趙延杰

摘要：光線對于電視攝像來說，是拍攝出畫面的一個必要條件，也是使得攝像準(zhǔn)確曝光成為可能性的一個必要條件。同時，可以對塑造場景造型、表現(xiàn)人物的形象以及營造出恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境氣氛都有重要作用。本文主要探討在電視攝像拍攝過程中，運用不同的光線時所應(yīng)當(dāng)注意的問題，以期提升電視攝像拍攝中光線的有效運用。

關(guān)鍵詞：電視攝像光線人工光自然光

對于電視攝像來說，光線是必不可少的一個條件和要素，是銀幕形象進(jìn)行塑造的一個重要造型手段。攝像師運用光線對被拍攝對象的輪廓形式、立體形態(tài)以及色彩進(jìn)行再現(xiàn)，并通過對這些元素的處理來創(chuàng)造氣氛、環(huán)境，刻畫人物的性格以及對任務(wù)情緒進(jìn)行渲染。光是銀幕形象進(jìn)行塑造一個重要手段，對于電視節(jié)目制作來說，正確的認(rèn)識光線，對光線變化的一般規(guī)律進(jìn)行掌握，了解光線運用所能帶來的藝術(shù)效果，并對之進(jìn)行靈活應(yīng)用，是當(dāng)前電視攝像進(jìn)行創(chuàng)作一個基礎(chǔ)。

電視攝像的用光就應(yīng)當(dāng)在動態(tài)過程中對光線做出恰當(dāng)?shù)摹⒑侠淼奶幚?，并進(jìn)行嚴(yán)格的控制與巧妙地布置?？偟膩碚f，電視攝像的用光主要注意以下幾點：

一、注意色溫變化

攝像機(jī)里面的器件總是會客觀而又敏感的將光源的成分記錄下來，這些都是不以人眼縮減為轉(zhuǎn)移的。在光的色溫發(fā)生變化的時候，攝像師應(yīng)當(dāng)及時對攝像機(jī)白平衡進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以便能夠取得色彩還原。光源的色溫并不是一成不變的，因為一些技術(shù)因素或者是自然規(guī)律會或多或少的影響光源的色溫，換句話說就是不管是自然光還是人工光，光線的色溫都會受到一定影響而發(fā)生變化。一般來講，一天之中，中午的色溫是最高的，在傍晚時分色溫就相對較低，在氣候不定的天氣，色溫更容易發(fā)生變化，一般來說，陰雨天的色溫往往會比晴天的色溫要高一些。同時在人工照明的情況下，電壓不同，其光線的色溫也會不一樣，電壓越高，光線的色溫就會越大。有時攝像師會在人工光源的前面加一層透明紙，用來改變原先的光譜成分，進(jìn)以改變光線的色溫，比如暖色調(diào)的透明燈光紙，其光線的色溫就會偏低一些，相反，冷色調(diào)的透明燈光紙，其光線的色溫就會相對偏高。

二、注意光線變化

攝像師在拍攝的過程中往往會遇到光線發(fā)生變化的狀況。比如，在進(jìn)行電視人物專訪的節(jié)目拍攝時。上一個鏡頭是人物白天在辦公室里辦公的情景，下一個鏡頭有可能就是對象在公共汽車上準(zhǔn)備回家，在這一變動的過程中，往往就會使得光線中的多個因素在不斷發(fā)生變化。就算是在同一個鏡頭之中，前幾秒鐘是晴天，后幾秒可能就是陰霾天，在這種天氣不定的狀況之下，電視攝像所記錄的就是在一個時間段內(nèi)的光色變化狀況，在這一段時間，光線的性質(zhì)、光源的種類、光的角度以及光的強烈狀況都會發(fā)生活多或少、或大或小的一些變化。但是這些變化在一定程度上又會對被拍攝對象的特征比如：畫面明暗分布狀況、畫面明暗的層次、對比、影調(diào)的分布、環(huán)境氣氛以及色彩的安排、選擇、還原等產(chǎn)生重要的影響。所以說，電視攝像人員應(yīng)當(dāng)對這些變化做到了解，并很好地掌握，能夠根據(jù)這些狀況的變化作出及時的彌補、調(diào)整并對其進(jìn)行很好的利用。

