馬國(guó)慶 鄭粉花
摘要本文從文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的內(nèi)涵、依據(jù)、類型、特點(diǎn)、實(shí)現(xiàn)路徑等角度,簡(jiǎn)要綜述和評(píng)價(jià)了近年來國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的相關(guān)理論。
關(guān)鍵詞文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式述評(píng)中圖分類號(hào):G123文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
1 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的內(nèi)涵和依據(jù)
由于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)間很短,各國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展水平和產(chǎn)業(yè)特色不同,因此對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式內(nèi)涵的理解還沒有形成統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)。費(fèi)孝通認(rèn)為,所謂發(fā)展模式是指“在一定地區(qū),一定歷史條件下,具有特色的經(jīng)濟(jì)發(fā)展的路子”。由此,周勝、段淳林認(rèn)為,發(fā)展模式就是對(duì)特定時(shí)空經(jīng)濟(jì)發(fā)展特點(diǎn)的概括。文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式就是對(duì)特定約束條件下文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑和機(jī)制的抽象概括。①汪茂泰、丁翠婷認(rèn)為,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式就是指以區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展理論和產(chǎn)業(yè)發(fā)展理論為指導(dǎo),結(jié)合一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的環(huán)境條件,走出一條具有特色的發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的路子。②這些觀點(diǎn),包含了理論基礎(chǔ)、依據(jù)條件、模式特色和發(fā)展路徑,比較完整地概括了文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的內(nèi)涵,為進(jìn)一步深化此問題的研究奠定了基礎(chǔ)。
馮子標(biāo)、焦斌龍認(rèn)為,選擇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的理論依據(jù)是分工理論和比較優(yōu)勢(shì)理論,③溫燕則認(rèn)為,主要涉及到比較優(yōu)勢(shì)理論和產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)理論,④而田巧芳認(rèn)為,主要是“增長(zhǎng)極”理論和“產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)效應(yīng)”理論。⑤吳聲怡、許慧宏認(rèn)為,文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)所具有的優(yōu)勢(shì)、劣勢(shì)以及發(fā)展面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn),是發(fā)展模式選擇的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。⑥周勝、段淳林認(rèn)為,不同的地區(qū)有不同的歷史、文化和經(jīng)濟(jì)環(huán)境,選擇文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展模式要因地制宜。⑦焦斌龍則認(rèn)為,要綜合考慮文化資源狀況、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平、文化市場(chǎng)狀況、經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平和政策環(huán)境及其發(fā)展趨勢(shì)。⑧這些論述,比較全面地闡述了選擇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)依據(jù)。但發(fā)展經(jīng)驗(yàn)表明,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的選擇,既離不開經(jīng)濟(jì)理論的支持,也離不開文化理論和管理理論的支撐。只有全面吸收相關(guān)理論的有益成果,才可能找到正確的道路。
2 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的類型和特點(diǎn)
溫燕認(rèn)為,世界主要國(guó)家和地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式主要有四種:一是美國(guó)模式,特點(diǎn)是投資主體多樣、注重科技投入、擁有豐富的人才、政府支撐體系強(qiáng)大;二是英國(guó)模式,特點(diǎn)是加強(qiáng)基礎(chǔ)研究、注重?cái)?shù)字化對(duì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的影響、加強(qiáng)資金扶持;三是日本模式,特點(diǎn)是以政府為主,培育特色鮮明的產(chǎn)品市場(chǎng)、建立完整的產(chǎn)業(yè)鏈體系;四是韓國(guó)模式,特點(diǎn)是政府主導(dǎo),實(shí)施國(guó)際化戰(zhàn)略,注重基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),多渠道籌措發(fā)展資金,建立獎(jiǎng)勵(lì)政策。⑨雷光華認(rèn)為,西方國(guó)家的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)形成了競(jìng)爭(zhēng)—保護(hù)模式、產(chǎn)業(yè)綜合模式、集約化經(jīng)營(yíng)模式以及特色推動(dòng)模式。⑩馮子標(biāo)、焦斌龍認(rèn)為,國(guó)際上主要的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式有三種:一是以美國(guó)為代表的資本主導(dǎo)型;二是以歐洲為代表的資源依托型;三是以韓國(guó)為代表的產(chǎn)業(yè)政策推動(dòng)型。豘
