張慧娟

摘要：目前我國廣播劇已有長足發(fā)展，但在產(chǎn)量、質(zhì)量、劇創(chuàng)作單位及專門的創(chuàng)作人員數(shù)量等方面與其他形式的藝術(shù)產(chǎn)品相比，還有很大差距，現(xiàn)階段還明顯存在種類單一、缺乏新意，題材陳舊、缺乏創(chuàng)意，播出時(shí)間有限等瓶頸。今后還需要加強(qiáng)廣播劇專業(yè)機(jī)構(gòu)及人才隊(duì)伍建設(shè)，開發(fā)新的廣播劇作品，注重廣播劇品牌建設(shè)，聯(lián)合新媒體，拓寬傳播途徑等。

關(guān)鍵詞：廣播劇發(fā)展瓶頸創(chuàng)新品牌建設(shè)

廣播?。˙roadcasting Play）是指通過廣播電臺(tái)播送，主要由播音員或配音演員演出的戲劇，也可以稱為放送劇、音效劇、聲劇。①廣播劇是為適應(yīng)電臺(tái)廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式，以人物對(duì)話和解說為基礎(chǔ)，同時(shí)充分運(yùn)用音樂伴奏、音響效果來加強(qiáng)氣氛。與其他戲劇藝術(shù)表現(xiàn)形式一樣，廣播劇情節(jié)居于各要素之首，人物對(duì)話是推動(dòng)劇情發(fā)展的主要手段。通過個(gè)性化、口語化并富于畫面感的配音演播來展開情節(jié)、刻畫人物并表現(xiàn)主旨。

與電視劇相比，廣播劇的傳播無法借用視覺手段，但是不能機(jī)械地認(rèn)為電視劇剔除畫面元素后就等同于廣播劇。廣播劇雖然只能通過語言、音樂和音響等聽覺手段傳播，但是可以充分調(diào)動(dòng)聽眾的想象力，使其直接獲得特殊的藝術(shù)享受。同時(shí)，由于不用視覺手段，廣播劇在展開情節(jié)時(shí)可以不受畫面的限定與束縛，獲得更大的時(shí)空自由，并加入幻想、夢(mèng)境、回憶等電視畫面難以支撐的超越時(shí)空限定的內(nèi)容，使廣播劇題材更豐富、創(chuàng)新點(diǎn)更多、可聽性更強(qiáng)。

分析現(xiàn)階段國內(nèi)廣播劇生存發(fā)展?fàn)顟B(tài)，剖析廣播劇發(fā)展面臨的問題及其成因，對(duì)進(jìn)一步推動(dòng)我國廣播劇發(fā)展創(chuàng)新具有極其重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、廣播劇現(xiàn)狀及發(fā)展瓶頸

1.國內(nèi)廣播劇的發(fā)展歷史

我國廣播劇創(chuàng)作至今已經(jīng)有80年歷史。資料顯示，目前我國可查到文字記載的最早的廣播劇是刊載在1933年1月20日《中國無線電》雜志的一部名為《恐怖的回憶》的劇目。這部劇在制作公司組織募捐支援抗日前線將士的活動(dòng)中播出，對(duì)激發(fā)廣大上海人民的抗日熱情和斗志起到了一定作用。②

解放后，特別是自1955年以后，廣播劇處于上升時(shí)期，先后出現(xiàn)了一批富于思想性、藝術(shù)性并且具有影響力的劇目。至上世紀(jì)80年代，國內(nèi)掀起又一輪廣播劇發(fā)展浪潮。1981年至1983年間，國內(nèi)廣播劇年產(chǎn)量多達(dá)數(shù)百部。上世紀(jì)90年代，隨著廣播劇錄制技術(shù)的不斷進(jìn)步，陸續(xù)出現(xiàn)《刑警803》《三國演義》等掀起收聽熱潮的名劇。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，廣播劇的發(fā)展有了新的飛躍?！笆晃濉睍r(shí)期我國廣播劇類廣播節(jié)目制作總時(shí)間達(dá)8.02萬小時(shí)，比“十五”末的7.54萬小時(shí)增加0.48萬小時(shí)，增幅為6.37%，年均增長1.24%。廣播劇類廣播節(jié)目播出時(shí)間為57.48萬小時(shí)，比“十五”末的41.18萬小時(shí)增加16.3萬小時(shí)，增幅為39.59%，年均增長6.89%。③但與其他形式的藝術(shù)產(chǎn)品相比，廣播劇在產(chǎn)量、質(zhì)量、創(chuàng)作單位和專門的創(chuàng)作人員數(shù)量等方面還有很大不足。

