地方博物館。國(guó)內(nèi)的私人收藏，經(jīng)過多年動(dòng)亂，幸存的可能性并不大。

書畫珍品陸續(xù)“回宮”

武英殿過去是“皇家出版社”，這里刻印的書統(tǒng)稱殿本，是書籍版本中裝幀最華貴、版本最精良的，一向被藏書家視為奇珍，武英殿也一度是皇家文化的中心。在2005年故宮大修之前，武英殿本是游人止步的禁地，在修繕一新后才作為故宮書畫館對(duì)外開放。

實(shí)際上，從1949年新中國(guó)成立以來(lái)，故宮的書畫藏品規(guī)模一直在擴(kuò)充和完善。新中國(guó)成立初期，故宮博物院曾召集了多位老輩專家來(lái)鑒定、選擇、收購(gòu)很多重要作品，這使得不少書畫珍品陸續(xù)“回宮”，故宮博物院的繪畫收藏體系也日益完善。故宮后來(lái)收購(gòu)的重要書畫珍品有宋代張先的《十詠圖》、清代石濤的《高呼與可》、明代沈周的《仿黃公望富春山居圖》、晉朝索靖的《出師頌》等等。

從上世紀(jì)60年代初開始，為了豐富故宮的書畫藏品，故宮便陸續(xù)將18、19世紀(jì)的“揚(yáng)州八怪”、“京江畫派”，清初的“金陵諸家”、“四僧”等許多流派的繪畫和書法精品收藏齊備，這些對(duì)清宮舊藏歷代書畫有非常好的延續(xù)和補(bǔ)充，如今已經(jīng)都是國(guó)之重寶。

但是最近十幾年，雖然藝術(shù)品市場(chǎng)分外火熱，但故宮幾乎沒有再“出過手”?！肮蕦m有用于收購(gòu)藝術(shù)品的專項(xiàng)資金，如果有合適的作品出現(xiàn)，我們可以申請(qǐng)購(gòu)買。”曾君表示，“但特別好的、早期的古代書畫作品出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上的確實(shí)特別少，而且一旦出現(xiàn)，價(jià)格也會(huì)非常貴，但我們都會(huì)關(guān)注?！?/p>

責(zé)編：姚冬琴 美編：蔡蓓蓓