在人人自危的時代，親情友愛都面臨著嚴峻的考驗，不是不去愛，而是不懂如何愛，電視劇《裸婚時代》中劉易陽在館子店跟童佳倩協(xié)議離婚時暗啞的說：“細節(jié)打敗愛情”。其實生活中，細節(jié)正誘導著每一件事情的前因后果，影片《蝴蝶》中的小姑娘愛麗莎因為媽媽對她的忽視，導致麗莎離家出走，去尋找她內(nèi)心的“伊莎貝拉”，以引起媽媽的關(guān)注；老人朱利安也因悔于對兒子的疏忽而志愿完成最后的救贖，踏上長長的尋蝶之路。故事以兩個人的各自尋找淡淡鋪展一縷溫情。

一、敘事分析

故事的起

愛麗莎與朱利安的相遇緣于搬家，未婚媽媽的四處奔波給兩個人制造了相遇的空間。影片中老人孤身一人，與之相伴的是一貓和一屋蝴蝶。小姑娘雖是隨著媽媽一同出現(xiàn)，但片中伴之成長的是一個籃球，以至于徹夜難寐時，愛麗莎以拍球抒發(fā)小小軀體里的渴求。兩個人共同形式上的“孤”讓朱利安在看到愛麗莎在咖啡館百無聊賴的等媽媽時引發(fā)惻隱之心，于是帶愛麗莎回家，兩人有了初次交集。若兩個人只是喝茶聊天問發(fā)生在各自間的趣事，那影片也就進行不下去了。在朱利安問愛麗莎喝水還是橙汁時，愛麗莎就展現(xiàn)了其個性的一面，并不畏懼面對的是一位可以說不相識的鄰居，毫不客氣的要自己喜歡的桔子水，老人也毫不客氣的回敬只能二選一，于是兩個對立鮮明的形象一開始便通過這一問一答中展現(xiàn)了出來。

菲利普穆勒勾勒出的愛麗莎是個具有成人思想但始終是個小毛孩的現(xiàn)實的一個人物，她不是中國傳統(tǒng)教育下去別人家要懂禮貌、守規(guī)矩的小孩；朱利安也不是傳統(tǒng)形象下慈祥可親的老爺爺，賦予朱利安的，穆勒盡其所能展現(xiàn)其“怪”。好奇心占據(jù)童心的愛麗莎乘朱利安出門，打開不被允許進入的蝴蝶小屋，朱利安返回時看見停在樓梯扶手上的蝴蝶，怒火中燒粗暴的將正陶醉其中的愛麗莎拎出家門。穆勒是會勾引觀眾的，在觀眾都鄙夷朱利安的粗暴時，他又安排朱利安打開屋門，讓大家滿心以為粗暴只是老人一時脾氣，結(jié)果朱利安狠狠地將愛麗莎的書包扔出門，在這一情節(jié)的結(jié)尾，朱利安的“怪”與“粗暴”被描寫的淋漓盡致，此時，觀眾隨著愛麗莎一起徹底對朱利安失望了。

故事的承與啟

影片中，支撐故事的骨架是朱利安與愛麗莎尋找“伊莎貝拉”，一路的尋找成了縱貫線，在路上兩人看到的是是非非成了骨架上的血肉，賦之隱喻使之飽滿，也在這是非中成就了兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)變，從而完成了兩人間情感的救贖。

在上述的三角圖中，“伊莎貝拉”是兩個人能產(chǎn)生共鳴的表像，也是連接兩人的紐帶，朱利安不喜歡這個會私自闖入蝴蝶小屋、拍籃球影響他休息的愛麗莎。不過在愛麗莎的世界里，恩仇隔夜就消失無影，等待媽媽放學帶她去看電影而再次被放鴿子之后，愛麗莎決定跟這個昨天才兇過他的怪老頭出門，于是精彩一路上演。

首先看看愛麗莎的精靈古怪：

1、不想被遣回謊稱公用電話亭的號碼是媽媽的號碼，

2、一句“她說她在朋友家”讓朱利安無奈，

3、適時宜的“外公，我餓了”讓朱利安有嘴說不清。

愛麗莎是聰明的，她清楚的知道自己要做什么，以及別人做什么會產(chǎn)生什么后果，所以她的應對完全在自己的掌控之內(nèi)。電話亭的號碼怎么打都不會連接到媽媽那去，“在朋友家”，哪個朋友，什么朋友？“朋友”的概念太廣泛，完全大海撈針，以及沒有父親讓旁人對愛麗莎的弱小一下產(chǎn)生了同情心和保護欲，在贏得這些時，愛麗莎很自然的自作主張的認定朱利安是自己的“外公”，于是，在陌生的環(huán)境中，愛麗莎給自己爭取了一個臨時監(jiān)護人保障自己離家出走的安全性。

