楊運(yùn)高

祖籍廣東信宜，1979年生于廣西象州，2004年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院碩士研究生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，南京書畫院專職畫家。作品曾獲中國美協(xié)2007中國百家金陵畫展金獎(jiǎng)；“黎昌杯”首屆全國青年國畫年展金獎(jiǎng)，第六屆中國美協(xié)會(huì)員精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)(最高獎(jiǎng))。

楊運(yùn)高是一位勤奮，善于思考和很有才氣的青年畫家。勤奮對(duì)從事任何職業(yè)的人都很重要，可以說是成功的基礎(chǔ)。可是，只有勤奮而不善于思考和缺乏天賦的人，也很難有真正的作為，反之亦然。自幼愛好丹青的楊運(yùn)高，在廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，就表現(xiàn)出刻苦的鉆研精神。他不僅虛心學(xué)習(xí)技巧，而且注意發(fā)現(xiàn)問題、研究問題。大家都要完成課堂學(xué)業(yè)，要完成學(xué)年創(chuàng)作，他卻開動(dòng)腦筋尋找他最熟悉的題材和運(yùn)用與人們不同的語言符號(hào)來加以表現(xiàn)。他出生在廣西象州，他的故鄉(xiāng)有一條流經(jīng)廣西西北大部分地區(qū)的紅水河。這條被他稱之為母親河的紅河奔騰在群山峰巒之中，伴以樹木草叢，其雄奇、其險(xiǎn)峻、其溫和、其秀美……隨著氣候變化而呈現(xiàn)出的各種迷人的景象，給予他視覺、感情和心靈以深刻的感染。他以此為題材創(chuàng)作了《河谷無聲》(2003年)，圓滿完成了廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院學(xué)業(yè)。這件作品入選在南寧為第二屆西部大地情——全國山水畫作品展舉行的廣西地區(qū)作品評(píng)選展上，立即受到業(yè)界的關(guān)注。當(dāng)時(shí)我也參與了作品評(píng)選，大家對(duì)一位20多歲的青年人顯示出來的創(chuàng)新鋒芒多有贊賞。不久，同一題材而構(gòu)圖與筆墨有所變化的作品《紅河行》參加了由中國文聯(lián)主辦的“黎昌杯”首屆全國青年國畫年展，榮獲金獎(jiǎng)，恰好我也在評(píng)委之列，評(píng)選過程中同行們對(duì)此畫給予一致好評(píng)的印象，至今歷歷在目。那時(shí)，我曾為此畫作短評(píng)論，說他描繪的是“家鄉(xiāng)富有特色的山水” “手法以線為主，線有力度，有變化，剛?cè)徼隄?jì)，疏密互補(bǔ)，整體布局中突出崇山峻嶺中蜿蜒曲折的河流，寫山用繁筆，寫水用簡(jiǎn)筆，以繁襯簡(jiǎn)，以多襯少，可謂用心良苦，匠心獨(dú)運(yùn)，加上用書法作背景，更使畫境開闊而有詩意”。

楊運(yùn)高對(duì)家鄉(xiāng)紅河這一題材的發(fā)掘，以及他采用的這些手法，足以說明他是很有思考的畫家。他不淺嘗輒止，而是對(duì)同一題材苦心經(jīng)營，充分利用他積累的素材，加以藝術(shù)提煉，以一煉十。因?yàn)榧t河這一客觀物象有豐富的外貌和內(nèi)質(zhì)可供發(fā)掘，面對(duì)它藝術(shù)家也會(huì)隨景生情，有種種不同的感受。聰明的楊運(yùn)高近幾年來不斷以紅河為對(duì)象，用不同的藝術(shù)手法進(jìn)行探索，創(chuàng)造出格局不同而各有情趣的作品，反映出他對(duì)母親河觀察之細(xì)、體會(huì)之深和感情之真摯，當(dāng)然也表現(xiàn)出這位青年藝術(shù)家繪畫技巧的目漸完善和他的進(jìn)取精神。

假如說《河谷無聲》的章法和筆墨語言是他個(gè)性風(fēng)格探索的開始，之后的《紅河行》的構(gòu)圖比較完整，用筆也比較肯定了。而爾后在2007年在中國百家金陵畫展上獲得金獎(jiǎng)的《紅河魂》，則更以新的藝術(shù)面貌展示了他的才華。在這件作品中，除了繼續(xù)發(fā)揮線的表現(xiàn)力，強(qiáng)化線條的情緒、節(jié)奏和韻味外，開始更加關(guān)注墨的運(yùn)用，盡情地勾、皴、擦、點(diǎn)、染，層層積墨加黑，在黑中求層次的渾厚華滋。與此相應(yīng)的是，他注意塊面造型和色彩的運(yùn)用，以加強(qiáng)畫面的氣勢(shì)，筆墨也多用皴法，顯得蒼勁有力，語言更為豐富、含蓄，而創(chuàng)新銳氣不減。這一變化并非來自偶然，一是由于他對(duì)傳統(tǒng)山水的認(rèn)識(shí)和理解更為全面和深入，修養(yǎng)提高了；二是這時(shí)他已從廣西遷居北京，與北派山水廣為接觸，潛移默化地受到了影響。他說：“數(shù)次登太行，游黃山，謁泰山……得各處山川養(yǎng)吾浩然之氣，融各處山川為吾心中之山水?！∥√?，雄渾壯闊，吾心震撼，創(chuàng)作激情油然而生。于此，紅河之壯美、太行之雄強(qiáng)，融為吾心中之山水。”可以說，這是他藝術(shù)歷程中的一個(gè)重要轉(zhuǎn)變，受南派山水的秀美與北派山水的雄渾的滋養(yǎng)，楊運(yùn)高的藝術(shù)視野和表現(xiàn)手法很自然地發(fā)生了變化，并且自覺地意識(shí)到這種變化對(duì)他未來創(chuàng)作的重要性，決心“將沿此路堅(jiān)持前行，并樂此不疲”。

自從楊運(yùn)高考取中央美術(shù)學(xué)院研究生師從陳平教授以來，他的創(chuàng)作路子越來越寬，方向和目標(biāo)也越來越明確，那就是堅(jiān)持不懈地在師古人和師造化的基礎(chǔ)上創(chuàng)建自己的個(gè)人藝術(shù)面貌。他深知，要達(dá)到這一目標(biāo)，唯一的途徑是提高自己全面的藝術(shù)修養(yǎng)，體悟自然造化規(guī)律和藝術(shù)創(chuàng)造原理，扎實(shí)地提高自己的繪畫技巧，既不拘泥古人古法，也不受客觀自然所限，保持創(chuàng)新銳氣，發(fā)揮創(chuàng)新精神。

我相信，憑他的勤奮，善于思考和悟性，他的藝術(shù)前途是不可限量的。