許堅 黃凱 王飛

“奧賽”，即“奧地利特倫伯超級攝影巡回展”的簡稱?！皧W賽”是經(jīng)國際影藝聯(lián)盟(FIAP)和美國攝影學(xué)會(PSA)認(rèn)可，面向全世界所有攝影師征稿的。《數(shù)碼攝影》經(jīng)“奧賽”授權(quán)，為中國內(nèi)地(港澳臺除外)唯一授權(quán)單位。本刊兩年兩屆與“奧賽”的合作中，選送的作品在比賽中取得了非常好的成績。鑒于此，本刊特開設(shè)“奧賽”欄目，同時邀請“奧賽國際評委”許堅、后期專家黃凱、《數(shù)碼攝影》編輯部主任王飛，通過不同的專業(yè)視角為大家詳細(xì)解讀“奧賽”，我們希望越來越多的朋友們能夠在“奧賽”這個舞臺上取得好的成績!

黃凱

美女與壯漢——對比式的拍攝思路。不過作者在拍攝時明顯有些隨意，打光不是很嚴(yán)謹(jǐn)，畫面也有些傾斜，模特選擇也不是很到位壯漢的肌肉更發(fā)達一些就好了)。這幅作品如果是家庭肖像，還是有些想法的；但作為參加比賽的作品，就顯得不夠創(chuàng)新。如果把壯漢的頭埋下去，露出美女的頭是否會更好些呢?從構(gòu)圖來說，壯漢的兩肩充滿畫幅的邊角是否會更具沖擊力呢?不過這幅作品的明暗影調(diào)控制還是相當(dāng)精彩的。

王飛

凝望的眼神，清澈卻又深邃。是躲藏在松弛的臂膀里偷偷地窺視未來，還是在強烈的心跳后靜默地享受余溫?正與背、黑與白、粗壯與柔美，一個眼神，似乎是在告訴你我一種難辨的心態(tài)。作品的影調(diào)控制非常好，讓陪體與主體既相互獨立又相映成趣，在產(chǎn)生新的看點的同時又不搶主體風(fēng)頭”。各種灰黑搭配可謂恰到好處，這讓我們在相信了細(xì)節(jié)決定成敗的同時，也讓我們相信了攝影具有捕捉人靈魂的能力。

許堅

極寬闊的男性背后露出一小半女人的臉，視覺中心是一只茫然的眼睛，我們難以琢磨照片的意圖或背后的故事，卻在與女主角的對視中直切專題名稱“SeeingWithOut Limits”。

黃凱

精彩的視角，漂亮的色調(diào)，合適的補光，使得這張照片充滿美感。對稱式的構(gòu)圖在這里也應(yīng)用得恰到好處，并不呆板，反而更顯經(jīng)典，鏡頭焦距段選得也很合適。不過這么精彩而刺激的運動，兩位運動員的表情似乎卻很輕松，這方面稍有遺憾。如果左邊的這位運動員的眼神也能像右邊那位就更精彩了。

王飛

仰拍的視角，表現(xiàn)出了被拍者“心比天高”的氣概，同時也凈化了畫面。初生牛犢，在搏斗中成長，身上的泥沙或許有“裝飾”的成份在里面，但這確實讓有些僵硬的畫面變得生猛而有質(zhì)感。黃色質(zhì)感映襯于藍色的背景中，對比色的運用讓畫面的緊張、沖突感更加強烈，為了協(xié)調(diào)畫面，作者有意降低色彩飽和度，這也是國內(nèi)攝影人慣常的作法。這種作法在制作人像作品時未嘗不可，但要運用到紀(jì)實作品時，確實值得商榷。

許堅

直白的仰角構(gòu)圖，直接表現(xiàn)了雕塑般的摔角勇士，強壯且善斗，一雙對視的眼睛讓人身臨其境般地感受到緊張氣氛，色彩和光影的過度完美，像一幅廣告海報。

黃凱

對比，是一種常用的藝術(shù)創(chuàng)作手法。作者選擇了一位女孩和一位老嫗進行了對比，皮膚強烈的褶皺感讓此對比相當(dāng)具有沖擊力。不過，照片的構(gòu)圖不是很理想，尤其是把老嫗右邊的一半手臂切掉更是讓畫面顯得有點不夠精致。不如老嫗的右邊再加上小女孩的手，讓畫面構(gòu)圖更為平衡，同時加大對比。這張照片還有一點遺憾就是小女孩的表情，缺乏了和老嫗的互動，讓畫面顯得有點空洞。如果能夠更好地控制這些要素，這張照片應(yīng)該會更加打動人。

王飛

一老一少的對比，無需任何表述，時間就硬生生地刻在了身體里。作品讓我們看到了質(zhì)感的同時，也看到了生命的厚度。與前一幅作品里直視的眼神對比，這種仰望包含著更多的是童真和好奇，時間從此變得可怕，時間也因此而讓人加倍珍惜。這種由于比較而產(chǎn)生的量的巨變和質(zhì)的升華，在攝影創(chuàng)作中屢試不爽。

許堅

老人和兒童，高反差的黑白片強調(diào)了這種對比，生命的產(chǎn)生和逝去令人唏噓。近來這類題材在越南的參賽沙龍片中比較泛濫，這幅作品相對含蓄，反而幸運地脫穎而出。

黃凱

這位作者的觀察力還是相當(dāng)厲害的，對稱的臺階形成了一幅漂亮的底紋畫面，色彩鮮艷的水桶又不致使畫面過于呆板，而人物的位置也恰到好處。如果再仔細(xì)查看，我們會發(fā)現(xiàn)，畫面的最亮點就在人物處，這是天作之合吧?答案應(yīng)該是否定的，作者很巧妙地在后期做了一個漸變灰度，使得最亮點哈好在人物處，同時把環(huán)境壓暗。作者對于后期的理解非常聰明，簡潔而又討巧，不愧是錦上添花；不過細(xì)節(jié)還需要更為精致，對于眼光毒辣的評委而言，這個亮斑還是有些瑕疵，可以做得更為完美。

