□黎葉

由美國(guó)導(dǎo)演達(dá)倫·阿倫諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)的電影《黑天鵝》，講述了一個(gè)芭蕾舞女演員為了一場(chǎng)重要的演出，與他人陷入競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致發(fā)現(xiàn)自己更多黑暗面，最終出現(xiàn)幻覺(jué)的超自然驚悚故事。該片女主角的扮演者——美國(guó)著名影星娜塔莉·波特曼憑借此片獲得了第68屆金球獎(jiǎng)最佳女演員和第83屆奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)。筆者以影片主人公妮娜和演員娜塔莉·波特曼為例，簡(jiǎn)略分析一下演員主體審美和角色塑造的關(guān)系。

妮娜身為一名舞蹈演員，從小生活在母親無(wú)微不至的照顧下，舞蹈是她生活的全部，導(dǎo)演用粉色和白色的服裝來(lái)象征妮娜的單純與潔白無(wú)瑕，貌似這便是妮娜的心理狀態(tài)。但實(shí)際上就像天鵝一樣，其本身充滿復(fù)雜，也可以代表肉欲與邪惡。影片一開(kāi)始，妮娜講述自己做了一個(gè)夢(mèng)，“我昨晚做了一個(gè)非常瘋狂的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)自己在跳白天鵝。但舞步的編排不一樣，更像是莫斯科大劇院的編排……”在弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中，夢(mèng)被定義為人們?cè)谒邥r(shí)所產(chǎn)生的心理活動(dòng)，并且夢(mèng)的分析解釋了人的內(nèi)心深處的潛在動(dòng)機(jī)。妮娜做的這個(gè)夢(mèng)，預(yù)示了她并非一個(gè)甘于平庸的舞者，在她的內(nèi)心隱藏著對(duì)舞蹈最大的渴望，而現(xiàn)實(shí)的不同，導(dǎo)致了她內(nèi)心欲望的扭曲。之后妮娜做了被黑魔王擒住的夢(mèng)，第一次發(fā)現(xiàn)肩胛處有傷痕；后來(lái)，抓痕頻繁出現(xiàn)；她躲在洗手間里，試圖剝掉甲溝處脫離的皮膚，她順勢(shì)一撕，撕扯下一長(zhǎng)條帶血的表皮，但當(dāng)她喘息著在水流下沖凈血跡，發(fā)現(xiàn)傷口消失了。其實(shí)這時(shí)妮娜已經(jīng)產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻覺(jué)，也可以說(shuō)是她分裂出來(lái)的第二個(gè)隱性人格。妮娜的“本我”一直都試圖沖破其“自我”的壓抑，片中的黑天鵝正象征了“自我”，它代表欲望、掙扎、不壓抑一切渴求?！昂谔禊Z”唯一的原則是追求快感。

妮娜通過(guò)自己所要扮演的角色，顯現(xiàn)出了自己的審美選擇。弗洛伊德將人的精神活動(dòng)分為三個(gè)層次：意識(shí)；前意識(shí)；無(wú)意識(shí)。冰山原理中說(shuō)道，人的全部精神生活猶如漂浮在海面上的冰山，意識(shí)世界只是呈現(xiàn)在海洋表面上的山尖，它在全部精神世界中只占一小部分，而無(wú)意識(shí)世界則是海洋下面的那巨大的山體。如果一個(gè)人，將意識(shí)所不能夠接受的欲望、沖動(dòng)、情感和記憶等抑制在無(wú)意識(shí)中，則會(huì)形成長(zhǎng)期的壓抑。正如同妮娜，她本身的欲望并不會(huì)因?yàn)楸粔阂侄?，反而在莉莉的刺激下變得更?qiáng)烈，這種無(wú)意識(shí)滲透到意識(shí)中，或者在某種條件下通過(guò)偽裝意識(shí)領(lǐng)域，達(dá)到轉(zhuǎn)移。從莉莉的身上，我們同樣看到的善與惡的并存，同時(shí)妮娜也從莉莉身上看到了自己“本我”的一面。影片中，導(dǎo)演采用多面鏡像的手法，直接讓我們看到已經(jīng)分裂出多個(gè)人格的妮娜。而當(dāng)妮娜從夢(mèng)中醒來(lái)時(shí)，看到莉莉的面孔其實(shí)是自己的，這充分表明，妮娜已經(jīng)完成“蛻變”，而這種“破繭而出”正說(shuō)明，非常規(guī)下的審美導(dǎo)致了極端行為方法。

在影片的結(jié)尾部分，也就是“黑天鵝之死”中，妮娜用鏡子的碎片刺死黑天鵝，但當(dāng)她在洗手間驚魂未定時(shí)，她的眼睛突然又變成了血紅色。當(dāng)鏡頭立馬轉(zhuǎn)換成舞臺(tái)上的黑天鵝時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)黑天鵝沒(méi)有死，而是成功地附在了妮娜的身上，也可說(shuō)是妮娜心中的黑天鵝徹底被釋放。當(dāng)燈光越來(lái)越明亮，幻覺(jué)中的黑色羽毛逐漸豐滿，黑天鵝得到了所有欲望、肉體、靈魂的滿足，妮娜終于可以回到原來(lái)的自己，眼睛也變回清澈的樣子。至此，妮娜完成了來(lái)自自己心靈和肉體的雙重升華，可是代價(jià)卻是生命。