孤兒院與養(yǎng)老院

朱利安鐵了心要將愛麗莎送回去，帶個孩子趕路是拖累，再加上不經(jīng)大人允許隨便帶人家孩子出門在法律上也是不被允許的，此時，警局成了一個很好的選擇。

在小車中，愛麗莎確定朱利安心意之后黯然的說出一番話：“我多想去看看大山，看看真正的奶牛，天上飛的小鳥，還有蝴蝶！”朱利安被打動了，他開始于心不忍，在警局大廳看著那些未成年打扮的光怪陸離，想到他的舉動可能會導致愛麗莎被送進孤兒院，對比自己被強迫送進孤兒院的心不甘情不愿，在這些心理活動之后，影片的下一個鏡頭便是朱利安帶著愛麗莎走出警局并交代一路上的事宜。

在這一幕中，溫情初展，朱利安人性中的那抹柔情被勾了出來，兩人的關(guān)系開始有了微妙的變化。此時，影片的背景音樂也歡快明朗起來。

矛盾的設計

1、尋找與通緝

故事要發(fā)展繼續(xù)下去，一路平坦是不新奇的，需要矛盾的存在，讓事件沖突，讓故事有味可回。兩人達成了協(xié)議，但此時媽媽該發(fā)現(xiàn)女兒不見了，于是相同時空里展開了兩條敘事線：1、朱利安與愛麗莎進軍阿爾卑斯山；2、媽媽警局報案全國通緝朱利安。

警局的備案將愛麗莎為什么會離家出走的原因深刻的揭露了出來，有這樣的媽，誰不會想著離家出走？未婚媽媽全然不知愛麗莎確實失蹤的時間，不知她出走時什么裝扮，甚至固執(zhí)的認為愛麗莎穿的只可能是球鞋，殊不知平行空間里，愛麗莎正滿心歡喜的試著登山鞋。

2、非法偷獵者

當兩人陶醉在鹿與自然的寧靜之中時，槍聲打破了和諧，朱利安憤憤的稱之為“非法偷獵者”，愛麗莎也因為鹿被獵殺而無比傷心，此時金錢利益和純自然起了沖突。后文中愛麗莎看見朱利安剝奪蝴蝶生命，毫不掩飾自己的厭惡之情，在她眼里朱利安與獵鹿的偷獵者一樣殘暴。

她開始討厭這段旅程，一度想返回，從而與朱利安再次產(chǎn)生沖突。但也就是這種沖突在使得影片不純粹是一段故事的緣起緣落，蘊含其中的人生現(xiàn)實與哲理也悠然的浮現(xiàn)銀幕。

二、故事中的隱喻

在《蝴蝶》這部影片中，穆勒循序漸進的四個插曲給故事的骨架增添的血肉，彰顯方剛。

1、戀人滑翔傘

一對戀人在山上挑戰(zhàn)極限，女方害怕從高處滑翔，男方卻用“愛我就跳”強迫對方。穆勒借朱利安這位老智者之口向觀眾傳達出這種要求做出愛的證明的愛情，僅靠一根線維持著，兩人之間沒有信任，也就沒有愛情。這句淡淡的話，足以讓銀幕前的戀人們反思在愛的過程中，自己到底再為對方考慮什么？這份愛到底要靠什么維持下去。

2、富與貧窮

偶遇的旅行者在分享自己一通電話就能贏利幾十萬的喜悅，愛麗莎卻明白不了那脫口而出的大額數(shù)字有什么魅力，她歪著腦袋問朱利安怎樣能有錢，朱利安說著她明白不了的話：“做你喜歡的事?！?/p>

物欲橫流的時代，誰能這么隨性？那偏安一隅的世外桃源，也只能是一時的追求罷了，不然在這美景之中，旅行者又怎會舍不得他的生意而心不在焉呢？

3、愛麗莎的夢

與朱利安有過幾日的共處，兩人的心靈已經(jīng)靠在一起了，露宿野外的帳篷內(nèi)，愛麗莎哀傷的講述自己夢見的金絲雀：“金絲雀不飛走，它愿意和我在一起，是因為它喜歡我。”

在愛麗莎的世界里，媽媽會拋下自己是不喜歡自己的表現(xiàn)，孩子的世界不懂大人的辛苦勞作是為什么，孩子的世界只要求多一點關(guān)心，多一點陪伴。然后未婚媽媽并沒有做好媽媽的準備，14歲產(chǎn)下愛麗莎，她自己也是個孩子，在影片的后述中得知她也是被自己父母忽視的小孩，以至于懷孕好幾個月都沒有被發(fā)現(xiàn)。她自己都是缺失愛的小姑娘，又怎懂得給愛麗莎濃濃的母愛呢？

