摘 要：美國(guó)作家愛倫坡的恐怖小說多以混亂、死亡、怪誕和人物的變態(tài)心理為主要內(nèi)容。本文分為兩部分，分別從變態(tài)心理學(xué)的角度來分析小說中主人公的心理狀態(tài)、根源以及從小說的場(chǎng)景描寫，象征手法，重復(fù)手法和第一人稱敘述手法來分析作者是如何營(yíng)造恐怖氣氛。

關(guān)鍵詞：愛倫坡 變態(tài)心理學(xué) 心理狀態(tài) 恐怖氣氛

1.引言

愛倫坡在我國(guó)頗受歡迎，可謂家喻戶曉。在我國(guó)英美文學(xué)學(xué)術(shù)界中，前人對(duì)其作品中的恐怖意象，孤獨(dú)的意識(shí)以及從美學(xué)的角度來分析其女主人公的研究比較多。愛倫坡的恐怖小說中的主人公大多都以病態(tài)的心理狀態(tài)呈現(xiàn)在讀者眼前。本文將從一個(gè)獨(dú)特的視角——變態(tài)心理學(xué)的角度，并以《黑貓》，《泄密的心》為文本來分析愛倫坡作品中主人公的心理狀態(tài)及出現(xiàn)的原因，來試圖說明人內(nèi)心深處的黑暗及證明愛倫坡的坎坷身世對(duì)其作品的影響。另外，愛倫坡以其恐怖短篇小說著稱，本文也將從《黑貓》，《厄舍屋的倒塌》和《一桶白葡萄酒》這三部小說為文本來分析作者營(yíng)造恐怖氛圍的方法來說明坡的技藝精湛。

2.主人公的心理狀態(tài)

愛倫坡恐怖小說中的主人公通常以病態(tài)的，黑暗陰險(xiǎn)的且具有暴力傾向的形象展現(xiàn)在讀者的面前。以下將從變態(tài)心理學(xué)的角度闡述四種不同的心理狀態(tài)的表現(xiàn)。

2.1 心理狀態(tài)的表現(xiàn)

本文所闡述的主人公的心理狀態(tài)分別為反社會(huì)型人格障礙，妄想，幻覺和癔癥四種。

2.1.1反社會(huì)型人格障礙

反社會(huì)型人格障礙是人格障礙研究中最早被公認(rèn)的重要類型之一。其患者突出的特征是：在倫理和道德層面上的明顯發(fā)育不足，無法遵循大眾所認(rèn)可的行為模式行事；個(gè)體社會(huì)化過程有明顯的缺陷，似乎無法對(duì)他人和社會(huì)集體的社會(huì)價(jià)值保持應(yīng)有的責(zé)任和忠誠(chéng)，往往冷酷無情，沒有責(zé)任心、內(nèi)疚感和羞恥心（張伯源， 2005：95）。

愛倫坡哥特小說中的幾個(gè)人物充分體現(xiàn)了上述所說的特點(diǎn)。在《黑貓》一文中，“我”在憤怒時(shí)誤殺妻子之后，顯得異常冷靜和理智，完全沒有正常人所應(yīng)有的深深的內(nèi)疚感和自責(zé)?！案赏赀@可怕的謀殺后，我立刻開始仔細(xì)考慮起藏匿尸體的事?！保◤埈偟?，2005：236）在警察來搜尋地下室時(shí)，“我”也表現(xiàn)得鎮(zhèn)定自若，如若什么都沒發(fā)生一樣。“我連肌肉都沒有顫抖一下，心臟跳動(dòng)得和一個(gè)純真入睡的人一樣平穩(wěn)。我從地窖這頭走到那頭，雙臂交叉抱在胸前，悠閑地踱來踱去。”（同上，237）

可見，“我”對(duì)自己的妻子的死表現(xiàn)得十分的冷酷無情。主人公在對(duì)殺死人后所表現(xiàn)出來的冷酷無情，無內(nèi)疚感，因沒有被揭發(fā)而表現(xiàn)出來的輕松愉悅感是反社會(huì)型人格障礙的體現(xiàn)。

