張惠賓

長(zhǎng)安攝影大PK共有六位選手,人數(shù)雖不多,構(gòu)成卻頗有意思。中國(guó)的四位中有兩位來(lái)自寶島臺(tái)灣,分別是何經(jīng)泰和黃子明,另外兩位是大陸的吳鵬和香港的王苗。王苗雖然來(lái)自香港,卻有長(zhǎng)期內(nèi)地生活及創(chuàng)作的經(jīng)歷,而且與吳鵬一樣因“四月影會(huì)”而享譽(yù)攝影界。國(guó)外的兩位來(lái)自瑪格南圖片社,分別是日本人久保田博二和英國(guó)人伊安·貝瑞。這種來(lái)自東西半球及“兩岸三地”,身份、閱歷、性情等各不相同的攝影名家聚首長(zhǎng)安鎮(zhèn),同場(chǎng)競(jìng)技,自是好看。

一

何經(jīng)泰、黃子明顯然是提前做足了功夫,有備而來(lái)。從完成的作品看,何經(jīng)泰拍攝的組照《夢(mèng)想開(kāi)花的地方》與黃子明拍攝的系列作品的A部分(作者作品未命名,分為A、B兩部分),頗有異曲同工之妙。兩人都選擇了為長(zhǎng)安鎮(zhèn)人“造像”,且都是雙圖并置。不同之處是,《夢(mèng)想開(kāi)花的地方》是一人加一景,而且人物統(tǒng)一手持寫(xiě)有自己夢(mèng)想的牌子,牌子的出現(xiàn)顯示了作者的思路前置,且對(duì)拍攝對(duì)象實(shí)施了干預(yù);黃子明的A系列則是“以外地來(lái)長(zhǎng)安鎮(zhèn)工作的人為主體,透過(guò)同一人在工作場(chǎng)合與家庭、生活場(chǎng)域的不同影像,象征他們離鄉(xiāng)背井努力工作,只為追逐圓一個(gè)家的夢(mèng)想。”(作者自述)

就影像看,黃子明的A系列整壯、硬朗,人物神態(tài)飽滿,環(huán)境信息明晰,更由于并置照片中都是同一個(gè)人,只是由工作空間轉(zhuǎn)換到了生活空間,這種直接、一致的影像語(yǔ)言使攝影者的思路得到了明確的傳達(dá)。比較而言,《夢(mèng)想開(kāi)花的地方》的并置構(gòu)成要復(fù)雜一些,因?yàn)樽髡咧饔^尋求主體人物與并置陪體的聯(lián)系,如“環(huán)游世界”與魚(yú)缸中的海洋生物、“家人健康”與給家人打電話、“想生雙胞胎的新婚夫妻”與送子雕塑,都是由于作者的“拉郎配”才放到了一起,而且被作者賦予了異乎現(xiàn)實(shí)存在的意義,由記錄而偏向行為。其中像“天天開(kāi)心”與泳者、“當(dāng)企業(yè)家”與街頭乞討者,也頗牽強(qiáng),有風(fēng)馬牛不相及之感。

兩位臺(tái)灣攝影家的套路,固然是順手隨心的完成了影像社會(huì)學(xué)文本,影像扎實(shí)可靠,文字信息詳實(shí)準(zhǔn)確,具有文獻(xiàn)價(jià)值,但舍棄瞬間,使PK作品的驚險(xiǎn)性和觀賞性有所降低。不過(guò)這種缺失在黃子明的B部分作品中有所彌補(bǔ),其中步行街的店家門口張貼臉痣吉兇的圖像、阿里在工廠宿舍休息等都有上佳功力展示。

何經(jīng)泰、黃子明是“攝影家大PK”開(kāi)賽以來(lái)首批來(lái)自臺(tái)灣的選手,也是第一次采用記錄與并置影像語(yǔ)言進(jìn)行拍攝的攝影家,他們的作品示范性地驗(yàn)證了攝影的一種可能:理清思路,踏踏實(shí)實(shí)拍攝,就一定能夠完成一組相當(dāng)不錯(cuò)的作品。

二

有“苗姐”之稱的王苗是選手中唯一的女性,其發(fā)端于“四月影會(huì)”的攝影資歷,長(zhǎng)期主持香港中國(guó)旅游出版社和《中國(guó)旅游》雜志的海外視野,以及主編《中國(guó)》等畫(huà)冊(cè)所體現(xiàn)出的歷史觀,使游走天下、看人世間的王苗鏡頭具有沉沉的分量和特別的視角。

此次長(zhǎng)安之行,王苗出人意料地使用了小數(shù)碼相機(jī),加上拍攝題材的“掃街”狀,仿佛行云流水間已經(jīng)搞定乾坤,而無(wú)刻意而為之隔。她的鏡中世相依然延續(xù)著人生意趣與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感融為一體的慣常風(fēng)格,樸實(shí)內(nèi)斂,娓娓道來(lái)。

吳鵬的出場(chǎng)本身就是長(zhǎng)安PK的亮點(diǎn)。與吳鵬先生相識(shí)多年,但總覺(jué)對(duì)他知之不夠,尤其是他的攝影。除了“四五”的片子,幾乎看不到他之后的作品,然而他持續(xù)拍攝的勤,與拍攝量的大,卻是事實(shí)。他多年來(lái)不出書(shū),不辦展,也幾乎不發(fā)表作品,作為一個(gè)卓有成就的攝影家,吳鵬的攝影猶如一個(gè)黑洞般的存在,令人可感覺(jué)但看不見(jiàn)。他用來(lái)形容別人的老子之語(yǔ)“寂兮寥兮,獨(dú)立不改,周行而不殆?！币步跛陨淼膶?xiě)照。另一方面,吳鵬熱心攝影,提攜新人,端的是古道熱腸,當(dāng)仁不讓。從2009年攝影大PK開(kāi)賽以來(lái),吳鵬就出任藝術(shù)顧問(wèn)、評(píng)委,直到此次老將上陣擔(dān)當(dāng)選手,無(wú)疑是一次可以從他的實(shí)戰(zhàn)觀看對(duì)他大PK的理念、規(guī)則及評(píng)判的理解的難得的機(jī)會(huì),同時(shí)也得以一見(jiàn)他隱而不露的攝影冰山之一角。

