劉莉 張其蘇

“微藝術(shù)”春季展送來請(qǐng)柬。透明膠片上燙銀字，，最右側(cè)的二維碼十分打眼。掏出手機(jī)掃描，參展畫家的作品和電子畫冊(cè)代替了以往的紙質(zhì)圖錄。小巧、便捷，藝術(shù)的沉重不見蹤跡。6-8月，由美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心策劃，閑庭368藝術(shù)會(huì)所、藝元空間、至觀藝術(shù)會(huì)館聯(lián)合參展的“微藝術(shù)——武漢藝術(shù)shopping季（第一季）”希翼在表現(xiàn)手法和價(jià)格上再次拉近藝術(shù)與普通民眾的距離。

6月1日，“微藝術(shù)”春季展率先在閑庭368開展。

走進(jìn)任何一間展廳，都不見占據(jù)一面墻的巨作。沒有以往展覽所追求的空曠感，反而是與展品風(fēng)格所配合的巴塞羅那椅、明清家具能給參觀者營(yíng)造出濃濃的生活氛圍，掛在墻上的小尺寸畫作，仿佛也要從藝術(shù)神壇上跳下來，成為你生活方式的一部分。

畫作大都控制在1米以內(nèi)，最小的展品來自“漆匠”張志剛的漆器名片盒，長(zhǎng)不過十厘米，寬大概三四厘米，售價(jià)也在千元以內(nèi)。但藝術(shù)的本真卻有增無減?；蚴且詷淙~為模，至少上10道漆，歷時(shí)半年完工；或是以蛋殼作原料，黑漆做底，山間圓月高懸。

藝術(shù)家楊芾的平臺(tái)玩具兔子meu更是給現(xiàn)場(chǎng)帶來許多輕松氛圍。變形的meu被堆滿在一個(gè)紙簍里，或者被放在平時(shí)用來做標(biāo)本的福爾馬林缸里。開幕當(dāng)天正值兒童節(jié)，不時(shí)有喜笑顏開的小朋友，花30元買一只meu，用丙烯顏料現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。

曾梵志的銅版畫“草原上的獅子”平靜的躲在一群青年藝術(shù)家的畫作之中。據(jù)策劃方透露，這幅售價(jià)大約30多萬元的銅版畫已被中糧集團(tuán)買下，并且作為其某款紅酒的標(biāo)志。

對(duì)話

劉明（美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心總監(jiān)、《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志主編）

向陽（美術(shù)文獻(xiàn)中心、《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志 策劃總監(jiān)）

王祥林（至觀藝術(shù)會(huì)館藝術(shù)總監(jiān)）

肖豐（華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

楊芾（參展青年藝術(shù)家）

不排斥藝術(shù)的商業(yè)目的

Q：這次展覽的形式很容易讓人聯(lián)想到2005年的“限制與自由”，這兩者之間有無延續(xù)性？

向陽：有一定的延續(xù)性。都是藝術(shù)家的作品來體現(xiàn)，想拉近藝術(shù)家、收藏者和藝術(shù)愛好者之間的關(guān)系。把藝術(shù)家的作品能夠推廣到觀眾中去。它不再是殿堂級(jí)的，冷冰冰的，懸掛在博物館墻上。但“限制與自由”的主線僅限于更學(xué)術(shù)的概念，是針對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作，從藝術(shù)的角度來探討。這次不管是作品本身，還是藝術(shù)家和觀眾之間我們希望能形成互動(dòng)，譬如說那只兔子。有觀眾去畫，他就參與到藝術(shù)本身來了。

Q：既然是微藝術(shù)，那在價(jià)格上有沒有限制？

向陽：首先要聲明的一點(diǎn)是，藝術(shù)作品不是按照尺寸來定價(jià)的。這次的定價(jià)考慮的是大眾是否能接受，比如千元、萬元左右，也有少量萬元以上的東西。然后我們會(huì)和藝術(shù)家協(xié)商，以低于市場(chǎng)價(jià)的價(jià)格出售。但價(jià)格也不能太低，這樣就不能顯現(xiàn)到藝術(shù)的價(jià)值了，具體得看藝術(shù)家個(gè)人的需求。目前有60位藝術(shù)家參與，我們相信接下來會(huì)有更多。

