□楊俊杰

我國(guó)是歷史悠久的文明古國(guó)，中華民族創(chuàng)造了豐富多彩、彌足珍貴的文化遺產(chǎn)。2001年，昆曲在被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，從此拉開(kāi)我國(guó)“申遺熱”的序幕。2005年，國(guó)務(wù)院辦公廳下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》，其中強(qiáng)調(diào)指出，要運(yùn)用文字、錄音、錄像、數(shù)字化多媒體資源等各種方式，對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行真實(shí)、系統(tǒng)和全面的記錄，建立檔案和數(shù)據(jù)庫(kù)。文化遺產(chǎn)包括音頻、視頻、圖片、文獻(xiàn)等各方面，本文以戲曲音頻數(shù)字化為例探討文化遺產(chǎn)的保護(hù)與搶救。

一、湖北戲曲音頻現(xiàn)狀

當(dāng)前全國(guó)戲曲文化遺產(chǎn)保護(hù)面臨著許多問(wèn)題，其中各地廣播電臺(tái)以及藝術(shù)研究所、音像出版社錄制保留的戲曲文化遺產(chǎn)音頻作品急待保護(hù)整理?yè)尵取Ｒ院睘槔?，上世紀(jì)50年代后期到90年代前期，湖北人民廣播電臺(tái)、武漢人民廣播電臺(tái)等電臺(tái)采用開(kāi)盤(pán)錄音磁帶錄制了湖北眾多戲曲劇種藝術(shù)家大量的優(yōu)秀作品。如：漢劇藝術(shù)家陳伯華、吳天保、胡桂林、李羅克、尹春保、雷金玉、陳新云、胡和顏、程彩萍、程良美、熊?chē)?guó)強(qiáng)、邱玲等；楚劇藝術(shù)家沈云陔、關(guān)嘯彬、李雅樵、熊劍嘯、鐘惠然、姜翠蘭、徐大樹(shù)、張巧珍、李祖勛、張一平、彭青蓮等；京劇藝術(shù)家高盛麟、高百歲、關(guān)正明、陳瑤華、王婉華、朱世慧、楊至芳、李春芳、羅會(huì)明、舒長(zhǎng)青、劉薇等……此外，廣播電臺(tái)還保留了全國(guó)各地電臺(tái)通過(guò)交換而來(lái)的戲曲節(jié)目以及廣播電臺(tái)在本地采錄的外地戲曲藝術(shù)家來(lái)漢演出錄音。這些藝術(shù)家有的已經(jīng)辭世，有的退休離開(kāi)舞臺(tái)多年，這些作品都是他們盛年的代表作，諸多作品已是絕版，極為珍貴。

由于時(shí)代的發(fā)展，上世紀(jì)90年代后期，廣播電臺(tái)開(kāi)始采用電腦音頻工作站播出，采用模擬信號(hào)記錄音源的開(kāi)盤(pán)錄音磁帶從此躺在庫(kù)房無(wú)人問(wèn)津。這批開(kāi)盤(pán)錄音磁帶歷經(jīng)了數(shù)十年的自然損耗，熱漲冷縮，發(fā)霉變質(zhì)、磁粉脫落，已陸續(xù)進(jìn)入瀕危狀態(tài)，加上回放設(shè)備開(kāi)盤(pán)錄音機(jī)機(jī)械老化、原配件難尋，這些珍貴的歷史聲音面臨著從此暗啞不能復(fù)原的危險(xiǎn)。

省、市藝術(shù)研究所、省內(nèi)各音像出版社所收藏的錄音（包括唱片、盒式錄音帶、開(kāi)盤(pán)錄音帶等不同裁體），也同樣面臨將模擬音源轉(zhuǎn)成數(shù)字音源的問(wèn)題。隨著時(shí)間的推移，社會(huì)環(huán)境變遷，以及資深藝人相繼去世，這些音響的歷史價(jià)值在今天更加珍貴，這些音響資源大部分是以原始記錄方式存在，一直缺少系統(tǒng)地整理，使用極為不便。如不采取及時(shí)有效措施，任其惡化，這些寶貴的音源將永遠(yuǎn)無(wú)法重現(xiàn)，將是中華文化遺產(chǎn)的巨大損失。