現(xiàn)實之中，多少人迷失在這簡單的缺失中，上演著都市里每一段的人間冷暖。

4、高爾夫球場與自然

影片最后情感升華到了人與自然的高度，在阿爾卑斯山邁，勘測者正實地測量，一個現(xiàn)代化的高爾夫球場正規(guī)劃籌建，而這自然風光也被政府相中，準備打造成一處旅游景點，山里的農(nóng)舍變旅社 農(nóng)民變服務員。

這又是都市現(xiàn)代性的一個表現(xiàn)，如今隨處可聞的政府文件，叫囂著一個個景點的開發(fā)，每一處都不落俗套的相似，每一處都標榜著自然清新，越來越多的城市打著“生態(tài)旅游”的口號，吸引一批又一批的都市看客，來者來也匆匆，去也匆匆，甚至來不及領略這真正的迤邐風光。

四個插曲一步一步的剖析都市的現(xiàn)代性，血淋淋的將現(xiàn)實擺在觀眾面前，影片在流暢優(yōu)美的表層敘事下揭示出隱藏在人們深處的社會現(xiàn)實：罹患當代都市病的人們?nèi)绾瓮瓿删融H？

三、故事的合

旅途中，朱利安在愛麗莎形影不離的陪伴中逐漸領悟到對自己兒子愛的缺失，他貼心的給愛麗莎換上登山需備的衣服，與愛麗莎交換食物以博愛麗莎歡心，暮色降臨給愛麗莎穿上御寒毛衣，盡管被愛麗莎嘲笑是母雞耍叉子，不會照顧小孩。在愛麗莎摔落水中，游戲機壞時，朱利安安慰這個正在發(fā)脾氣的小姑娘，也正是這一刻，朱利安懂了，觀眾也懂了，不管愛麗莎再怎么成熟懂事，她始終是個不滿九歲的小女孩，她也會耍脾氣，也會因玩具壞了而不開心，也正因如此，讓看客們心疼與反省，自己家里的那個孩子，是否真的給了他（她）要的愛？

朱利安用唯妙唯俏的手影道出“這都是我的錯，我只用了七天創(chuàng)造世界，如果我用十五天，就不會有人責怪我了，我也許會做的更好”，如果時間再多些，他多想做一個合格的父親，不會犯錯，不會責怪自己忽視兒子；如果時間再多一點，他會做的更好?？墒?，時間永遠到回不了，他永遠沒有機會展示一個好父親的形象，但朱利安懂得，他可以做愛麗莎的好外公，太多太多的愛，可以獻給愛麗莎。于是他開始享受愛麗莎叫自己外公的過程，給愛麗莎講故事，哄愛麗莎睡覺，牽著愛麗莎走，教愛麗莎唱歌。

曲曲折折，在阿爾卑斯山脈，千里迢迢趕來的一老一少還是沒有找到“伊莎貝拉”，朱利安更是被警察以誘拐兒童的嫌疑帶走，但在這一老一少之間，他們情感的依賴已經(jīng)超越了鄰里之情，全然幻化成了祖孫之情，朱利安告訴未婚媽媽，愛麗莎之所以喜愛打籃球是因為她急急的想走入大人的世界，她的出走，只是因為覺得媽媽不愛她。束手無措的媽媽最后才明白，所有的所有，都抵不過告訴女兒一聲：“我愛你！”

是啊！三個字，我愛你，簡單而有力，何必吝嗇？

當一切都和諧美好時，神秘的“伊莎貝拉”終于現(xiàn)身，原來兩人千里去尋找的竟然就在最近的家里。

“我們?nèi)ツ敲催h的地方找它，它卻在這等著我們”。

愛麗莎也最終道出了原來媽媽的名字就叫“伊莎貝拉”，這次旅途，她與朱利安一起找到了自己的“伊莎貝拉”。

整部影片在配樂家尼古拉斯.阿諾拉鋼琴為基調(diào)，長笛、風笛為輔助的旋律中，法式浪漫的溫情融進觀眾的每一個細胞，在如此淡雅的溫情中，每個人都會隨著畫面特效的舞蝶輕舞自己內(nèi)心的騷動，找尋屬于自己的“伊莎貝拉”，完成最終的救贖。

［1］高力，《文學與電影敘事學》 講稿

［2］謝強，《法國電影骨子里的東西》

［3］徐秉君，《尋找心靈的蝴蝶》