胡建君

青春，是五月的陽(yáng)光，是“同學(xué)少年都不賤”的回憶，承載著生命與希望，寄托著夢(mèng)想與榮光。曹煒的創(chuàng)作題材正是以青春作為線索，通常用一系列寫(xiě)實(shí)的、跳躍的都市青年來(lái)反映一種積極樂(lè)觀的蓬勃精神。畫(huà)面中的形象都是青春的象征，更是時(shí)代的縮影，有一種看得見(jiàn)的氣質(zhì)和風(fēng)格在里面。這幾天，曹煒的個(gè)展《青年造像》正在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院一樓展廳展出，是他，也是他的同齡朋友們對(duì)閃亮或有點(diǎn)迷茫的青春年華的一個(gè)小結(jié)或留念。

曹煒為人低調(diào)，卻有敏銳的觀察力和細(xì)致善感的心，他熱愛(ài)生活，喜歡畫(huà)他身邊的學(xué)生和朋友。但總是又能從畫(huà)面中看出別樣的味道來(lái)，貌似就在身邊，但忽而別有天地非人間，那些摻雜著畫(huà)家對(duì)生活的真實(shí)感悟，還有對(duì)畫(huà)面的個(gè)性把握。

他的作品，乍看非常具象寫(xiě)實(shí)，甚至有種圖像感，但和純粹利用、照抄視覺(jué)圖像又不同，和單純的影像繪畫(huà)也不同，曹煒是以學(xué)院主義的繪畫(huà)方法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的，其中又加入了自己的理解與感悟。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，人們懷疑過(guò)，既然照相機(jī)可以將眼之所見(jiàn)記錄下來(lái)，那么寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)是否還有其存在發(fā)展的必要？曹煒也正是用自己的創(chuàng)作推翻了這種膚淺的認(rèn)識(shí)。由于他基本功非常扎實(shí)，其畫(huà)面似乎有種真實(shí)還原的照片感，但細(xì)審之下，那些個(gè)性的生動(dòng)的筆觸，看似漫不經(jīng)心卻有心選擇的背景，畫(huà)中抒情而略帶夢(mèng)幻甚至荒誕的意味，都是照相機(jī)所無(wú)法捕捉的。他正是通過(guò)生動(dòng)鮮明、寫(xiě)意輕松的筆觸和學(xué)院派的色彩來(lái)保留純粹的繪畫(huà)性，追求“心中的真實(shí)”，讓人物富有個(gè)性、精神與生命內(nèi)涵。

人物表現(xiàn)其實(shí)是具象繪畫(huà)中難度最大的。從造型上來(lái)看，人的肌肉每一塊形狀都不同，在運(yùn)動(dòng)中，形狀還會(huì)發(fā)生屈伸變化，從而影響邊緣線的起伏變化。若想把人物畫(huà)好，需要扎實(shí)的長(zhǎng)期訓(xùn)練，需要深刻理解人體構(gòu)成，記憶肌肉、骨骼彼此之間的關(guān)系，甚至需要準(zhǔn)確把握皮膚的色彩變化，所以對(duì)畫(huà)家的形體和色彩的掌握能力都提出了要求。曹煒經(jīng)過(guò)美術(shù)學(xué)院規(guī)范系統(tǒng)的繪畫(huà)訓(xùn)練，尤其長(zhǎng)期浸淫于歐洲古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà)和當(dāng)代各種具象畫(huà)派，又進(jìn)行了自己的思考和消化，他重視技法、構(gòu)圖和造型，把握準(zhǔn)確的空間透視關(guān)系，理解物體的質(zhì)量與重量的表達(dá)，在此基礎(chǔ)上，他才能隨心所欲地加上自己的個(gè)性化領(lǐng)悟與生發(fā)，尋找適合自己發(fā)展的方向。

另外，和德國(guó)畫(huà)家里希特一樣，曹煒對(duì)不經(jīng)意的瞬間快照，比對(duì)所謂的藝術(shù)照更感興趣。曹煒的畫(huà)面便如同隨意按下的快門(mén)，那青春少年跳躍蹦起的瞬間，顯示出不矯飾的自然狀態(tài)和張揚(yáng)的蓬勃?dú)赓|(zhì)，充分表現(xiàn)一種天真的本性和畫(huà)家內(nèi)心的敏感。從各種青春夢(mèng)幻的畫(huà)面中，還可以隱約地感受到畫(huà)家依賴(lài)于瞬間的直覺(jué)，又相當(dāng)克制和理性，表現(xiàn)出的繪畫(huà)特征既精確細(xì)致又與之保持一定距離。

曹煒是個(gè)敏感而多思的畫(huà)家，利用辦展和考察的機(jī)會(huì)，游歷了世界各大美術(shù)館。在世界各國(guó)轉(zhuǎn)了一大圈之后，他反而更執(zhí)著于自己先前的創(chuàng)作，更投入地把自己的領(lǐng)域經(jīng)營(yíng)得更精更完善。當(dāng)然對(duì)比西方，也不是沒(méi)有與之畫(huà)風(fēng)相近的畫(huà)家。里希特的前期作品，與曹煒達(dá)成了一種審美與心性的碰撞。里希特對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有著重要意義，他的作品既不屬于保守的前現(xiàn)代和現(xiàn)代主義風(fēng)格，同時(shí)也和中國(guó)當(dāng)代這種媚俗的藝術(shù)有著本質(zhì)的區(qū)別，這也是曹煒?biāo)恢眻?jiān)持的——具象油畫(huà)不能走到太拘囿太狹隘的地步，更不能媚俗，不能商業(yè)化。

曹煒的青春造像系列已經(jīng)畫(huà)了十年，他身上總有一種積極向上的人文主義精神，不驕不躁，踏實(shí)而精進(jìn)，這在當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的語(yǔ)境中是難能可貴的。