二、戲曲音頻數(shù)字化成功范例

“如果不盡快進(jìn)行音響數(shù)字化搶救保護(hù)，前人留下的寶貴遺產(chǎn)就只是一堆無(wú)用的碎片，全國(guó)各省市的許多珍貴音響資料也只是形同垃圾！”中國(guó)藝術(shù)研究院一位專(zhuān)家看似偏激的話其實(shí)不無(wú)道理。目前，從中央到全國(guó)許多省市都非常重視這個(gè)問(wèn)題，開(kāi)始了多樣保護(hù)搶救工程。據(jù)悉，湖北省藝術(shù)研究所、武漢人民廣播電臺(tái)等已經(jīng)開(kāi)始音頻數(shù)字化工作。下面列舉幾項(xiàng)全國(guó)各地成功的范例，從中我們能得到諸多啟示。

《中國(guó)京劇音配像工程》是李瑞環(huán)同志創(chuàng)意策劃并親自主持完成的一項(xiàng)跨世紀(jì)工程。所謂音配像，就是選擇當(dāng)年演唱的錄音，組織他們的親傳弟子或后代中優(yōu)秀中青年演員進(jìn)行配像，力求達(dá)到或近似當(dāng)年的演出影像。京劇音配像從1985年提出、研究、試錄，到2006年勝利完成任務(wù)，共錄制劇目460部，基本囊括了20世紀(jì)40年代后期到80年代前期京劇黃金時(shí)代大部分名家的代表作。音配像源頭錄音的搜集整理，包括全國(guó)各地廣播電臺(tái)開(kāi)盤(pán)錄音、各地藝術(shù)研究院錄音、各大唱片公司錄音、各地京劇院團(tuán)保存錄音、私人保存錄音等，其中以廣播電臺(tái)開(kāi)盤(pán)錄音最為豐富且錄音質(zhì)量良好?？梢哉f(shuō)，數(shù)十年來(lái)各地電臺(tái)的戲曲編輯和錄音師們的辛苦勞動(dòng)為國(guó)家積累了豐富的戲曲音頻文化遺產(chǎn)。

2006年4月，上海文廣新聞傳媒集團(tuán)節(jié)目資料中心暨上海音像資料館聯(lián)手啟動(dòng)了《上海老藝術(shù)家作品數(shù)字化搶救工程》。第一批已經(jīng)搶救了62位藝術(shù)家的1502首作品，共計(jì)9700分鐘，形成光盤(pán)259盤(pán)。已經(jīng)搶救保存的珍貴資料跨度80年，記錄了上海文化藝術(shù)的輝煌，見(jiàn)證了越劇從鄉(xiāng)村走向都市的夢(mèng)想，努力改變著“無(wú)聲的音樂(lè)史”。

浙江文藝音像出版社2004年出版的《中國(guó)越劇大考》歷時(shí)6年、投資500多萬(wàn)元。與傳統(tǒng)意義上的出版物不同的是：《中國(guó)越劇大考》采用了多媒體這一新興技術(shù)手段，由1張CD-ROM光盤(pán)、60張CD光盤(pán)和一冊(cè)唱詞組成。它不僅擁有大量的文字，同時(shí)還有聲音和畫(huà)面，三者既可相對(duì)獨(dú)立，又可合為整體。其中60張CD共收集整理了從20世紀(jì)30年代至今，越劇各時(shí)期、各流派代表人物的演唱錄音近700首，彌足珍貴。

老唱片是我們京劇藝術(shù)寶庫(kù)中極珍貴的財(cái)富，這些老唱片通過(guò)翻錄以最方便、便宜的CD出版，其中中國(guó)唱片上海公司的品種最多，質(zhì)量最好，裝潢最漂亮。20年來(lái)，中國(guó)唱片上海公司相繼編輯出版了《梅蘭芳老唱片全集》、《言菊朋老唱片全集》、《荀慧生老唱片全集》、《尚小云老唱片全集》、《程硯秋老唱片全集》及《馬連良演唱藝術(shù)特輯》、《譚富英演唱藝術(shù)特輯》等，綜觀這些京劇大師畢生所灌的唱片，不但能從中探尋京劇聲腔藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，也能窺出京劇鼎盛時(shí)期的繁榮景象。這些老唱片不但是聲腔研究的可靠依據(jù)，更具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值，是全方位了解、學(xué)習(xí)、研究京劇藝術(shù)的必備資料。