2.1.2 妄想

在愛倫坡的《泄密的心中》，“我”所表現(xiàn)出來的心理特征為“被害妄想”。被害妄想是指病人堅(jiān)信自己或親人遭受到打擊和迫害?！拔摇睕Q定殺死老頭的原因是因?yàn)樗难劬α钗覒?zhàn)栗。 “我想那是因?yàn)樗哪侵谎劬Γ]錯(cuò)，就是它！他有一只禿鷹的眼睛——灰藍(lán)色的，薄霧輕蒙。每當(dāng)它注視著我，我就血液僵冷；于是，逐漸地——非常緩慢地——我下定決心要了結(jié)這老頭的性命，這樣我就能一勞永逸地逃離那只眼睛?！保◤埈偟龋?005：218）“我”認(rèn)為老頭的眼睛威脅到了我的生命。“因?yàn)槿菒牢业牟⒉皇悄莻€(gè)老頭，而是他那只邪惡的眼睛?！保ㄍ希?19）

2.1.3 幻覺

在愛倫坡的作品中，發(fā)生在主人公身上的幻覺現(xiàn)象也比比皆是。例如在《黑貓》中，“我”在得意地向警官們展示墻壁的牢固程度而敲擊墻壁時(shí)，仿佛聽到從那墻后傳來?！啊獩]等敲擊墻壁的回聲停下來，我就聽到那墓穴中有聲音在回答！——那是一聲喊叫，起初很壓抑……從喉嚨里發(fā)出來的聲音?！保◤埈偟?，2005：238）同樣，在《泄密的心》中，“我”在殺死老頭后，也出現(xiàn)了幻覺。“可是那聲音仍然越來越響——我該怎么辦？那是一種低沉、單調(diào)、迅速地聲音——和包裹在棉花里的鐘表所發(fā)出的聲響非常像。我大口呼吸——然而警官們并沒有聽到?！保ㄍ?，222）

2.1.4 癔癥

本我是非道德的，是本能和欲望的體現(xiàn)者，為人的整個(gè)心理活動(dòng)提供能量，強(qiáng)烈地要求得到發(fā)泄的機(jī)會(huì)（弗洛伊德，1988：285）。《泄密的心》中的主人公“我”對(duì)老頭的人本身并無厭惡之情，也不貪戀他的錢財(cái)，“我”也不知道為什么我會(huì)有這種念頭，“我”只是因?yàn)楹ε吕项^的眼睛?！拔覜]法說出這念頭最初是怎樣進(jìn)入我大腦的；但是一旦我想到了它，它就日夜縈繞在心頭。我對(duì)他的錢財(cái)毫不眼熱?！@樣我就能一勞永逸地逃離那只眼睛。”（張瓊等，2005：218）為了滿足“本我”當(dāng)中強(qiáng)烈要求發(fā)泄的欲望，我謀殺了老頭。

超我，簡(jiǎn)言之，就是道德化了的自我。。超我的主要功能是控制行為，使其符合社會(huì)規(guī)范的要求（弗洛伊德，1987：86）。犯下謀殺的罪行從社會(huì)倫理道德上來看是不容許的，是違背法理的。盡管當(dāng)時(shí)主人公“我”在本我的奴役下并沒有意識(shí)到自己的所作所為是不道德且是犯法的，且因未被別人發(fā)現(xiàn)而自鳴得意，但文中通過一系列在主人公身上所發(fā)生的聽覺上的幻象來表明這時(shí)“我”的“超我”意識(shí)開始提醒自己的行為是為道德上所不容的?！翱墒悄锹曇羧匀辉絹碓巾憽以撛趺崔k？那是一種低沉、單調(diào)、迅速地聲音——和包裹在棉花里的鐘表所發(fā)出的聲響非常像。我大口呼吸——然而警官們并沒有聽到?！?！更響了！更響了！更響了！——”（張瓊等，2005：222-223）。

而“本我”和“超我”之間矛盾沖突的表現(xiàn)則體現(xiàn)在非道德的“我”和道德的“我”之間的斗爭(zhēng)?！氨疚摇笨刂葡碌姆堑赖碌摹拔摇痹跓o意識(shí)下因被沖動(dòng)的欲望所驅(qū)使而犯下罪行，而“超我”控制下的道德的“我”因意識(shí)到殺人是不道德的行為而迫不及待地想要坦白罪行。想要坦白罪行的欲望和沖動(dòng)又被非道德的“本我”所抑制，而在這兩者之間的斗爭(zhēng)中“我”又產(chǎn)生了幻覺，最終，為了滿足被壓抑的想要坦白的欲望，“我”揭發(fā)了自己?！?“壞蛋！”我尖叫著，“別再裝了！我坦白！——打開木板！——這里，在這里！——那是他可惡的心臟在跳！” ’（同上，223）。而根據(jù)弗洛伊德，這種“本我”與“超我”之間的矛盾就是癔癥發(fā)生的根本原因。