在眾多心理類型電影中，我們都能看到類似的情形。在影片《搏擊俱樂(lè)部》中，杰克崇拜泰勒所做的一切，認(rèn)為泰勒能做到自己所做不到的，而泰勒恰恰正是杰克自己的另一面，所有的事情都是杰克一個(gè)人完成的。而形成杰克精神分裂以及幻覺(jué)的原因，正是審美選擇。在電影《香水》中，我們更是看到了審美對(duì)人性、道德、理想的影響，格雷諾耶從“香水天才”到“殺人兇手”，“欲望一方面扼殺了人們固有的天真，另一方面又刺激著人類生存與向上的激情”。當(dāng)一個(gè)人無(wú)法控制“本我”，不能達(dá)到“超我”的時(shí)候，往往會(huì)走向一個(gè)令人發(fā)指的極端，將藝術(shù)創(chuàng)作甚至生命終結(jié)。在我看來(lái)，精神生活的優(yōu)劣取決于一個(gè)人的審美方向，當(dāng)一個(gè)人的審美植根于生活的本質(zhì)，有正確的價(jià)值取向的時(shí)候，他所創(chuàng)造出來(lái)的藝術(shù)作品往往能令人反思；但是當(dāng)一個(gè)人的審美不同于普遍認(rèn)同，并且在某種程度上急功近利的時(shí)候，其作品必然沒(méi)有持續(xù)的生命力和價(jià)值。演員作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體之一，其自身的審美將直接決定了作品的生命力和影響力。

妮娜的扮演者娜塔莉·波特曼畢業(yè)于美國(guó)哈佛大學(xué)心理學(xué)系。她自4歲起開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈，并在當(dāng)?shù)匚鑸F(tuán)里表演，正是由于其優(yōu)良的舞蹈功底，得以讓她在《黑天鵝》的表演中表現(xiàn)脫俗，游刃有余。更讓她與其他影星不同的是，娜塔莉·波特曼的“高學(xué)歷”，在我看來(lái)，沒(méi)有她在哈佛大學(xué)心理學(xué)系的4年學(xué)習(xí)，她根本無(wú)法在電影中將妮娜的內(nèi)心活動(dòng)詮釋得如此淋漓盡致。眾所周知，任何的表演技巧都是無(wú)法彌補(bǔ)演員內(nèi)心上的空白的，而演員自身的審美修養(yǎng)則是決定其表演高度的因素。娜塔莉·波特曼曾在采訪中說(shuō)道：“我比較有野心，我知道自己喜歡什么，想要什么，所以我很努力。我是個(gè)很穩(wěn)重、認(rèn)真的孩子?！蹦菽纫彩侨绱?，她本身是一名舞蹈演員，但和娜塔莉不一樣的是，由于缺乏正確的審美引導(dǎo)和判斷，她無(wú)法將角色和自己區(qū)分開(kāi)，而是將角色和自身混為一體。娜塔莉·波特曼由于其自身較高的素養(yǎng)和審美取向，所以可以將一個(gè)完全靠?jī)?nèi)心活動(dòng)為主線的角色塑造得如此成功。我相信，也正是因?yàn)檫@兩者之間，有著共通的地方，才導(dǎo)致娜塔莉·波特曼有如此出色的表演。

演員自身審美及心理素質(zhì)對(duì)角色塑造至為重要。斯坦尼斯拉夫斯基說(shuō)過(guò)：“演員越有天才，他也就越需要意識(shí)所能達(dá)到的創(chuàng)作技巧手法，以及影響隱藏在意識(shí)中的那些超意識(shí)的密室，而靈感正是在這些密室里酣睡的……”由此可見(jiàn)，關(guān)注內(nèi)心活動(dòng)比關(guān)注形體動(dòng)作的精準(zhǔn)度更為重要。

一個(gè)優(yōu)秀的演員，必須具有在自己和角色中間收放自如、靈活轉(zhuǎn)變的能力，通過(guò)各種角色來(lái)體現(xiàn)人類的精神生活，凈化人們的心靈。演員的審美修養(yǎng)以及心理將直接影響其角色性格特征的表現(xiàn)方式。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，每一個(gè)角色都會(huì)與本身存在相通的地方，也有更多不同的地方，如何將自身與角色區(qū)分開(kāi)來(lái)，是需要慎重思考和不斷磨煉的。努力提高自己的審美水平和藝術(shù)創(chuàng)作力，也是每一個(gè)演員、導(dǎo)演及其他藝術(shù)工作者必須面對(duì)的課題。

[1]韓學(xué)周、林沛.“非理性”視域下的電影分析[J].當(dāng)代電影，2012（5）.

[2]張星.電影《黑天鵝》的精神分析[J].電影文學(xué)，2011（11）.

[3]郝建.類型電影教程[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.