三、音頻數(shù)字化的問(wèn)題和前景

文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)目前已是全球性的課題，多媒體資源管理系統(tǒng)的建設(shè)在全國(guó)各地正廣泛興起。中華文化遺產(chǎn)數(shù)字化搶救的意義在于利用國(guó)際國(guó)內(nèi)先進(jìn)的媒資管理技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)以及方法，對(duì)這些音響資源進(jìn)行具有學(xué)術(shù)內(nèi)涵的梳理和分類(lèi)，完成數(shù)字化技術(shù)處理，繼而建立起一個(gè)能夠通過(guò)多種路徑進(jìn)行檢索的音響數(shù)據(jù)庫(kù)，從根本上解決這些寶貴資源的保存和使用問(wèn)題，最終以適當(dāng)?shù)姆绞浇⑵鹨粋€(gè)可以在網(wǎng)絡(luò)上查詢(xún)、檢索，直接視聽(tīng)的音響數(shù)據(jù)庫(kù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向公眾開(kāi)放，實(shí)現(xiàn)資源最大化利用及社會(huì)共享，滿(mǎn)足未來(lái)“三網(wǎng)融合”新業(yè)務(wù)的拓展需求。

在文化遺產(chǎn)保護(hù)中，資源的科學(xué)處理、使用、管理、長(zhǎng)期保存等應(yīng)當(dāng)受到更多的重視。數(shù)字化保護(hù)與搶救中音頻環(huán)放是關(guān)鍵點(diǎn)和難點(diǎn)，在過(guò)去一百年間，留聲技術(shù)迅速發(fā)展，模擬音源載體介質(zhì)多而復(fù)雜，模擬錄音播放機(jī)型數(shù)次更新?lián)Q代，越早、越寶貴的音響，越?jīng)]有條件環(huán)放，許多設(shè)備早已停產(chǎn)淘汰，因此要保護(hù)好歷代模擬錄音的主要機(jī)型。由于模擬錄音磁帶自然損壞，對(duì)有音損的錄音帶進(jìn)行技術(shù)性修復(fù)也是一項(xiàng)艱巨的工作。另外，我們對(duì)音響的遺產(chǎn)數(shù)字化保存，不僅需要好的技術(shù)，而且還要有專(zhuān)業(yè)的、真正好的觀念，既要讓它好聽(tīng)，又不能失真。建立和維持這樣的音響數(shù)據(jù)庫(kù)，既需要專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人才和技術(shù)人才參與，同時(shí)也需要大量計(jì)算機(jī)和音頻編輯硬件軟件及消耗品，這些都需要長(zhǎng)期經(jīng)費(fèi)的支援。

《京劇音配像》為京劇藝術(shù)的搶救、傳承和振興保留了一份珍貴的歷史遺產(chǎn)，其錄像在中央電視臺(tái)戲曲頻道播出后，受到了廣大戲迷和專(zhuān)業(yè)人士人熱愛(ài)，其衍生產(chǎn)品《京劇音配像》DVD、VCD光盤(pán)和原音CD光盤(pán)暢銷(xiāo)不衰。定位于非營(yíng)利性工作的《上海老藝術(shù)家作品數(shù)字化搶救工程》，重點(diǎn)搶救具有永久性留存的珍貴藝術(shù)檔案?！吨袊?guó)越劇大考》集文化繼承、藝術(shù)欣賞、研究收藏價(jià)值于一身，多媒體產(chǎn)品及其衍生產(chǎn)品《中國(guó)越劇大考》書(shū)、CD光盤(pán)取得很好的經(jīng)濟(jì)回報(bào)。中國(guó)廣播音像出版自1988年成立以來(lái)，出版了大量中央人民廣播電臺(tái)珍貴戲曲錄音產(chǎn)品，如《京劇傳統(tǒng)大觀》、《京劇現(xiàn)代戲大觀》、《戲曲名家教唱》等都深受消費(fèi)者的喜愛(ài)。

湖北是文化資源大省，在國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中湖北的漢劇、楚劇、京劇、花鼓戲等戲曲均榜上有名?？梢灶A(yù)見(jiàn)，建立《湖北漢劇有聲大考》、《湖北楚劇有聲大全》、《湖北京劇有聲大觀》……這些經(jīng)過(guò)數(shù)字化整理的湖北文化遺產(chǎn)音頻資料庫(kù)，不僅會(huì)成為名副其實(shí)的有價(jià)值的歷史檔案，留住歷史的珍貴聲音，而且有著極為廣闊的市場(chǎng)前景，這必將是一個(gè)社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益雙贏、“功在當(dāng)代，利在千秋”的偉大工程。