2.2 根源

愛倫坡因幼年時(shí)期過早的失去父愛，生身母親早逝，被收養(yǎng)后，與養(yǎng)父關(guān)系并不和諧，僅能從養(yǎng)母身上體會(huì)到一點(diǎn)親情的溫暖，而養(yǎng)母之后又患病辭逝，生身母親離世的痛苦還未散去，坡越發(fā)覺得自己孤苦無依。后在軍校中因被禁止閱讀有關(guān)文學(xué)的書籍，他開始逐漸脫離群體，成為了他人眼中一個(gè)孤僻怪異的人，只能“借酒消愁”來緩解心中的苦悶。離開軍校后，他開始正式走上文學(xué)創(chuàng)作的道路，但卻是步履維艱。雖有詩集出版，卻未給當(dāng)時(shí)生活艱苦的他帶來些許的改善。而之后親哥哥亨利坡的去世讓他意識(shí)到，作為家中唯一的男士，自己理應(yīng)承擔(dān)贍養(yǎng)嫁人的責(zé)任和義務(wù)。而作為養(yǎng)父的約翰愛倫病故后在遺囑中對(duì)愛倫坡只字未提，讓生活清苦的坡倍感絕望，然而他決定從此加倍努力，為自己和家人苦苦掙扎生存下去。之后，坡憑借自身聰慧的頭腦和犀利的文筆被伯樂所賞識(shí)而成為了雜志的主編，在此期間又與表妹弗吉尼亞相識(shí)結(jié)婚，生活狀況慢慢好轉(zhuǎn)，創(chuàng)作靈感也源源不斷。然而，好景不長(zhǎng)，妻子弗吉尼亞身染肺病，口咳鮮血，這場(chǎng)景不禁讓坡想起了小時(shí)候母親口吐鮮血的記憶。這與《黑貓》中主人公妻子身患惡疾口吐鮮血的場(chǎng)景極為相似。忙于照顧病重的妻子而無暇顧及工作的坡遭受到了朋友的背信棄義，坡的名聲遭到詆毀，之后妻子也離開了人世，坡備受打擊。長(zhǎng)期以來艱苦的生活和坎坷的經(jīng)歷使得坡開始將創(chuàng)作的注意力轉(zhuǎn)向人類的下意識(shí)，轉(zhuǎn)向關(guān)注人類的病態(tài)心理和邪惡欲望。

3.恐怖氣氛的營(yíng)造

愛倫坡以他的恐怖小說著稱于世，他也是營(yíng)造恐怖氣氛的大師。以下章節(jié)將從四個(gè)方面——場(chǎng)景的描寫、象征手法、重復(fù)手法、第一人稱敘述方法來分析愛倫坡是如何來制造恐怖氣氛的。

3.1 場(chǎng)景的描寫

在愛倫坡的多部恐怖短篇小說中，除了對(duì)人物的細(xì)膩的心理刻畫之外，場(chǎng)景的描寫是營(yíng)造氣氛的絕佳工具，對(duì)故事的情節(jié)發(fā)展也起到了推波助瀾的作用。

以《黑貓》一文為例，作者采用三個(gè)恐怖場(chǎng)景來烘托文中的恐怖氣氛。第一個(gè)恐怖場(chǎng)景是出現(xiàn)在一場(chǎng)大火之后，主人公床頭的一堵墻上無緣由的出現(xiàn)了一只貓的圖案，且貓脖子上還繞著一根絞索。仿佛是被我虐待致死的普魯托以這種方式將“我”的罪行公諸于世。這種場(chǎng)景帶給人一種陰森恐怖的視覺沖擊，讓讀者背脊發(fā)涼。這場(chǎng)景也似乎在預(yù)示著主人公的所作所為必將遭到報(bào)應(yīng)。

第二個(gè)恐怖場(chǎng)景是在地窖內(nèi)。這潮濕，陰暗的地窖仿佛是地獄的象征?！拔摇钡睦碇呛土夹氖幦粺o存，只因被貓絆了腳，便要拿起斧子將其砍死，即便是上來勸阻的妻子也不能幸免?？梢?，在這個(gè)終日不見光明的地窖的掩蓋下，“我”已然是個(gè)喪心病狂的劊子手。