Q：這次的展覽名稱中出現(xiàn)了“shopping”這個(gè)詞，有沒有考慮過大眾的接受程度？會(huì)不會(huì)讓大家覺得這樣處理會(huì)對(duì)藝術(shù)有不敬感？

王祥林：真正的藝術(shù)市場(chǎng)即是消費(fèi)市場(chǎng)，不是投資市場(chǎng)，投資市場(chǎng)是小部分人進(jìn)行的。當(dāng)然在欣賞的同時(shí)也能夠升值也是附帶的一種樂趣。以前去任何一個(gè)地方看畫展至少在場(chǎng)的50%的人都能認(rèn)識(shí)，這說明看畫的人也是畫畫的人。什么時(shí)候我去看畫展，大部分人都不認(rèn)識(shí)了，就很好。

向陽：我印象很深的是北京“買得起的藝術(shù)”這樣的博覽會(huì)，然后上海的喜馬拉雅美術(shù)館也有了藝術(shù)超市，其他地區(qū)一些大的展覽也開始針對(duì)市場(chǎng)了。藝術(shù)進(jìn)入生活、消費(fèi)是一個(gè)必然的趨勢(shì)。我們這次使用這個(gè)詞，是鼓勵(lì)消費(fèi)，不排斥藝術(shù)的商業(yè)目的。但要認(rèn)清的一點(diǎn)是，藝術(shù)和一般的商品不一樣，它必須在藝術(shù)領(lǐng)域范圍內(nèi)做推廣和普及。藝術(shù)需要沉淀，不要對(duì)它急功近利。

Q：這個(gè)度該怎么把握？會(huì)不會(huì)像2005年那樣，到了后期有一批投機(jī)者出現(xiàn)，不小心傷到藝術(shù)家和藝術(shù)本身？

向陽：時(shí)代在朝前走，藝術(shù)的多元化存在不可更改，一個(gè)人介入藝術(shù)也有多種形式。我們不會(huì)菲薄那些投機(jī)者。因?yàn)樗囆g(shù)的確有收藏功能，也有增值保值功能，就是所謂的投機(jī)功能。除此之外，藝術(shù)確實(shí)還有欣賞的功能，它是最本我的，我們要做的是這一塊的工作。我們不去回避，但要把正面的功能放大。

不單純是一次展覽，而是一個(gè)行為

Q：江南、江北的藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)如此大規(guī)模的合作也比較少見？

王祥林：我們的展覽邀請(qǐng)的都是成熟藝術(shù)家，準(zhǔn)備跟他們約稿的時(shí)候，我很忐忑，結(jié)果沒有一個(gè)人不支持。冷軍人在四川，也把畫給我們送來。作為藝術(shù)家，我們很希望我們的藝術(shù)市場(chǎng)是很正常的藝術(shù)市場(chǎng)，而不僅僅是投資市場(chǎng)。

向陽：國(guó)外的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)比較完整的體系，有交流、流通、推廣，有市場(chǎng)行為、學(xué)術(shù)行為、公益行為。政府現(xiàn)在正倡導(dǎo)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，老百姓也愿意走進(jìn)藝術(shù)，那大家就能達(dá)到共識(shí)，要去做普及工作，否則在臺(tái)上演戲下面沒有觀眾。

