林保軍

我們?cè)u(píng)判一部電視作品的優(yōu)劣，通常會(huì)從故事情節(jié)和畫(huà)面的感染力上進(jìn)行判斷。動(dòng)人的故事和優(yōu)美的畫(huà)面構(gòu)成了電視專題片的整個(gè)框架，而組成這些框架的，是一個(gè)個(gè)相連的情節(jié)，而情節(jié)又是由一個(gè)個(gè)感人的細(xì)節(jié)組成的。所以說(shuō)，用好細(xì)節(jié)，就像在整個(gè)框架上連綴成一個(gè)個(gè)美麗的珠子，使整部片子發(fā)出耀眼的光環(huán)。

其實(shí)，電視節(jié)目中的許多典型形象，也都是依靠典型細(xì)節(jié)支撐起來(lái)的，因?yàn)橹挥屑?xì)節(jié)，才能表現(xiàn)生活的真實(shí)；只有細(xì)節(jié)，才能感知人物的真切存在；只有細(xì)節(jié)，才能顯示情感的真摯；只有細(xì)節(jié)，才能表現(xiàn)作品的精致?？梢赃@樣說(shuō)，沒(méi)有細(xì)節(jié)就沒(méi)有鮮明的藝術(shù)形象，沒(méi)有細(xì)節(jié)的專題片就不能稱之為一部成功的電視作品。細(xì)節(jié)是構(gòu)成作品整體的基本要素，是人物、情節(jié)、環(huán)境的最小單位。細(xì)節(jié)雖小，但卻具有旺盛的生命力和無(wú)窮的魅力。我們看過(guò)一部電視作品，時(shí)間久了，會(huì)把里面的內(nèi)容、情節(jié)漸漸遺忘，在頭腦里留住的往往是那些精彩的細(xì)節(jié)。在一部成功的電視作品中，細(xì)節(jié)能夠達(dá)到以下幾個(gè)方面的神奇效果：

推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展

在電視專題片中，細(xì)節(jié)不但可以推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，而且可以成為貫穿全片的主線，使作品結(jié)構(gòu)緊湊、脈絡(luò)清晰、扣人心弦。2008年，商丘電視臺(tái)創(chuàng)作了一部奧運(yùn)題材的專題片《小虎王 大心愿》。這部片子講述的是“中國(guó)畫(huà)虎第一村”民權(quán)縣王公莊的小虎王王建峰、趙慶業(yè)用一年多的時(shí)間精心創(chuàng)作出一幅由2008只虎組成的400米長(zhǎng)卷，并把長(zhǎng)卷捐給北京奧組委的故事。故事以王建峰、趙慶業(yè)作畫(huà)、捐畫(huà)為主線來(lái)展開(kāi)情節(jié)，而構(gòu)成這一情節(jié)的是一個(gè)個(gè)鮮活的生活細(xì)節(jié)，如趙慶業(yè)整天忙著創(chuàng)作長(zhǎng)卷不能賣畫(huà)掙錢與妻子的矛盾、同村人由于不理解對(duì)他的冷嘲熱諷、創(chuàng)作時(shí)遇到的難題等，都已融為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要元素。長(zhǎng)卷完成時(shí)，畫(huà)商找上門(mén)來(lái)軟磨硬泡，并開(kāi)出37萬(wàn)元的高價(jià)誘惑時(shí)，兩個(gè)年輕的畫(huà)家開(kāi)始猶豫了。這時(shí)，情節(jié)又向前推進(jìn)了一步。好不容易自己下了決心，家人又出來(lái)反對(duì)，矛盾達(dá)到頂點(diǎn)，情節(jié)繼續(xù)被人物行動(dòng)的細(xì)節(jié)推進(jìn)著。可以說(shuō)，整部作品正是因?yàn)橛羞@些閃光的細(xì)節(jié)推動(dòng)，情節(jié)才顯得曲折動(dòng)人、引人入勝。

巧妙地抒發(fā)情感

細(xì)節(jié)是情感的催化劑。在電視作品中，利用細(xì)節(jié)抒發(fā)情感往往比大段的解說(shuō)煽情來(lái)得自然，且更能撥動(dòng)觀眾的心弦。幾年前，在兩岸關(guān)系比較敏感的一個(gè)時(shí)期，我們采訪了一位從臺(tái)灣來(lái)到商丘探親的老人。在沒(méi)有實(shí)現(xiàn)“三通”的時(shí)候，他每年都費(fèi)盡周折回家一次，而且全年有一半的時(shí)間會(huì)在商丘度過(guò)，我們根據(jù)他的經(jīng)歷制作過(guò)一部反映臺(tái)胞渴望祖國(guó)早日統(tǒng)一的專題片《我要回家》。在片子的結(jié)尾，主人公江其端漫步在家鄉(xiāng)廣闊的田野上，彎下身子，用顫抖的手捧起一捧土，深情地凝視著，輕輕地湊近鼻子，聞著泥土的芳香。幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭組接，便刻畫(huà)出一個(gè)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子對(duì)故土的眷戀和深情。片尾這一細(xì)節(jié)的巧妙運(yùn)用，既很好地抒發(fā)了情感，又營(yíng)造了一種深遠(yuǎn)的意境。