2.廣播劇發(fā)展的主要瓶頸

盡管廣播劇誕生以來，在國內(nèi)一直呈現(xiàn)出欣欣向榮的發(fā)展景象，但不可否認(rèn)的是，作為廣播電臺(tái)的傳統(tǒng)文藝節(jié)目形式，廣播劇在現(xiàn)階段表現(xiàn)出一定的傳播疲態(tài)，節(jié)目播出效果受到影響。具體來看，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

第一，廣播劇種類單一，缺乏新意。目前，電臺(tái)播出的廣播劇主要是說書式廣播劇，間或播出以小說為原作制作的廣播劇。相比之下，以動(dòng)畫或游戲的附屬故事所制作的廣播劇和情景喜劇式廣播劇則比較匱乏。而原創(chuàng)廣播劇雖偶爾有之，但通常以制作單集或短篇幅劇為主，播出連續(xù)性不強(qiáng)，可聽性受到影響。

第二，廣播劇題材陳舊，缺乏創(chuàng)意。目前，電臺(tái)播出的廣播劇大多依賴傳統(tǒng)劇和所謂經(jīng)典“題材”，內(nèi)容大多比較老套，欠缺時(shí)代感?！稐罴覍ⅰ贰斗馍裱萘x》等動(dòng)輒上百集的老故事仍然充當(dāng)廣播劇的頂梁柱劇目，既影響到新劇目的推出，也一定程度上反映出新作乏善可陳的現(xiàn)狀。

第三，播出時(shí)間有限，黃金播出時(shí)段逐漸被其他節(jié)目取代。廣播劇原本是廣播文藝的“龍頭”品種，是廣播文藝大餐的一道“主菜”。但是，目前很多文藝廣播中，廣播劇類節(jié)目占據(jù)的播出時(shí)段大多是午間及夜間，而早間及晚間黃金時(shí)段則讓位于相聲小品及其他文化類節(jié)目。以北京電臺(tái)文藝廣播為例，《評(píng)書連播》節(jié)目安排播出時(shí)間為1：30～2：00、5：30～6：00、12：30～13：00；《評(píng)書演藝》節(jié)目安排播出時(shí)間為3：00～3：30、10：00～10：30；《小說連播》安排播出時(shí)間為12：00～12：30；《廣播劇場(chǎng)》安排播出時(shí)間則為22：30～23：00。

二、廣播劇發(fā)展緩慢的主要原因分析

一是廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)及專業(yè)創(chuàng)作人員缺乏，導(dǎo)致國內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇集數(shù)量有限。以2005年高峰產(chǎn)量為例，盡管絕對(duì)產(chǎn)量非?？捎^，但其中90%以上都是各地的“新聞報(bào)道劇”。這種以敘述的形式進(jìn)行新聞播報(bào)的廣播節(jié)目，在情節(jié)上并不具備原創(chuàng)性，嚴(yán)格地說，并不能算作真正的“廣播劇”。除去這一部分，全國廣播劇年產(chǎn)量實(shí)際只有150部左右。究其原因，主要是專業(yè)人才欠缺，廣播劇創(chuàng)作缺乏養(yǎng)分，不僅新作數(shù)量有限，也難以保證質(zhì)量。

二是國內(nèi)廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)創(chuàng)作的廣播劇內(nèi)容含金量不高，使得廣播劇類節(jié)目與其他文藝節(jié)目相比，競爭力減弱。目前，多數(shù)文藝頻率的定位正在趨向多元化。一些電臺(tái)的文藝頻率在傳統(tǒng)文藝節(jié)目基礎(chǔ)上融合相聲小品及脫口秀類節(jié)目，增添娛樂元素，呈現(xiàn)出具備文娛特色的廣播頻率。這樣一來，廣播劇類節(jié)目既沒有很好地體現(xiàn)出時(shí)代感，部分劇目更難稱得上是思想底蘊(yùn)深厚、經(jīng)得起推敲的優(yōu)秀作品，自然難以在節(jié)目競爭中延續(xù)強(qiáng)勢(shì)地位。

