裝飾一詞最早在西方出現于17-18世紀，泛指藝術修飾；在中國最早出現于5-6世紀，指修飾、打扮，有裝者，藏也，飾者，物既成而加以文彩也之說。張道一先生曾指出:“‘裝飾’一詞至少包括‘裝飾花紋’、‘裝飾手法’、‘裝飾性’三個不同的概念”[1]。

裝飾藝術是一門涉獵廣泛的美學藝術學科。它通過深刻的思想內涵與獨特的藝術形式，運用形式要素以及形式美的法則共同搭建設計對象理念和表現，內容和形式的統一體。

一、后現代主義時期產品設計中裝飾語言的表現

1、裝飾語言概要

廣義地講，裝飾語言包括形、紋、體、色彩、光、材質、色調、結構、音調、語氣、氣味等，包括一切視覺的、聽覺的、觸覺的、味覺的等能調動人的感官和心理感受的手段和方式。此處的裝飾語言是狹義的，即產品裝飾語言中的基本形、紋飾、色彩、材質和裝飾性強的結構與造型等視覺方面的內容。

2、后現代主義時期產品裝飾語言的表現

后現代主義不是一種風格，而是一個時間概念，一般認為從20世紀70年代進入后現代主義時期。原來功能主義一統天下的局面被打破，技術的進步帶來各種裝飾手法的可能性，也解放了人的心理和情感需求，人的訴求也更加多元化。

后現代主義特征表現在人文性、裝飾性、復歸傳統、折衷運用和多元共存。后現代主義設計理論家查爾斯?詹克斯指出：“后現代主義是現代主義加上一些別的，裝飾在后現代主義中的復興，大部分是為了擺脫嚴肅、冷漠、單調的現代主義風格與國際主義風格帶來的壓抑，給人以輕松、艷俗、詼諧的生活趣味”。

后現代產品裝飾特征突出表現在產品形式和色彩運用上，在造型形式上，擺脫了功能主義的方盒造型，以多變，柔和的曲面造型形式代之，出現了趣味造型及仿生設計；色彩上，賦以產品以情感的、人文的和跳躍的色彩，逐漸改變了工業(yè)產品給人的理性、冷漠的感覺。

二、產品設計中裝飾紋飾的藝術呈現

產品紋飾裝飾是后現代時期隨著人們越來越強調人文，情感，個性的強調而廣泛應用在產品上的。它由產品風格和設計者的個人喜好而表現得異常豐富，從寫實的自然題材到抽象的色塊運用，從傳統的裝飾直接運用到今天設計師個性涂鴉，每種都有自己的客戶群和消費者。

圖1中展示的是打火機上的龍紋圖案，龍紋是中國傳統的紋飾之一，也是吉祥的圖騰紋飾，有著“大氣、權威、至高無上”的含義。打火機作為一種新式的產品，“火”是其中的主要原料，因此設計師在設計時，選用了蛟龍吐火的圖案，以兩條蛟龍盤桓直上，來體現打火機的霸氣和主要功能。

圖2中水墨蝴蝶運用在一款手機上，顯得清新亮麗富有情趣，水墨是中國畫的常用元素，是設計中最能體現中國傳統的“符號”，用水墨形成的蝴蝶更有其內涵特質，飄逸靈動躍然于上。不論是打火機上的傳統龍圖紋，還是手機中的水墨畫蝴蝶，都將傳統現代化，更個性，加之電腦技術的純熟，可以將傳統紋飾惟妙惟肖又富有虛幻感。

圖2 -手機中水墨畫蝴蝶運用

圖3 -手機背板上的紋飾

圖3是中國國內知名品牌OPPO推出的一款帶有后現代紋飾背板的手機，從遠古的恐龍，魚骨化石，象形文字，到現代的汽車，樓房，花鳥魚蟲，無處不體現個性與可愛，比較符合這款手機的定位群體：個性時尚的年輕群體以及學生群體。

三、產品設計中裝飾色彩的藝術呈現

色彩作為最主要的視覺語言之一，具有極強的感知力和敏感性。在裝飾語言中，色彩起著渲染情感、烘托意境、制造情調的作用，它也是所有裝飾元素中最活躍、最有沖擊力的的部分。美國流行色研究中心一項調查表明，人們在挑選商品時存在著一個“7秒鐘定律”：面對琳瑯滿目的商品，人們只需7秒鐘就可以確定對這些商品是否感興趣。其中色彩的作用占到67%，成為決定人們對商品好惡的重要因素，在視覺影響力上，色彩的物理性能決定了它遠強過線條與圖形，也更具有藝術感染力。諾基亞藍色的標志，給人一種科技感、有品位的印象?；瘖y品的包裝也多采用珍珠白、粉色，體現女性的柔和。

色彩不僅是產品造型要素中的重要因素，而且可以提高產品檔次和競爭力。后現代時期，產品裝飾色彩的一個重要特征就是對色彩的靈活運用，通常關于色彩感覺從以下幾個方面汲?。孩僮匀唤?，②博物館，③ “通感”創(chuàng)造色彩形式。

圖4 -鼠標上的色彩仿生

圖5 -ipod中的色彩系

圖4為一款鼠標上的色彩仿生，設計師是從自然界的動物中汲取了靈感，用色彩將森林之王老虎的最鮮明的特點呈現出來，顯得霸氣十足。圖5為一款MP3的外觀，紅橙黃綠青藍紫打造的是產品色彩系，絢麗的色彩，加之設計者的超前理念，俘獲了不同人對色彩的感知度和欣賞度，定位時尚、張揚。

圖6 -惠普胭脂紅漸變色

圖6為惠普DV4筆記本電腦，以它時尚的胭脂紅漸變色設計從同類產品中脫穎而出，打破了筆記本電腦黑色一統天下的定律。其憑借一抹充滿時尚激情韻味的胭脂紅，憑借楔形的輪廓，憑借銀色的側邊，迅速撩撥起了人的興奮點，并在腦海里烙下一枚深刻的記憶圖章。

大膽采用了胭脂紅調性的漸變色，從靠近屏軸的深暗色調到另一端的紅亮胭脂色調，過渡的色階不疾不徐，給人一份優(yōu)雅大方、從容不迫的視覺感受。產品通過造型與色彩之間的對比、調和，塑造出了強烈的立體感。

需要注意的是，色彩在產品設計中的應用，不僅要做好各種色彩之間的協調搭配，還要注意色彩與形體統一、色彩的裝飾性與功能性統一、流行色與常用色的統一。還應考慮色彩的文化內涵。

結語

進入后現代時期，技術進步與經濟發(fā)展解放了人們對產品的精神需求。人們對于產品的價值不再是以一元的、簡單的功能性實現作為衡量標準，人們要在生活環(huán)境或身邊放一件能實現功能并且美的產品。美的產品主要指能引發(fā)或表達自身審美趣味、自我認知或情感的產品，尤其表現在非科技類產品中。而產品的裝飾（產品中圖、色等其他要素的呈現）是表現這種美的主要因素，設計師們除了在產品的功能和實用性上下功夫，還應考慮到外觀的裝飾要素。

1、張道一.《設計藝術經典論著導讀》導言.東南大學出版社，2005.