電視作品《搖曳紅塵》是商丘電視臺(tái)前幾年所做的一部片子，曾獲得河南省牡丹獎(jiǎng)。故事選取的是三個(gè)和古城商丘有關(guān)的女性，以她們的氣節(jié)和命運(yùn)來(lái)展示城市幾千年沉淀起來(lái)的厚重和深邃，確實(shí)是一種大膽的嘗試。這三個(gè)女性分別是替父從軍的巾幗英雄花木蘭、唐朝名將張巡殺妾饗士的愛(ài)妾以及《桃花扇》的主人翁李香君。在“殺妾饗士”這個(gè)環(huán)節(jié)中，張巡為了守住被叛軍圍困的睢陽(yáng)城，毅然殺掉自己的愛(ài)妾為士兵充饑，電視畫(huà)面在處理這個(gè)女人與張巡的關(guān)系時(shí)，鏡頭從巍峨的張巡祠大殿搖到大殿外墻根下的一株風(fēng)中搖曳的蒲公英上，立意深遠(yuǎn)，有著深厚的內(nèi)涵，同時(shí)也留給觀眾一個(gè)回味的空間。這種細(xì)節(jié)的張力和拉動(dòng)，具有很強(qiáng)烈的對(duì)比和悲情意味，讓觀眾深切地感受到了這個(gè)弱小的女子生存的卑微和死亡的悲壯，細(xì)節(jié)蘊(yùn)涵的激情一下子撥動(dòng)了觀眾的情感之弦。

凸顯人物性格

電視專題片刻畫(huà)人物形象的手法是多種多樣的，比如肖像描寫(xiě)、心理描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)等這些常規(guī)手法，但如果在此基礎(chǔ)上，再有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，就會(huì)使電視作品錦上添花，使人物性格更突出、更典型。眾所周知，“放大”是細(xì)節(jié)的主要功能，細(xì)節(jié)的這一功能在電視這種視覺(jué)藝術(shù)中表現(xiàn)得尤為突出。電視作品在刻畫(huà)人物時(shí)，運(yùn)用細(xì)節(jié)的“放大”功能，可以把觀眾的注意力集中在某個(gè)點(diǎn)上，從而使人物個(gè)性在觀眾的頭腦里瞬間“放大”起來(lái)，人物也“鮮活”起來(lái)?！墩鸷常恒氪ù蟮卣鸺o(jì)實(shí)》中，在余震頻發(fā)的危險(xiǎn)時(shí)刻，救援戰(zhàn)士和消防官兵鉆進(jìn)隨時(shí)都有可能坍塌的廢墟下?lián)尵刃掖嬲叩募?xì)節(jié)反映了戰(zhàn)士的犧牲精神和對(duì)人民的忠誠(chéng)。

在運(yùn)用細(xì)節(jié)凸顯人物性格方面，紀(jì)錄片《最后的山神》可謂匠心獨(dú)運(yùn)。片子的主人公孟金福是鄂倫春族最后一個(gè)薩滿，在他身上，原始宗教崇拜的痕跡十分濃厚，為了把人物的這一性格塑造出來(lái)，創(chuàng)作者運(yùn)用了大量的細(xì)節(jié)。比如，每到一片山林，他都會(huì)虔誠(chéng)地在松樹(shù)前雕刻山神，并頂禮膜拜；在月夜，他虔誠(chéng)地跪拜月神；當(dāng)打獵小有收獲時(shí)，他認(rèn)為這是山神的庇佑，便會(huì)給山神進(jìn)貢祭品。片子在刻畫(huà)孟金福其他性格特征時(shí)，也大量地運(yùn)用了細(xì)節(jié)。比如，孟金福在狩獵時(shí)從不使用夾子和套鎖，捕魚(yú)時(shí)用大眼的漁網(wǎng)，目的是不傷害幼小的動(dòng)物，反映了他愛(ài)護(hù)生命、不“竭澤而漁”的品質(zhì)。單是這幾個(gè)細(xì)節(jié)，便把一個(gè)淳樸、善良、真誠(chéng)且充滿原始宗教色彩的鄂倫春族老人的形象雕鑄成型，并呈現(xiàn)出個(gè)性化活力。