三是廣播劇銷售及贏利狀況不佳，銷售價(jià)與成本價(jià)倒掛，影響創(chuàng)作人員的創(chuàng)作熱情，進(jìn)而損傷廣播劇的生命力。據(jù)市場(chǎng)測(cè)算，一集廣播劇的制作成本大約需要幾萬元，其中包括編劇、導(dǎo)演、演員、音樂、聲音效果和使用錄音棚的各項(xiàng)支出，而市場(chǎng)出售價(jià)格卻僅維持在百元左右，收回成本存在一定困難。

四是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及使受眾接觸到更多元的媒介形式，擁有更多接收信息的途徑。特別是多媒體影音通過互聯(lián)網(wǎng)的傳播，擴(kuò)大了受眾的選擇余地。面對(duì)新媒體發(fā)起的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)廣播劇受到?jīng)_擊在所難免。

三、廣播劇的創(chuàng)新途徑與措施

盡管面臨一定程度的發(fā)展困境，但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)階段，廣播劇依然有其穩(wěn)定的生存空間和固定的受眾群（見表1）。以中央人民廣播電臺(tái)覆蓋北京地區(qū)的廣播頻率為例，說書式廣播劇節(jié)目無論在調(diào)頻覆蓋的文藝之聲的收聽率、市場(chǎng)份額排行榜，還是在中波覆蓋的老年之聲、娛樂廣播的收聽率及市場(chǎng)份額排行中，都位居前列。其中包括上午、午間及晚間時(shí)段，均不在黃金時(shí)段之列。也就是說，廣播劇節(jié)目的收聽率仍有增長空間可以開掘，當(dāng)然前提是解決目前國內(nèi)廣播劇面臨的問題。

第一，加強(qiáng)廣播劇專業(yè)機(jī)構(gòu)及人才隊(duì)伍建設(shè)。一是對(duì)現(xiàn)有廣播劇專業(yè)制作機(jī)構(gòu)及創(chuàng)作人員進(jìn)行系統(tǒng)性培訓(xùn)，提高創(chuàng)作水平。通過開設(shè)研討班、參觀廣播劇制作基地、錄音棚實(shí)踐以及獲獎(jiǎng)作品學(xué)習(xí)研究等途徑，對(duì)包括劇本創(chuàng)作、配音演播以及后期制作在內(nèi)的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行培訓(xùn)。通過培訓(xùn)，達(dá)到提高創(chuàng)作人員的創(chuàng)作水平，降低制作成本并鍛煉創(chuàng)作隊(duì)伍，培養(yǎng)新人的目的，使廣播劇的創(chuàng)作得以保持鮮活的生命力。二是吸納廣播劇人才，擴(kuò)充創(chuàng)作隊(duì)伍。盡管目前各地電臺(tái)專業(yè)從事廣播劇創(chuàng)作的人員尚比較少，但是民間涌現(xiàn)出的廣播劇制作團(tuán)體卻能為廣播劇創(chuàng)作注入新鮮血液。目前，民間已經(jīng)有以華音社為代表的網(wǎng)絡(luò)廣播傳媒社團(tuán)，以及凌霄劇團(tuán)、剪刀劇團(tuán)、聲創(chuàng)聯(lián)盟等數(shù)十個(gè)原創(chuàng)廣播劇社團(tuán)。未來，各地電臺(tái)可以考慮吸收民間廣播劇團(tuán)的創(chuàng)作班底，并鼓勵(lì)民營制作公司參與制作，這樣既能夠緩解人手不足的問題，也能夠起到擴(kuò)展創(chuàng)作思路的作用。

第二，開發(fā)新鮮的廣播劇作品，拓展廣播劇的節(jié)目來源。通過比對(duì)日本廣播劇的創(chuàng)作可以看出，目前日本絕大部分廣播劇是以小說、輕小說或動(dòng)畫等為原作來創(chuàng)作的作品，同時(shí)，也有不少原創(chuàng)廣播劇作品。相比之下，盡管我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)成熟度遠(yuǎn)不及日本，但是仍然可以打開思路，從新生的文學(xué)作品中汲取廣播劇創(chuàng)作的養(yǎng)分。在這方面，目前香港地區(qū)廣播劇創(chuàng)作的表現(xiàn)優(yōu)于內(nèi)地，不過，內(nèi)地也已經(jīng)進(jìn)行了一些嘗試并取得了初步成效。改編自當(dāng)紅小說《致我們終將逝去的青春》的同名40集廣播劇，2009年5月5日起在中央人民廣播電臺(tái)文藝之聲午間《黃金劇場(chǎng)》播出后，受到了媒體、聽眾以及書友們的高度關(guān)注和支持。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部廣播劇的網(wǎng)絡(luò)及電臺(tái)同步收聽率刷新了此前同類廣播劇所創(chuàng)下的紀(jì)錄?？梢钥闯?，經(jīng)典作品固然能夠保證鐵桿聽眾的收聽忠誠度，但積極開發(fā)具有時(shí)代感的新鮮作品能夠吸引更多新的受眾，促使廣播劇回歸當(dāng)下大眾審美。