三、巧妙設(shè)計光線

所謂的巧妙設(shè)計光線+就是為了更好地表現(xiàn)場景造型、展現(xiàn)人物形象、營造現(xiàn)場氣氛而作出的有計劃地照明策劃方案。對光線進(jìn)行有效地設(shè)計是電視攝像在創(chuàng)作中必不可少的一個環(huán)節(jié)和組成部分，同時對電視攝像的畫面影調(diào)、攝像造型以及畫面基調(diào)都會產(chǎn)生或多或少的影響。比如，運用對被拍攝人物主光、主光角度、副光亮度以及照度之比的相關(guān)設(shè)計，可以很好地塑造出人物的形象、人物的外部特征以及情緒上的波動等。運用光線的分布以及性質(zhì)、被拍攝主體的亮度設(shè)計，可以很好地再現(xiàn)季節(jié)以及時間的特點，進(jìn)而形成一種畫面的層次感，使得畫面空間透視效果會很好地展現(xiàn)出來。運用對畫面光色、亮度反差的設(shè)計，可以再現(xiàn)環(huán)境氣氛、表現(xiàn)出藝術(shù)效果。當(dāng)然，對于電視攝像師來說，這些設(shè)計是源于生活的，要依據(jù)生活中既有的光效，從內(nèi)容出發(fā)，并結(jié)合被拍攝場景和被拍攝人物的實際、具體情況，來設(shè)計理想的、真實的光線造型以及光線氛圍。

四、注意結(jié)合節(jié)目類型的需要

電視攝像人員應(yīng)該知道，在不同的電視節(jié)目中，其對光線的要求也是不盡相同的。比如，中央電視臺的《新聞聯(lián)播》欄目，演播室作為播音員進(jìn)行播報的固定場所，里面的光線變化就會很少甚至沒有，但是如果在新聞現(xiàn)場就會不一樣，無論是拍攝的地點怎樣、拍攝地點周圍的環(huán)境如何，不管情景怎樣復(fù)雜多變，攝像師多要做的就是如實記錄，在這樣多變的環(huán)境中，對于光線的要求不高的話，只需要滿足攝像機(jī)的一般工作就可以了，能夠讓電視機(jī)前的觀眾看到清晰的電視畫面就可以了。但是有時，光線如果不能滿足攝像機(jī)拍攝的要求的話，這時就應(yīng)當(dāng)借助一定的人工光進(jìn)行彌補拍攝了，此時所拍攝出來的光線藝術(shù)效果往往會對電視新聞的真實性以及紀(jì)實性造成破壞。但是在一些專題片、紀(jì)實片等紀(jì)實性為主的電視片中，就算是運用了人工光，就算是對光線進(jìn)行了一些處理，也是在為追求真實而又自然的光效進(jìn)行服務(wù)的。誠然，那些音樂MTV、電視晚會等節(jié)目當(dāng)然是以藝術(shù)作為主打效果，這時就可以充分的運用人工光來滿足造型以及審美上的需要，進(jìn)而表現(xiàn)出特有的藝術(shù)氛圍以及光線效果。

五、結(jié)束語

光是銀幕形象進(jìn)行塑造的一個重要手段，作為攝像師，不僅要了解光線的基本特點與屬性，同時要應(yīng)當(dāng)在光線的運用技巧上多下功夫，這也是最為重要的一點。攝像師面對天氣變化，月光、燈光等多種色彩世界的時候，，不能僅僅是有聞必錄，而是應(yīng)當(dāng)將拍攝影片的事件、人物跟想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)行有目的、有選擇的創(chuàng)作于加工。對于電視節(jié)目制作來說，正確的認(rèn)識光線，對光線變化的一般規(guī)律進(jìn)行掌握，了解光線運用所能帶來的藝術(shù)效果，并對之進(jìn)行靈活應(yīng)用，是當(dāng)前電視攝像進(jìn)行創(chuàng)作的一個基礎(chǔ)。

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