鐘鳴

陽春煙景，《色域·陸云華個(gè)展》在上海馬當(dāng)路222號(hào)華府天地B1室與觀眾見面了，《陸云華·后園》圖文集首發(fā)也在4月14日開幕那天。熟悉他的朋友和普通觀眾進(jìn)入場(chǎng)館，看到了許多荷花亭亭玉立，并且是搶在夏天之前盛開，盛開在大家的記憶與期盼中。

后園是一個(gè)私密的所在與文化意象，它意味深長(zhǎng)，內(nèi)涵豐富，想象力奇特，但有個(gè)前提，走進(jìn)后園的人——包括藝術(shù)家與觀者，都必須有中國歷史與文化的修為。說起來，陸云華在上世紀(jì)90年代初就在營建后園了，形成了《后園》的藝術(shù)命題。他認(rèn)為，后園相對(duì)前園而言，不僅僅是方位的區(qū)別，更重要的是會(huì)令人產(chǎn)生聯(lián)想，發(fā)生曖昧。我們當(dāng)下的這個(gè)時(shí)代太直白了，越來越和西方接軌了，西方人是非常直白的，喜歡和不喜歡之間沒有相對(duì)喜歡，中國人是不會(huì)把每一件事都講透的，點(diǎn)到為止。這就是中國人的傳統(tǒng)審美，這種審美情趣很有詩意，相當(dāng)藝術(shù)，是一種很好的文化。

所以，對(duì)陸云華而言，不管從精神層面來說，還是情緒方面而論，后園是個(gè)很合適的位置，可以寄托許多東西。后園成了陸云華表達(dá)藝術(shù)思想的載體與通道。

觀察陸云華的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他對(duì)荷花情有獨(dú)鐘，但他的荷花不是張大千筆下的嫵媚一路或潘天壽筆下的奇崛一路，他有自己的風(fēng)致，是寫實(shí)的，更是浪漫的，丙烯如水墨一樣渲染開來，帶了點(diǎn)光怪陸離的色彩與線條，一直楚楚動(dòng)人。

所以有人問他：你的畫更是在追求一種境界，柔聲細(xì)語，輕歌曼舞，就像雨后的夜上海，散發(fā)著一種情調(diào)，別有韻味，可以說你的繪畫語言在男性藝術(shù)家中間是比較特殊的，色彩很柔美，有人說很曖昧，有人說太漂亮，你自己怎么看？

陸云華認(rèn)為：藝術(shù)家可以分幾類，一種藝術(shù)家具有領(lǐng)導(dǎo)才能，就像希特勒那樣演說幾句就可以發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的。另一種是只關(guān)注自我感受，把繪畫當(dāng)成愛好，玩得很投入的。第三種是像農(nóng)夫耕地一樣，把畫作當(dāng)成收成來換銀子的。第四種是帶有強(qiáng)烈的功利色彩，但個(gè)人傾向搖擺不定，隨波而飄的。涵養(yǎng)不同，結(jié)構(gòu)不同，人文背景不同，他作品的品位也就不同。我一直認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家的作品要和他的人文、性格、精神層面相關(guān)聯(lián)。最重要的是“真實(shí)”二字，所以我非常關(guān)注這一點(diǎn)，我算是比較優(yōu)雅的那一類，我可以一張作品畫上幾個(gè)月，對(duì)著畫布發(fā)呆半天的。我不喜歡在大庭廣眾之前拿一個(gè)大碗把一碗茶喝下去的那種，所以我的畫面不可能太激烈、太隨性。

事實(shí)也如此，陸云華非常關(guān)注細(xì)節(jié)和色彩的神秘度，來營造一種讓觀眾入夢(mèng)的空間。細(xì)聲細(xì)語向觀眾描述《后園》里的種種誘人的事，至于人家怎么評(píng)論，他并不在意。他甚至認(rèn)為齊白石的畫很弱，幾片葉子、一只知了，或者畫個(gè)蜻蜓，但這種表面上的弱，在骨子里卻有大的追求與趣味，所以說齊白石很了解自己的性格，他不是像李可染那樣滿腹的大山大水，他就是能把小東西畫得比任何人都弱，這就是有自知之明的大師。

陸云華在這次展示了較多的荷花，但也有其他題材呈現(xiàn)給春天，不過觀眾最愛的還是他的荷花，因?yàn)樗鼈兩羁痰赜|動(dòng)了觀眾的記憶。

陸云華認(rèn)為：上海的環(huán)境與氣候是可以產(chǎn)生傲視世界畫壇的大師的，上海比較潮濕，冬天陰冷，夏天悶熱，有北方的氣候元素也有南方的氣候特點(diǎn)，它是綜合的，所以在上海能看到北方和南方的很多物種，南北都能包容。在上海冷抽象和熱抽象都很發(fā)達(dá)，而具象作品又有著很深的傳統(tǒng)，所以好的作品應(yīng)該接地氣，兼及兩頭，面向未來。

看似隨意的言語中，其實(shí)透露出畫家的思考與追求。后園并不閑適如煮茶、飲酒、撫琴、拍曲、蒔花，還有讀書寫字與畫畫，甚至更多的時(shí)間是用在發(fā)呆上面的。■