崇秀全 邵大浪

“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。”是白居易春行錢塘湖時(shí)欣然陶然的觀景形象，也是他恬靜閑適自得的心像。與千年的高士影像耦合，邵大浪用近20年來的黑白攝影表現(xiàn)他的西湖心像。1986年，出生于溫州攝影世家的邵大浪考入杭州大學(xué)電子工程系，與此同時(shí)，西湖黑白風(fēng)光攝影成了他閑適心情的鏡像。畢業(yè)留校從事攝影教育后，“西湖表情”逐漸轉(zhuǎn)化為他的“西湖心像”。大浪每每談及這段生活：“我最喜歡的事情就是在空余的時(shí)候背著照相機(jī)靜靜地行走于西子湖畔，在朝暉夕映和陰晴明晦中，用我的心悄悄地與她交流、對(duì)話。當(dāng)然，作為一個(gè)攝影人，這些年我也沒少跑各地的名山大川和西北邊陲的戈壁荒漠，但是我內(nèi)心知道，這些走馬觀花似的游歷和拍攝，是根本無法和我對(duì)西湖的這份深情與執(zhí)著所相提并論的?！?/p>

大浪將自己的審美感受和理性思考投注于西湖，借西湖風(fēng)景表達(dá)自我心像，在審美觀照中找到人與自然的關(guān)系。為此，他做了多方面的嘗試：

（一）借助個(gè)人化的構(gòu)圖形式傳遞意義和情感。

大浪的西湖心靈視像通過高度凝練的個(gè)人化構(gòu)圖形式傳遞攝影家的審美情感和藝術(shù)意味。值得注意的是，我們看到他以大面積黑或白作前景的畫面打破了西湖的和諧與恬靜，也突破了平面二維的空間限制和他一貫的構(gòu)圖意境，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的空間感和對(duì)比效果。由于畫面中大面積前景的使用，前景與主體形成畫面表現(xiàn)形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，使得我們很容易從畫面中超脫出來，從整體上再次審視曾是現(xiàn)實(shí)的西湖景觀。這時(shí)，照片顯現(xiàn)出幻象性，我們發(fā)現(xiàn)了一些以前沒有注意過的景物與景物間的關(guān)系。確切地說，照片中的前景在一定范圍內(nèi)將反映出來的景觀由屬于我們西湖畔現(xiàn)實(shí)生活的那部分引導(dǎo)到想象生活中去了。

大浪就是借助這樣的前景把強(qiáng)烈的感情融貫入畫面，傳遞給觀賞者，從而將藝術(shù)家與觀賞者聯(lián)系起來。大浪借助如此個(gè)人化的“有意味的形式”把我們引入有關(guān)西湖的想象生活。他要表達(dá)的正是時(shí)時(shí)潛伏于我們心中的，卻不自知的東西。他通過表露他自身，讓我們看到我們自己。

（二）注重構(gòu)圖的細(xì)節(jié)并發(fā)展其超現(xiàn)實(shí)成分。

大浪西湖攝影構(gòu)圖中屢屢出現(xiàn)一段樓梯，一把椅子，一張桌子，一段引橋，一扇拱門，一座古亭，一段小路，幾只木船等簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)，顯示了他怎樣的一種拍攝用心呢？照片中的這些簡(jiǎn)單要素之所以存在，不是為了它自身，而是為了喚起一種獨(dú)特的想象。照片中的這些簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)會(huì)使人產(chǎn)生聯(lián)想。一段樓梯、一把椅子等都會(huì)使人產(chǎn)生聯(lián)想，它們勾起人的回憶和想象，于是攝影瞬間性的缺點(diǎn)被緩解了。一段樓梯，一把椅子均是一個(gè)等待人出現(xiàn)的場(chǎng)所。大浪受制于攝影的表現(xiàn)方式，不能把故事自由地展示出來，轉(zhuǎn)而去表現(xiàn)空缺，并且指出了這種空缺是如何通過想象而補(bǔ)足的。這些啟發(fā)性的要素是攝影的主要成分，因?yàn)樗鼈冄由炝擞跋窨赡艿囊饬x，同時(shí)也對(duì)畫面的詮釋進(jìn)行了約束和指導(dǎo)。

一段樓梯、一把椅子的照片暗示著一種不安的甚至是有魔力的想象。如果僅僅如此，那么大浪的照片充其量也只是形象強(qiáng)烈的罕物而已。然而，即使在大浪產(chǎn)生其最具表現(xiàn)力的變形和轉(zhuǎn)化的地方，他仍然暗示了一種具有補(bǔ)償性的穩(wěn)定感。他拍攝的樹干可以像蛇一樣地彎曲，除此以外它們還以一種純粹的精細(xì)去捕捉光線，讓人不由想起伊文思拍攝的教堂，韋斯頓拍攝的青椒。它們逐漸從明亮的高光區(qū)穿過較暗的色調(diào)進(jìn)入陰影中—越過一個(gè)更暗的色調(diào)區(qū)域的泊船也是如此。從這個(gè)意義上講，這些影像是微觀世界，時(shí)間本身也包含其中。例如，在阿杰特的照片表現(xiàn)出立場(chǎng)、時(shí)間和歷史特殊性的地方，大浪的樹干和泊船卻利用樹干褶皺處和泊船與倒影連接處的細(xì)微色調(diào)過渡體現(xiàn)了一種連續(xù)性—“把人從一處引向另一處”，這是伊文思曾經(jīng)被這種連續(xù)性吸引時(shí)說的話。他們都提供了一種對(duì)瞬間的概括，一種光線明暗交替的時(shí)間影像。

（三）把西湖小品攝影的畫面賦予生命力和變得更加抽象化。

大浪創(chuàng)作的“蘆葦”和“湖心塔”等小品攝影風(fēng)景靈動(dòng)、真實(shí)和富于生命感，充滿活力，反映了他內(nèi)心對(duì)西湖深刻的理解和誠(chéng)摯的愛意。在這方面，攝影不單單是平凡事物的記錄者，也是一種手段，借助這種手段，類似的想象和幻象被有效地體現(xiàn)出來。攝影的潛能顯示了作者“藝術(shù)性思維”。為了獲得這些效果，大浪賦予小孔成像技術(shù)以新的生命，小孔成像是攝影發(fā)明的物理原理和成像早期的技術(shù)局限，經(jīng)由它拍攝的照片，畫幅四邊往往因?yàn)槠毓獠蛔愣岛?，?yīng)是攝影技術(shù)的缺陷。然而，大浪借助這種技術(shù)手段凸顯小品攝影畫面中央的被攝物，使畫面產(chǎn)生幻象。除此之外，在閑談中大浪透露，他最近在試驗(yàn)“波拉影像”技術(shù)和高感光黑白膠片拍攝西湖，以豐富西湖的拍攝手段。

大浪用他偏愛的黑白攝影，加以技術(shù)調(diào)控，長(zhǎng)期凝視于西湖風(fēng)景，創(chuàng)造出獨(dú)具個(gè)性的構(gòu)圖形式，不斷發(fā)展出風(fēng)光攝影拍攝主題、超現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)和抽象化特征，并嘗試多種拍攝技術(shù)手段，以走向更加主觀的西湖心像。

責(zé)任編輯/陽麗君