就提交的16幅單幅作品看,吳鵬攝影的風(fēng)格與銳度就有明顯呈現(xiàn)。他拍攝敬老院里的89歲老人,角度的低平,神情的和悅與悲涼交織,右上角另一位老人的隱隱呼應(yīng),都使人沉入這個(gè)特定空間里憐愛(ài)頓生,唏噓喟嘆;打工的夫妻、外加工做鞋的婦人、吃爆米花看3D電影的女孩兒、仍在使用的老井等,都可看出他鏡頭指向的深入和用力之所在,其觀察的細(xì)微與畫(huà)面的取舍都有發(fā)人深思處。“善待天下蒼生”(吳鵬語(yǔ))的慈悲心腸使吳鵬的鏡頭用情之深超乎常人,然而卻又是隱隱的存在,使觀者在渾然不覺(jué)中被觸動(dòng)情感的最柔軟處。這些特點(diǎn)也貫穿在他的組照《欣賞弦樂(lè)四重奏的孩子們》和《長(zhǎng)安鎮(zhèn)圖書(shū)館兒童閱覽室》中。

三

既東方又西方的久保田博二無(wú)疑是令人起敬的攝影家,但他此次的拍攝有些使人費(fèi)解:一是他似乎沒(méi)有把精力完全投入到拍攝中,其作品的數(shù)量(包括拍攝題材和景別的數(shù)量)和分量都嫌不足;二是他拍攝了相當(dāng)數(shù)量的所住酒店的景觀與擺設(shè)照片,據(jù)說(shuō)是為了報(bào)答酒店方面。我的猜測(cè)是,具有中國(guó)符號(hào)特征的景觀與擺設(shè)應(yīng)當(dāng)是久保田博二先生一直在拍攝的一個(gè)主題,他拍這些東西依然是其工作的組成部分。從參加PK的情況可以看出,瑪格南攝影師根本就不存在生活與“創(chuàng)作”的界限,對(duì)他們而言,一切都是生活,一切都值得關(guān)注,一切都值得拍攝,無(wú)論何時(shí)何地,他們都是不停觀看的“人類的眼睛”,拍攝,也始終是他們工作的最重要內(nèi)容。去年應(yīng)邀到內(nèi)蒙古響沙灣參加攝影PK的四位瑪格南攝影師一方面提交了“作業(yè)”,同時(shí)也把“作業(yè)”作為產(chǎn)品上傳到了瑪格南圖片社的網(wǎng)站上,真正做到了PK、發(fā)稿兩不誤。

就此次作品而言,個(gè)人很喜歡久保田博二拍攝的《長(zhǎng)安金伯樂(lè)馬術(shù)俱樂(lè)部的工人為馬匹洗澡降溫》,構(gòu)圖、瞬間均佳。

伊安·貝瑞是一個(gè)拍起照片來(lái)像貓一樣隱秘和機(jī)敏的英國(guó)人,他似乎總是能夠悄無(wú)聲息地在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)牡胤?拍攝下令人驚異的照片。如果不是他拍下來(lái),人們或許都不會(huì)意識(shí)到彼場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)中存在過(guò)?；蛟S他真的是“眼睛長(zhǎng)在后腦勺上”,總能看到常人看不到的人和事?；蛟S我們?cè)摳袊@伊安·貝瑞的運(yùn)氣總是那么好,像做俯臥撐、練氣功只能是屬于伊安·貝瑞這樣的發(fā)現(xiàn)者的。但是,拍攝吹嗩吶的老人把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)老人的腳及腳邊的花生殼,拍攝打臺(tái)球卻把焦點(diǎn)鎖定看球的幼童面部,卻是另外的尋常手段。作為布勒松的同事,伊安·貝瑞作品中的瞬間性更是毋庸贅言了,運(yùn)球行走的街頭青年、試裝女孩兒的笑顏等等,只能說(shuō):真好。

四

意大利學(xué)者弗朗西斯科·郗士博士對(duì)中國(guó)人心中的“外國(guó)人”這一概念頗不以為然,他說(shuō):“作為一個(gè)意大利人,我可以斷言自己和俄羅斯人之相似并不比中國(guó)人多,那么,為何中國(guó)人要把我們意大利人和他們俄羅斯人相提并論?”這也的確是一個(gè)有意思的話題,但即使如此,此國(guó)人與彼國(guó)人之間的比較也仍然有意義,理由很簡(jiǎn)單:大家都是人。

所以不管是中是外,是港是臺(tái),同場(chǎng)競(jìng)技,相互比較,仍然有意義。像吳鵬的深入與傾情、王苗的質(zhì)樸與秀致、伊安·貝瑞的老道和機(jī)敏、久保田博二的超脫和淡定,以及何經(jīng)泰、黃子明的用心與工整,都是此次PK的亮點(diǎn),六人之間或分組或個(gè)體的交互比較都有意義。另外,中外攝影家長(zhǎng)安大PK可能是迄今為止選手最不把PK當(dāng)PK的PK,或者說(shuō)是超越了PK的PK,高手過(guò)招,精彩紛呈,而每人的對(duì)手也正是自己。