王飛

是形式?jīng)Q定內(nèi)容，還是內(nèi)容決定形式?怎么說都有些片面，但對于視覺呈現(xiàn)，強烈的攝影語言才是一幅好作品是否成立的關(guān)鍵。內(nèi)容應(yīng)是錦上添花，是更高層次的追求、表達。多元的構(gòu)圖，讓我們在觀察時形成了一種循環(huán)往復(fù)的視錯覺，在不自覺中就會產(chǎn)生對畫面觀看的新興趣。

許堅

重復(fù)規(guī)律的幾何狀臺階和彩色的小水桶構(gòu)成一幅有趣的畫面，兩位勞動者在小憩，旅游專題組就是捕捉旅行中有趣的畫面。

黃凱

精彩的肖像照片，姐姐和弟弟的表情形成了鮮明對比，整體灰度影調(diào)控制得很舒服，尤其是眼神光及臉部光影控制得特別漂亮，只是背景暗了點。弟弟的衣服和背景交界處有一條較為明顯的陰暗線，不知是否是后期壓暗留下的痕跡。姐姐的頭發(fā)層次如果能更多一點就更理想了。在姐姐衣服的某處細(xì)節(jié)上，我們還是可以發(fā)現(xiàn)一些瑕疵(邊界線的虛化，這是摳圖導(dǎo)致的常見問題)。

王飛

好照片要看它能否引發(fā)我們的情感共鳴。女孩懷里抱著的小弟弟，既是家庭、血緣的象征，也是對童心未泯的牽絆。雖然她自己都沒有感到無奈，我們卻會幽幽惻隱。能得到一張被拍后的照片，就能讓他們快樂很久。這種期盼，在女孩炯炯有神的大眼里閃爍?；蛟S這種兒時的快樂、貧窮時的滿足感，是我們這些愈發(fā)遠(yuǎn)離純真年代的人們所再難體會到的。

許堅

奧賽的旅游組依附于美國攝影學(xué)會的比賽章程而設(shè)，一般參加者為打龍族，加上題材的特性，其作品給人帶來的觀賞性和刺激性會低于其它組別。歐洲攝影師拍攝的亞洲題材，緊湊的構(gòu)圖擯棄了一切環(huán)境，顏色也極簡到黑白色，哭泣的嬰孩反襯出小女孩堅強樂觀的性格，令人動容。

黃凱

這又是一種彩處理的照片，降低飽和度，同時又降低整體明度，很適合此類人文照片的表現(xiàn)，技術(shù)非常簡單，但整體效果體現(xiàn)得卻是自然而又有口叩味。這張照片的拍攝也是不錯的，作者很巧妙地利用了室外反射光，使得光影的立體感很強，人物的選擇也很有特點，姿勢也不錯。只是在構(gòu)圖上，左邊的鐵門所占的比例稍大，人物太靠畫面中心。估計作者還是希望保留里6：9的回幅，舍不得裁剪，才留下了這份遺憾。所以，拍攝與后期的完美統(tǒng)是蛋霎牙于整個創(chuàng)作過程，拍攝時應(yīng)該想到后期的表現(xiàn)，這樣才能更加自如地盡興創(chuàng)作。

王飛

胡須飄逸的長者面對鏡頭從容而淡定，眼神炯炯，透露著生活的幸福感。鋪子里滿是食物的排列，更是給予了明確的印證。畫面中層層疊疊的食品排列與左側(cè)的伸縮門形成一種呼應(yīng)，讓整個畫面存在于一種線面結(jié)合的節(jié)奏中。一畫面因此形成一種<字形構(gòu)圖，一切雜亂的元素也因此統(tǒng)一在了畫面中。但整個作品黑色太多，讓畫面有些沉悶，特別是右上角的死黑，是其不足之處。

許堅

毫無特別之處的一幅作品，卻最后脫穎而出拿到旅游組金牌，平淡、低調(diào)、隱忍甚至有點陰郁，老人臉上的光有點令人捉摸不透，可能正是因為這個產(chǎn)生了一種奇異的力罩。

黃凱

規(guī)矩的構(gòu)圖，本是一張平淡的照片，但車窗后小孩那怪異的眼神，以及車窗上那充滿趣味性的文字“有車”，所有這些要素讓這張照片充滿了回味。這讓我想到了春運，印象中是忙碌而擁擠不堪，不知作者是否也是這個意思；不過從這張照片看來，似乎不是很擁擠，也許我們現(xiàn)在“有車”了，有足夠的車可以保證每一位在外打工的人可以在這個時節(jié)回到久別的故鄉(xiāng)，回到年邁父母的身邊。這張照片的后期主要是色彩的處理，效果還是可以的，整體色調(diào)比較深沉，—左一右又體現(xiàn)出兩種截然不同的色相，也許又是打工者不同心態(tài)的表現(xiàn)吧。

王飛

玻璃最像是魔術(shù)師安排的道具，它在反射、折射、透射的同時，映射出新的畫面來。讓一加一遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于二，讓表像映印出本質(zhì)來?？?，面對鏡頭，面對所處的社會、時代，兩個不同年齡、心態(tài)的人眼神竟然出奇地相似。攝影師是在尋常場景中，尋找時代的影子，提煉自己對生活的徹悟。

許堅

國外攝影師拍攝于中國的照片，長途車的車窗里一位中年男人直視鏡頭，玻璃后面是另一雙眼睛，疲憊寫上臉上，夾雜著無奈……