Q：“微藝術(shù)”的提出，是一個(gè)迎合時(shí)代的概念還是其他？

劉明：藝術(shù)是有多方面的功能的，這一次我們先強(qiáng)調(diào)它和生活的接近，能不能消費(fèi)藝術(shù)品，能不能掛在家里欣賞。先不考慮以后能不能增值，再談藝術(shù)家在武漢能不能有市場(chǎng)，能不能被有收藏體系的收藏家、好的機(jī)構(gòu)來收藏。我們希望不只是這個(gè)圈子的人來參觀，而是讓它更公眾。2005年的“限制與自由”是為了推動(dòng)市場(chǎng)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)很火爆的狀態(tài)，剛準(zhǔn)備蓬發(fā)起來，大家都很關(guān)注它的投資。確實(shí)本地的愛好者后來成為最早的當(dāng)代藝術(shù)藏家。這次我們想把藝術(shù)生活化，把微博、微藝術(shù)的概念提出來，讓藝術(shù)能夠常態(tài)地進(jìn)入生活。

向陽：從個(gè)體來說好像是某個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作了作品。他是希望這個(gè)作品能有影響，被人提出問題，或者是找到一個(gè)藝術(shù)的答案。微藝術(shù)的概念也是這樣。它是為了找到問題、答案，并且去實(shí)施。所以這樣來做我們就很興奮。它不是單純的展覽，而是一個(gè)行為。我們希望這個(gè)行為能持續(xù)下去。若干年以后，說到某年某月某一天有這樣一個(gè)行為影響了藝術(shù)。成立了一種新的藝術(shù)方式。后期我們會(huì)策劃藝術(shù)創(chuàng)意品活動(dòng)，作為微藝術(shù)的一部分。

王祥林：在至觀的展覽是武漢名家紙上作品展。當(dāng)代藝術(shù)大家的大作品動(dòng)輒千萬，一般人無法企及。但他們的手稿、紙本，既有收藏價(jià)值，又有收藏的可能性。它們就像文學(xué)體裁中的隨筆、散文、小品文，可讀性很強(qiáng)，也容易讀懂。

肖豐：藝術(shù)家作為個(gè)體的藝術(shù)創(chuàng)作，從某種意義上來說，沒有大的作品和小的作品之分，即使是最小的作品，它只要拿出來，就代表藝術(shù)家生命中某一個(gè)時(shí)間段，是他生命的一部分。無非是當(dāng)今更強(qiáng)調(diào)個(gè)體化，個(gè)人的行為和個(gè)人的方式來進(jìn)入社會(huì)和生活。對(duì)藝術(shù)家來說，他的藝術(shù)表達(dá)和他的個(gè)人私密化的呈現(xiàn)能夠給更多人看到，能進(jìn)行交流，這是一件非常幸福的事情。

楊芾：之前我跟其他畫家一樣，安安分分做畫，研究自己的東西。然后有一天，我就突然覺得其實(shí)人不該把自己定位的這么狹隘，我有很多種可能性。最初的想法是認(rèn)為這些可能性是有害的，但還是做了一個(gè)平臺(tái)玩具。這個(gè)相對(duì)空白的模型就像一張白紙，要進(jìn)行二次創(chuàng)作。后來我也請(qǐng)了一些藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師朋友， 大家都很感興趣。我們平時(shí)所謂的垃圾想法只要對(duì)它分類、歸納、剔除，就是微藝術(shù)。對(duì)于普通人來說，它不是繪畫或者雕塑這類傳統(tǒng)意義的作品，它更有親和力。

【展覽鏈接】

“微藝術(shù)”春季展

主辦方：閑庭368藝術(shù)會(huì)所

展覽地點(diǎn)：武昌中山路368號(hào)1樓

展覽時(shí)間：2012年6月1日-30日

2012至觀春季沙龍——武漢名家紙上作品展

主辦方：至觀藝術(shù)繪館

展覽地點(diǎn)：漢口西北湖86號(hào)附2

展覽時(shí)間：2012年6月2日- 7月5日

水平線——青年藝術(shù)家聯(lián)展

主辦方：藝元空間

展覽地點(diǎn)：漢口西北湖國(guó)際金融區(qū)花園道藝術(shù)園區(qū)內(nèi)

展覽時(shí)間：2012年6月9日-8月20日