細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)作用

在有些電視片中，創(chuàng)作者把細(xì)節(jié)本身的內(nèi)容通過(guò)重點(diǎn)描繪強(qiáng)調(diào)出來(lái)，來(lái)達(dá)到預(yù)期的效果。在紀(jì)錄片《震撼：汶川大地震紀(jì)實(shí)》中，這種強(qiáng)調(diào)手段被多次運(yùn)用。汶川大地震給汶川人民帶來(lái)的災(zāi)難無(wú)疑是毀滅性的，在反映這場(chǎng)災(zāi)難時(shí)，其中的一段細(xì)節(jié)讓人震撼：縣城中隨處可見(jiàn)的廢墟、被高樓砸扁的汽車、在廢墟邊焦急地尋找親人的幸存者以及遇難者家屬悲慟欲絕的神情。這段創(chuàng)作者精心編排的細(xì)節(jié)在向觀眾無(wú)聲地訴說(shuō)著汶川人民正在遭受著一場(chǎng)空前的災(zāi)難；在反映“5·12”大地震給北川帶來(lái)的災(zāi)難時(shí)，片子先插入一組北川震前美麗如畫(huà)的小城風(fēng)光，接下來(lái)是一組震后的廢墟畫(huà)面，不用太多的語(yǔ)言，這一細(xì)節(jié)的對(duì)照比任何語(yǔ)言都直接而有力——?jiǎng)e有悲情畫(huà)中生，此處無(wú)聲勝有聲。

細(xì)節(jié)營(yíng)造情趣

在創(chuàng)作中，許多創(chuàng)作者為了使片子活潑、富有情趣，常常會(huì)加上一些有趣的細(xì)節(jié)。張以慶創(chuàng)作的紀(jì)錄片《幼兒園》就是一個(gè)成功的范例。《幼兒園》是一部采用紀(jì)實(shí)的形式，來(lái)表達(dá)孩子與成年人之間關(guān)系與影響的寓意式的紀(jì)錄片。在這部紀(jì)錄片中，一組組富有童真、童趣的細(xì)節(jié)在觀眾頭腦中留下了難以抹掉的印記，比如孩子之間的小摩擦，觀看足球世界杯比賽的場(chǎng)景，以及衣服總穿不好、鞋帶系了死結(jié)、摞不上板凳等。這些獨(dú)具慧眼、匠心獨(dú)運(yùn)的細(xì)節(jié)向觀眾完美地展現(xiàn)著孩童無(wú)拘無(wú)束、天真爛漫的本真情態(tài)。

由此可見(jiàn)，細(xì)節(jié)的魅力令人嘆服，正所謂“雖是微末技藝，卻是頂上功夫”。

既然細(xì)節(jié)在電視片中有如此重要的作用，那么在電視創(chuàng)作實(shí)踐中，要增強(qiáng)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，需要注意以下三個(gè)方面：

要確保細(xì)節(jié)的真實(shí)性。真實(shí)是細(xì)節(jié)的生命，細(xì)節(jié)必須真實(shí)地反映生活，不真實(shí)的細(xì)節(jié)不僅不會(huì)給作品增色，還會(huì)給人矯揉造作之感。真實(shí)的細(xì)節(jié)是特定的環(huán)境下發(fā)生的心理、行動(dòng)、表情、言談等。

要確保細(xì)節(jié)的典型性。金圣嘆說(shuō)過(guò)，一花、一瓣、一毛、一鱗、一焰，“其間皆有極微”，這句話充分說(shuō)明細(xì)節(jié)在我們的生活中是無(wú)處不在的。但在電視專題片創(chuàng)作中，并不是所有生活的細(xì)節(jié)都可以拿來(lái)就用，我們要選取的細(xì)節(jié)必須是最能展示人物的精神風(fēng)貌和深化作品主題的典型的“極微”。那么在眾多的“極微”中如何發(fā)掘出為我們所用的典型呢？這就要求我們每個(gè)電視從業(yè)者要對(duì)生活有獨(dú)特的感受力和審美力，善于從日常司空見(jiàn)慣的事物中挖掘出能概括事物本質(zhì)、揭示作品主題思想的典型細(xì)節(jié)。

要注意細(xì)節(jié)旨趣的高下。生活中的細(xì)節(jié)很多，有些有價(jià)值，有些無(wú)聊甚至低級(jí)，這就要求我們?cè)趧?chuàng)作中要注意細(xì)節(jié)內(nèi)涵的開(kāi)掘和品鑒，要努力避免出現(xiàn)無(wú)聊而無(wú)關(guān)痛癢的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)在電視專題片中運(yùn)用得當(dāng)，起到的是畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效；如果處理不好，就會(huì)有畫(huà)蛇添足之感。讓我們做個(gè)有心人，到生活中去捕捉最有趣、最有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，讓細(xì)節(jié)這把金鑰匙為我們所用，在電視作品中散發(fā)出熠熠光彩。

（作者單位：商丘廣播電視臺(tái)社教中心）

編校：董方曉