本刊記者 哈宏疆，時 雯

《電視技術(shù)》：請介紹一下此次參展的虛擬演播方面的主要產(chǎn)品與特點。

唐：在虛擬演播方面，我們主要展示了Mariana.VG虛擬圖文包裝系統(tǒng)和Mar?iana.VS虛擬大屏系統(tǒng)。這兩個系統(tǒng)都是基于原有虛擬演播室基礎(chǔ)之上全新開發(fā)的產(chǎn)品。和傳統(tǒng)的虛擬演播室產(chǎn)品相比，虛擬演播室一般都是要先搭建一個藍箱，然后通過替換背景來實現(xiàn)主持人在多個場景中的拍攝；而我們的虛擬圖文包裝系統(tǒng)主要是用在實景演播室和一些大型的舞臺以及綜藝晚會、體育賽事直播中。

Mariana.VG虛擬圖文包裝系統(tǒng)支持在實景演播室的節(jié)目拍攝中植入一些三維模型，如三維動畫、三維電視墻以及三維字幕等，并且這些植入的三維模型都可以跟隨攝像機鏡頭的運動而運動，真正實現(xiàn)虛實結(jié)合的拍攝方式，這就為電視觀眾接受信息起到了一個很好的輔助作用?，F(xiàn)在這種虛實結(jié)合的拍攝方式已經(jīng)獲得了廣大電視臺的制作單位的認可。這種新型的拍攝方式可以為電視觀眾更加直觀、更加立體地呈現(xiàn)電視節(jié)目的欄目內(nèi)容。所以說，這應(yīng)該是我們比較新也比較出彩的一個產(chǎn)品，主要用在廣播電視節(jié)目制作領(lǐng)域。

我們展示的Mariana.VS虛擬大屏系統(tǒng)，與傳統(tǒng)真實大屏系統(tǒng)相比，具有一些傳統(tǒng)大屏不可比擬的優(yōu)勢。例如：我們的虛擬大屏系統(tǒng)不會受到演播室燈光和環(huán)境的影響，它的清晰度和亮度表現(xiàn)都很好，節(jié)目信號質(zhì)量非常優(yōu)異；與那些拼接大屏相比，這塊大屏不會有任何的接縫，是一塊很完整的屏幕；同時這塊大屏可以以各種形式、各種形狀布置在演播室的任意位置。

為了在此次展會更好地展示這兩款產(chǎn)品，我們專門搭建了演播室環(huán)境，模擬了倫敦奧運會、北京721特大暴雨播報等專題節(jié)目的拍攝，來讓用戶直觀了解。

《電視技術(shù)》：這兩個系統(tǒng)帶來的虛實結(jié)合的效果，更好地滿足了觀眾的體驗需求。

唐：對。在欄目拍攝過程中，植入這些模型，讓信息和數(shù)據(jù)直觀化、可視化，給電視觀眾一個很好的注解。例如：主持人在播報時，語速很快，而且一些較長的描述以及枯燥的數(shù)據(jù)，僅僅依靠聽覺無法讓觀眾更清楚、深刻地理解，無法捕捉到關(guān)鍵信息；而通過這種模型植入，觀眾可以從視覺上獲得更直觀的信息，有利于更好地接受信息和強化理解。而且這些植入的模型是可以帶跟蹤的。在一個影視節(jié)目中為了輔助解讀變形金剛的變形過程，我們把變形金剛的模型虛擬到演播室當(dāng)中，跟隨攝像機給出一些特寫，從而讓觀眾直觀地欣賞到變形金剛變形成汽車的過程。這種產(chǎn)品還可以用到教學(xué)實驗中，把平時只能用語言和專業(yè)術(shù)語描述的實驗過程變成可視化。

《電視技術(shù)》：主持人與這些植入模型如何實現(xiàn)互動？

唐：在主持人一側(cè)會提供一個反看信號，在主持人走動中，可以從反看信號了解到自己的位置和模型的位置，當(dāng)需要通過大屏進行講解的時候，可以清楚地看到自己的手點到什么位置。

