吳春暉

原來，最后的最后，這是一個(gè)人的愛情?！捌硗辉俟钾?fù)我癡心的關(guān)注，問哪天會(huì)重遇?！泵菲G芳如此唱，如花如此想。

“我來的時(shí)候在想，假如我靠得你這么近，你會(huì)不會(huì)躲開我，如果你躲開我，你就不是我要的女人?！痹谂f電影《胭脂扣》里，風(fēng)流倜儻的十二少要找的，顯然不是那種符合世俗審美的淑女，更不是矯情造作的青樓女，而是一個(gè)清晰直接、如夢如幻、若即若離的如花。

“你好淫??！”

“我知道！”

情既相逢，才能明了如此的對話。如果愛情只是愛情，世間便不會(huì)有那么多麻煩，可愛情中的人偏偏都喜歡要個(gè)結(jié)果，有情人終成眷屬是天經(jīng)地義的一個(gè)盼望。闊少和青樓妓女堅(jiān)執(zhí)的愛情必然得不到世俗世界的祝福，于是他們選擇了極端的方式去面對——殉情。

一樣是香港石塘咀，荒了的只是時(shí)間。影片用不同年代的愛情去強(qiáng)調(diào)與凸顯如花的，不是時(shí)代、愛情觀變了，三十年代的石塘咀里也充滿著袁永定與阿楚，如同“情像火般灼熱”的如花可以穿著五十年前的旗袍闖入現(xiàn)在。外部世界可以天翻地覆般變化，戲院可以變成幼稚園，但要懂得，人性不會(huì)有多大改變。人心進(jìn)化得很慢，曾經(jīng)珍貴稀少的情感現(xiàn)在依然珍貴稀少，于此世顯得突兀的如花在三十年代已然是個(gè)突兀的存在。

“為什么要自殺呢？”袁永定問。

“我們希望永遠(yuǎn)在一起。”如花答。

是五十年后的愛情觀變了嗎？還是殉情這件事于古于今都令人費(fèi)解？生命重要還是愛情重要，不同人有不同的回答。袁永定與阿楚的理由肯定是“愛情非生活的全部”，怎會(huì)傻到為誰赴死。但這不是如花的價(jià)值觀，也幸好不是，否則我們哪來這一次感動(dòng)與唏噓，哪來這一次思考。

大麻與安眠藥的雙管齊下也未能成全如花的心事——闊少夢醒偷生了，只留一個(gè)如花在陰間傻傻等待五十三年。她可以不等的，如果累了、倦了，如果有絲毫對愛情的懷疑。她卻是著急了，不惜折了來生的壽命從下面上來，一頭撞見袁永定。

時(shí)空交錯(cuò)，如花、十二少的愛情和袁永定、阿楚的愛情交織開來。阿楚嫉妒如花，“她敢做的事，我這輩子都不敢做，想都沒想過”。如花也羨慕阿楚，說女人命好就可以一輩子依靠一個(gè)男人，命不好就只能做妓女。

十二少一樣是個(gè)突兀的存在。一個(gè)浪蕩公子哥可以去妓院鬼混，但不可以愛上妓女，縱使愛上妓女，但怎能妄想娶她回家。張國榮為什么可以演活十二少？因?yàn)橛谒资纴碚f，他亦是突兀的，孤單的表情是表演不出來的，只能流露，讓人心疼。

死過的人再活過來是什么感覺？影片沒有給十二少說話的機(jī)會(huì)，徒留個(gè)負(fù)心漢的名聲。電影沒有說的，我們也無從猜，因?yàn)闆]有死過的人是沒有發(fā)言權(quán)的，連想象都顯得單薄與蒼白?；蛟S是更貪戀生命了，或許是大徹大悟，死和生已經(jīng)沒有不同?？傊粫?huì)是所謂的“良心發(fā)現(xiàn)”，從此走上世俗認(rèn)可的正軌。十二少的兒子在電話里不耐煩地對阿楚說：“我媽說我還沒出生的時(shí)候他就敗光了所有的家產(chǎn)?！笔?，依然是那個(gè)浪蕩的人，垂垂老矣，蹲在戲院的門口等待一個(gè)跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)。

如花一眼便認(rèn)出了他，“愛火未減人面變異”。五十三年的等待與盼望、思量與徘徊，怎料想重逢會(huì)是此情此景。如花貼著十二少的臉聲聲哽咽地唱出那句“你睇斜陽照住個(gè)對雙飛燕”，是在召喚往日，也是在告別往日，是在召喚她的十二少，也是在告別一個(gè)負(fù)心的人?！笆伲x謝你還記得我，這個(gè)胭脂盒我戴了五十三年，現(xiàn)在還給你，我不再等了?！边@是如花留給十二少的最后一句話，一句句“如花！原諒我！”也換不回的轉(zhuǎn)身。

一個(gè)“人鬼情未了”的故事就此終了。五十三載，只為還他一個(gè)胭脂盒。是在等待一個(gè)人一段情嗎？還是等了太久，已經(jīng)忘了在等什么，等待已成習(xí)慣。

原來，最后的最后，這是一個(gè)人的愛情。“祈望不再辜負(fù)我癡心的關(guān)注，問哪天會(huì)重遇?！泵菲G芳如此唱，如花如此想。