許清林認(rèn)為,我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展出現(xiàn)了東西南北“四大模式”:一是北方模式,以京津地區(qū)為代表,特點(diǎn)是以厚重的歷史文化積淀和豐富的文化資源為基礎(chǔ),以政治引導(dǎo)和政策推動(dòng)為動(dòng)力,運(yùn)用行政手段整合資源;二是南方模式,以珠江三角洲地區(qū)為代表,主要借助經(jīng)濟(jì)發(fā)展,依靠新的技術(shù)手段,實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的良性互動(dòng);三是東部模式,以蘇滬杭為代表,特點(diǎn)是發(fā)掘文化遺產(chǎn),突出地方特色,以旅游帶動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;四是西部模式,以陜川地區(qū)為代表,特點(diǎn)是歷史文化和自然文化資源極為豐富,地域特色尤為突出。豙此外,華正偉認(rèn)為,還可以分為政府引導(dǎo)型、藝術(shù)家聚集型、市場(chǎng)推動(dòng)型、社區(qū)合作型、地區(qū)傳統(tǒng)保護(hù)型等五種模式。豛從以上眾多觀點(diǎn)看,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展并沒有固定統(tǒng)一的模式,模式的劃分也沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。這既在理論上給我們留下了繼續(xù)研究的自由空間,也給各個(gè)國(guó)家和地區(qū)根據(jù)本地實(shí)際探索和創(chuàng)新發(fā)展模式提供了廣闊舞臺(tái)。
3 文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的實(shí)現(xiàn)路徑和實(shí)現(xiàn)機(jī)制
袁北星結(jié)合湖北文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn),提出了加大政府扶持、整合資源、集聚人才、延伸產(chǎn)業(yè)鏈的產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑。豜李巧、王會(huì)欣、師偉力認(rèn)為,切實(shí)可行的路徑應(yīng)該有五條:一是要扶持龍頭企業(yè),組建大型文化企業(yè)集團(tuán),形成帶動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“主骨架”。二是要增強(qiáng)以創(chuàng)意化為特色的原創(chuàng)能力,提高文化產(chǎn)業(yè)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。三是利用以數(shù)字化為特色的高新技術(shù),占領(lǐng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“制高點(diǎn)”。四是實(shí)施“走出去、引進(jìn)來”戰(zhàn)略,加強(qiáng)區(qū)域協(xié)調(diào)合作。五是實(shí)施人才培養(yǎng)工程,創(chuàng)新人才管理機(jī)制。豝吳聲怡、許慧宏等提出文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的運(yùn)行機(jī)制應(yīng)該包含文化企業(yè)的運(yùn)行機(jī)制、政府部門的管理機(jī)制、優(yōu)秀原產(chǎn)品的制作機(jī)制、人力資源開發(fā)機(jī)制四個(gè)方面。豞實(shí)現(xiàn)路徑和實(shí)現(xiàn)機(jī)制是保證一種發(fā)展模式取得預(yù)期效果的關(guān)鍵要素。不同國(guó)家和地區(qū)選擇的發(fā)展模式不同,其實(shí)現(xiàn)路徑和機(jī)制也必然不同。在實(shí)際工作中,我們既要學(xué)習(xí)參考其它國(guó)家和地區(qū)的具體做法,也要結(jié)合本地實(shí)際,尋找具有自身特色的發(fā)展道路和運(yùn)行機(jī)制。
從以上成果看,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式的理論框架已經(jīng)基本形成,為進(jìn)一步深入研究打下了良好基礎(chǔ)。同時(shí)我們也看到,現(xiàn)有研究雖然成果豐富,但卻忽視了一個(gè)更為核心的問題,即文化產(chǎn)業(yè)資源整合對(duì)發(fā)展模式的直接影響。從根本上講,文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式就是文化產(chǎn)業(yè)資源的獨(dú)特配置方式,不同的配置方式會(huì)形成不同的配置特點(diǎn),從而產(chǎn)生不同的配置效果。因此,加大文化產(chǎn)業(yè)資源整合與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式關(guān)系的研究具有更為重要的意義。
注釋
1 7周勝,段淳林.全球化背景下文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新模式研究[J].經(jīng)濟(jì)問題,2009(3).
2汪茂泰,丁翠婷.安徽省文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2008(12).
3豘馮子標(biāo),焦斌龍.分工、比較優(yōu)勢(shì)與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展[M].北京:商務(wù)印書館,2005.
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