另外我們在開發(fā)一個主持人的手勢識別系統(tǒng)，利用這個系統(tǒng)可以通過主持人手勢的滑動帶動模版動畫的觸發(fā)，整個主持的過程都可以完全自主地去控制，包括節(jié)目單進程和模版的觸發(fā)，這樣一致性和同步性就可以達到一個很好的效果。這也是新奧特首先將這一技術(shù)在虛擬圖文系統(tǒng)中應(yīng)用。

《電視技術(shù)》：能否介紹一下虛擬演播室的發(fā)展歷程？

唐：最初這類產(chǎn)品都是國外產(chǎn)品占主導(dǎo)，而且僅有為數(shù)不多的電視臺在應(yīng)用，他們都是用很高昂的價格去購買這樣的系統(tǒng)。20世紀(jì)90年代末，國內(nèi)開始涌現(xiàn)出一些虛擬演播室系統(tǒng)的制造廠家，新奧特在2001年涉足虛擬演播室市場。2004年我們與中央電視臺（CCTV）合作直播了雅典奧運會，在那以后，虛擬演播室陸陸續(xù)續(xù)地被國內(nèi)廣大的電視制作單位所接受和認可。

《電視技術(shù)》：都有哪些技術(shù)在其發(fā)展中起到關(guān)鍵作用？

唐：這個過程中，制約虛擬演播室系統(tǒng)發(fā)展的主要有色鍵摳像和傳感跟蹤技術(shù)，這兩種技術(shù)在近幾年得到長足的進步。色鍵摳像就是將主持人在藍箱的信號摳像下來以后，與通過計算機圖形渲染生成系統(tǒng)實時生成和渲染的三維場景，進行融合的一種技術(shù)；傳感跟蹤主要是實時捕獲攝像機運動和景別的變化，讓背景或圖文包裝系統(tǒng)中的這些模型與之匹配，使之仿佛真實地處于演播室當(dāng)中。此外，圖形渲染水平也直接決定著最終節(jié)目的效果。原來渲染時間受硬件制約，現(xiàn)在已經(jīng)得到質(zhì)的飛躍，我們的產(chǎn)品對于復(fù)雜的三維模型或虛擬場景已經(jīng)可以實現(xiàn)一個很好的實時渲染。

《電視技術(shù)》：新奧特的虛擬演播產(chǎn)品具有哪些方面的優(yōu)勢？

唐：在剛剛提到的渲染方面，2005年新奧特首家研發(fā)出擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的三維渲染引擎技術(shù)，渲染能力或渲染引擎對產(chǎn)品本身起著決定性作用，我們的自主技術(shù)使得我們的產(chǎn)品能夠?qū)崿F(xiàn)高品質(zhì)的渲染效果。

在傳感跟蹤方面，我們采用了自主研發(fā)的非線性誤差不累積算法，針對攝像機鏡頭聚焦的一些細微誤差對畫面的影響，我們進行了一些算法上的優(yōu)化，進而保證無論是虛擬演播室還是虛擬圖文包裝，都使得我們的跟蹤精度達到世界領(lǐng)先水平。

在應(yīng)用上，我們對這種虛實結(jié)合的演播室的理解也比較深入。

《電視技術(shù)》：我們看到，這類虛擬圖文包裝系統(tǒng)已經(jīng)在很多節(jié)目中得到應(yīng)用，主要有哪些采用了新奧特的產(chǎn)品？

唐：最近在湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》15周年這檔欄目中，就應(yīng)用了我們的虛擬圖文包裝系統(tǒng)。在中國第八屆殘疾人運動會、浙江衛(wèi)視的《直播錢江潮 明月共潮生》等直播欄目以及2011年春晚賀詞播報環(huán)節(jié)中都采用了這款產(chǎn)品。還有很多案例，這里就不再一一列舉了。