第三個(gè)恐怖場(chǎng)景也同樣是在陰暗的地窖內(nèi)。貓的哀號(hào)聲引起了警官們的懷疑，在眾人將“我”掩埋妻子尸體的墻壁砸開后，赫然發(fā)現(xiàn)在妻子腐爛的尸體的頭上立著那只被我殘忍殺害的黑貓，張著血盆大口，眼里冒著憤怒的火光。任何人只要讀到這樣的場(chǎng)景描述，便會(huì)不由自主地心中發(fā)怵。愛倫坡正是運(yùn)用這樣的場(chǎng)景描寫來為主人公的行為做鋪墊，以達(dá)到恐怖之效果。

3.2 象征手法

象征手法的運(yùn)用在愛倫坡的恐怖小說中也頻頻得以使用。

在《黑貓》中，能用來烘托恐怖氣氛的象征物有很多。第一，在此文中，作者沒有選擇其他的動(dòng)物，而是選擇了黑貓。因?yàn)樵谖鞣轿幕?，黑貓是不吉利，黑暗的象征，它常與巫婆為伴。而黑貓的名字“普魯托”與希臘神話中象征死亡的冥王同名，這個(gè)精心的安排為故事蒙上了一層神秘而又恐怖的面紗。

第二，文中出現(xiàn)的象征物與死亡緊密相聯(lián)。例如，出現(xiàn)在貓脖子上的絞索，而絞索是用來處死犯人的刑具。這表明黑貓的冤魂似乎是在告訴人們，它的主人正是用絞索將它殘害的。而這一象征又仿佛在預(yù)示著殘忍殺害它的人也終會(huì)遭受報(bào)應(yīng)。

3.3 重復(fù)手法

在《泄密的心》中，有兩個(gè)重復(fù)出現(xiàn)的意象是在文中起到關(guān)鍵性作用的。一個(gè)是“我”去謀害老頭的原因：老頭的眼睛；另一個(gè)是令人惴惴不安且使我遭到報(bào)復(fù)的老頭的心跳聲。

在文章的開頭部分，主人公“我”闡明殺人的動(dòng)機(jī)是因?yàn)樵鲪豪项^的眼睛，表明一看到它注視著自己就感覺血液僵冷，爾后，在深夜?jié)撊氲嚼项^家中時(shí)，又一次說明是老頭那只“邪惡的眼睛”惹惱了我。兩次重復(fù)提到老頭的眼睛，可見主人公對(duì)老頭的殺意已絕，也由此看出主人公內(nèi)心的黑暗和心理上的病態(tài)扭曲。而心跳聲也同樣在文中出現(xiàn)了兩次。第一次是出現(xiàn)在主人公在第八夜?jié)撊肜项^的家，準(zhǔn)備謀殺老頭時(shí)，聽到一聲“低沉、單調(diào)、迅速的聲音，就像包在棉花里的表發(fā)出的聲響?！钡诙问窃趯⒗项^的尸體藏匿后，與警官們交談時(shí)，隱約地聽到那心跳正在慢慢變得越來越響。從這兩次重復(fù)出現(xiàn)的心跳聲中可以看出主人公在殺人前后的做賊心虛。

“重復(fù)”將文章的主題強(qiáng)化，使其更鮮明更立體地呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者與文中的“我”在心理上自然產(chǎn)生一種換位的效果，使文章的恐怖氛圍更加濃厚。

通過對(duì)上述三種手法的闡述，可以看出愛倫坡將多種不同的寫作手法完美地融入到了故事情節(jié)中，以此來烘托主題，達(dá)到恐怖的效果，為小說增添了魅力。

4. 結(jié)論

通過上述文中對(duì)愛倫坡恐怖小說的主人公的心理狀態(tài)和其恐怖氛圍營(yíng)造手法的分析，本文試圖證明，主人公所表現(xiàn)出的四種病態(tài)的心理狀態(tài)反映了作者童年時(shí)期缺乏親情的關(guān)愛和之后其坎坷的經(jīng)歷。而愛倫坡在其小說中所創(chuàng)造的恐怖氛圍的手法展現(xiàn)了其高超的心靈恐怖的創(chuàng)作手法，提升了哥特小說的藝術(shù)地位，同時(shí)也顯示了其驚人的天賦。正是因?yàn)楸旧硖厥獾谋瘧K身世和對(duì)效果的孜孜不倦的追求，愛倫坡這位偉大的天才作家才為讀者留下了那么多耐人尋味的傳世佳作，引發(fā)后世的無限思考。