吳曉凌

因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，以及做介紹外國通訊社照片專欄的緣故，自己每個(gè)月都會(huì)把路透社和法新社照片粗看精選一遍，因此發(fā)現(xiàn)一些很有意思的現(xiàn)象：就視覺效果而言，抓人眼球的照片大多來自路透社。像人的性格各不相同，通訊社也一樣，路透社很多攝影記者特別注重照片的藝術(shù)性，在拍攝新聞時(shí)，相較法新社攝影記者，普遍更傾向采用各種技巧與技法，一個(gè)直觀結(jié)果是，這樣的照片顯得很好看，仿佛第一眼美女。

但評(píng)價(jià)一張照片，僅僅停留在好看的層面是不夠的。尤其對(duì)于紀(jì)實(shí)和新聞攝影而言，花大力氣關(guān)注其中的美與技法，無異于買櫝還珠，因?yàn)檫@類照片的最大價(jià)值，往往是通過獨(dú)特瞬間中所體現(xiàn)出的意義與情感。

卡蒂?！げ剂兴稍f，一張好照片是在拍攝者的眼睛、頭腦和內(nèi)心三點(diǎn)成為一線的時(shí)候產(chǎn)生的，就像射擊時(shí)通過準(zhǔn)星瞄準(zhǔn)靶環(huán)，這三個(gè)參與拍攝過程的器官各有所指。所謂眼睛，其實(shí)是說形式結(jié)構(gòu)；頭腦，指代的是內(nèi)容意義；而內(nèi)心，應(yīng)該就是情緒情感。這句話形象地道出了所有好照片的實(shí)質(zhì)，都是形式、內(nèi)容與情感的完美結(jié)合。情感表達(dá)雖然看不見摸不著，但確實(shí)是一張照片極其重要的組成部分，甚至可能是這張照片是否動(dòng)人的關(guān)鍵。拍好片也如烹小鮮，評(píng)價(jià)照片很多標(biāo)準(zhǔn)中有一條就是要有味道，就像做菜一樣，無論火候好壞，菜品高低，味兒起碼要先飄出來。很多好照片，好就好在熱呼呼的有味道。而更多照片，無論在形式上怎么折騰，讓我們感覺也是涼的，大致就是因?yàn)槠渲腥鄙贅銓?shí)的內(nèi)容和真摯的情感。形式求美，內(nèi)容求真，情感向善，攝影作為反映現(xiàn)實(shí)世界和我們內(nèi)心的非線性倒影，有著同樣的真善美的追求，新聞攝影也不例外。如果把新聞攝影看作一個(gè)三棱錐形狀的高山，真善美就構(gòu)成了它的三個(gè)山坡。每名攝影師都選擇適宜自己的山坡，沿著各自不同的起點(diǎn)和路徑攀登，有的對(duì)形式比較敏感，有的愛探究意義，有的喜歡人情味的感動(dòng)。雖然每張照片的真善美含量比例各不相同，但我們都有著共同的終點(diǎn)目標(biāo)，向往著同一個(gè)無限風(fēng)光的頂峰，渴望拍出張照片，真善美的濃度勾兌得恰到好處，形式內(nèi)容情感三者達(dá)到完美的融合。

我也是這座大山上努力攀登的一員，尋找著屬于自己的路徑。每個(gè)人都有最初的師承，給我最多教益的，還是攝影處于青壯年時(shí)代的那些大師和他們的作品，那時(shí)的照片因?yàn)閿z影者內(nèi)心的堅(jiān)持或者因?yàn)槠鞑牡南拗?，雖然非常簡(jiǎn)單，卻靜水流深，穿越百年，依然動(dòng)人。

新聞攝影的任何照片，都不僅是美的故事，也是關(guān)于人的故事。瞬間的把握和初級(jí)的技巧以現(xiàn)在的攝影技術(shù)發(fā)展來說越來越不成問題，單純技術(shù)之外的東西就變得非常重要了。新聞攝影作為攝影門類的一種，也要服從攝影大的準(zhǔn)則，站在攝影的高度俯看新聞攝影，站在生命的高度俯看攝影。

攝影很難，攝影也很容易。最初，仿佛我們看到什么就能拍到什么，經(jīng)過很久后才明白，其實(shí)是我們想到了什么，才看到了什么。所以我把溫情放在攝影師應(yīng)具備品質(zhì)的首位，把情感放在一張照片的首位。最終，是我們的情懷，決定了我們的想法和眼光，進(jìn)而體現(xiàn)在一張張照片的定格中。

至于新聞攝影的前途問題卻是一言難盡，其中包含幾個(gè)方面，這個(gè)產(chǎn)業(yè)的前景，攝影記者群體的前途，以及個(gè)體的追求。前些天曾經(jīng)與擔(dān)任路透社中國區(qū)首席攝影記者的王身敦先生交流，他辭職后從事自己的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目，笑言在講座時(shí)展示完自己在通訊社的作品后，會(huì)補(bǔ)上一句：“其實(shí)，這些都不是我個(gè)人認(rèn)同的照片”。每名攝影師都有自己的追求，除此之外，在新聞攝影行業(yè)，隨著手機(jī)拍攝與網(wǎng)絡(luò)發(fā)布變得越來越普遍和便捷，職業(yè)新聞攝影師面臨著大眾攝影群體的挑戰(zhàn)。很多媒體機(jī)構(gòu)和攝影師也無法拒絕流媒體的誘惑，越來越多地嘗試使用多媒體形態(tài)展示新聞事件。

而新聞攝影作為產(chǎn)業(yè)，除了按自身的邏輯發(fā)展，同時(shí)面臨著電視媒體轉(zhuǎn)播的巨大挑戰(zhàn)。隨著超高清電視信號(hào)的發(fā)展，我甚至設(shè)想，在可預(yù)見的未來，也許攝影圖片機(jī)構(gòu)也會(huì)成為攝像轉(zhuǎn)播信號(hào)的客戶，除派遣攝影師去現(xiàn)場(chǎng)有計(jì)劃和目的拍攝外，平面媒體所需的競(jìng)技圖片同樣可以來自轉(zhuǎn)播的視頻截圖。

這對(duì)攝影師提出了更高的要求，單純的記錄已不能成為攝影這個(gè)職業(yè)存在的意義，以何種方式去定格那些攝像流程所無法表現(xiàn)的情感與瞬間，讓習(xí)慣了實(shí)況轉(zhuǎn)播的觀眾目光能夠在一張張靜態(tài)照片上停留，進(jìn)而記住，這成為未來新聞攝影師必須要完成的任務(wù)。欣慰的是，攝像與攝影是完全不同的兩個(gè)體系，攝像更工業(yè)，攝影更藝術(shù)。攝像的產(chǎn)業(yè)化、工業(yè)化和程式化可以無限近甄完善，但小巧相機(jī)由操控者視角細(xì)微變化即能帶來感覺的改變，那些一圖勝千言的魅力，永遠(yuǎn)無法被替代。

攝影的未來不是在某一天讓我們目瞪口呆地戛然而至，而是伴隨著我們的努力一步步呈現(xiàn)。雖然有歧路有挑戰(zhàn)，但新聞攝影從業(yè)者只要不固步自封、顧影自憐，而是以積極的心態(tài)去發(fā)現(xiàn)了解面對(duì)圍繞著新聞攝影出現(xiàn)的新情況，新趨勢(shì)，通過群體和個(gè)體在不同層面的努力和探索，消解外界攝像的沖擊，迎來自身的轉(zhuǎn)變發(fā)展，新聞攝影的未來就不會(huì)只是一個(gè)夢(mèng)。