第三，打造廣播劇品牌形象，注重廣播劇品牌建設(shè)。縱觀國內(nèi)特別是大陸地區(qū)廣播劇發(fā)展的歷史，像《刑警803》這樣廣受聽眾好評(píng)的標(biāo)志性經(jīng)典劇目并不多，更難說由此建立的品牌形象。未來，在擴(kuò)充內(nèi)容的同時(shí)，更應(yīng)當(dāng)進(jìn)行整合營銷傳播，著重打造廣播劇品牌形象，使優(yōu)秀的廣播劇作品不僅收到良好的本臺(tái)播出效果，有效樹立聽眾對(duì)廣播劇的忠誠度，更能夠打開銷路，通過制播分離找到更多的銷售渠道，使資金問題得到有效解決，并獲得循環(huán)發(fā)展的動(dòng)力。

第四，聯(lián)合新媒體，拓寬傳播途徑。廣播電臺(tái)播出的廣播劇，在面對(duì)新媒體帶來的挑戰(zhàn)時(shí)，更要注重把握新媒體帶來的發(fā)展機(jī)遇，利用新媒體高效的傳播速度及便捷的接收方式，為廣播劇的傳播尋求新的方式。以中央人民廣播電臺(tái)為例，為克服廣播傳播稍縱即逝的弱點(diǎn)，通過建設(shè)中國廣播網(wǎng)，實(shí)行臺(tái)網(wǎng)互動(dòng)、臺(tái)網(wǎng)一體，經(jīng)廣播播出的節(jié)目，受眾不僅可以在網(wǎng)絡(luò)上同步在線收聽，也可以點(diǎn)播往期節(jié)目。中國廣播網(wǎng)保存的大量珍貴音頻資料，大大提高了節(jié)目覆蓋面。此外，手機(jī)媒體的介入、微電臺(tái)的出現(xiàn)，也為廣播劇搭建了新的傳播平臺(tái)。因此，在全媒體時(shí)代，廣播劇如能把握機(jī)遇，仍然可以獲得發(fā)展良機(jī)。

作為廣播領(lǐng)域重要藝術(shù)形式，廣播劇已經(jīng)有了進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)環(huán)境與條件。但廣播劇能否像其他藝術(shù)形式一樣得到更大提升、更快發(fā)展，還取決于廣播劇的上游（制作）、中游（媒介）、下游（運(yùn)作）各方的積極努力與配合，以及政策的扶持。

注釋

①百度知道，http：//baike.baidu.com/view/297862.htm。

②中國廣播劇研究會(huì)，http：//www.cnr.cn/gbyj/bar/201007/t20100727_506799430.html。

③“十一五”時(shí)期廣播電視發(fā)展?fàn)顩r，http：//211.146.5.21/showtiaomu.aspx？ID=cec3a20a-be18-4c2c-9f54-038fcc8d0377。

④資料來源：中央人民廣播電臺(tái)2012年8月26日至9月1日收聽率及市場(chǎng)份額統(tǒng)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

1.王雪梅 《中國廣播文藝廣播劇研究》，北京廣播學(xué)院出版社，2003年1月版。

2.楊劍明 《廣播電視藝術(shù)文集》，上海書店出版社， 2011年9月版。

3.何善昭 《廣播劇發(fā)展的可喜態(tài)勢(shì)——掃描2005、2006廣播劇政府獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)作品》， http：//www.cnr.cn/gbyj/lunt/201001/t20100115_505900089.html，2010-01-15。

4.楊志東 《廣播劇轉(zhuǎn)型期中的受眾市場(chǎng)》，載《中國廣播》，2007年第8期。

5.朱瑞君 《廣播?。汉稳ズ螐摹?，載《華商》，2008年第8期。

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)經(jīng)濟(jì)之聲）

（本文編輯：寧黎黎）