□嚴(yán) 勝

淮劇打擊樂又叫淮劇鑼鼓，是淮劇音樂的重要組成部分，一百多年來經(jīng)過眾多前輩藝術(shù)家的探討實(shí)踐，創(chuàng)造了適合本劇種特點(diǎn)的鑼鼓經(jīng)，形成了音色渾厚、粗獷的獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏，促進(jìn)劇情發(fā)展，烘托舞臺(tái)氣氛，塑造人物形象等方面，起了非常重要的作用。我們江蘇省淮劇團(tuán)也曾創(chuàng)作演出過《一家人》等群眾喜聞樂見的現(xiàn)代戲。特別是在改革開放后，創(chuàng)作演出了如《打碗記》《奇婚記》《太陽花》《嗩吶聲聲》等一大批膾炙人口的現(xiàn)代劇目，多次晉京出，并榮獲過多項(xiàng)大獎(jiǎng)。淮劇現(xiàn)代戲的成就離不開打擊樂的貢獻(xiàn)?，F(xiàn)略舉幾例，即可顯示出淮劇打擊樂在現(xiàn)代戲中是如何發(fā)揮其特有作用的。

一、打擊樂單獨(dú)配合演員唱“清板”，抒發(fā)人物感情。“清板”是最具淮劇特色的一種演唱形式，所謂“清板”就是演員演唱時(shí)樂隊(duì)不用管弦樂，純用打擊樂伴奏。如《打碗記》中瞎奶奶因?yàn)閮鹤硬恍?，怒火中燒，?yán)厲斥子的一大段唱腔，如泣如訴。打擊樂運(yùn)用背板鑼、丟板、接板鑼和三番，非常生動(dòng)地表達(dá)了瞎奶奶的悲憤之情。

二、和管弦樂配合，襯托演員的唱腔，推動(dòng)劇情發(fā)展，升華人物的精神境界?！短柣ā返诹鶊?，當(dāng)方大姑知道二兒子方劍雄成了漢奸，帶兵血洗馬塘，大兒子劍豪慘遭殺害，同時(shí)知道方劍雄以短劍刺死未婚妻白燕萍，還要血洗麒麟村，將使無數(shù)百姓慘遭殺害的消息時(shí)，精神幾乎崩潰。一邊是民族大義，一邊是淪為漢奸的兒子。取誰？舍誰？殘酷的現(xiàn)實(shí)把她推到情感煉獄中炙烤。作者為方大姑安排了“英靈含笑鬼門關(guān)”大段唱詞。開始打擊樂以三塊銅、大鼓、頭鑼、吊釵、合成器和音響的緊密結(jié)合，以淮劇傳統(tǒng)的拉調(diào)的背板鑼演變?nèi)谌氲交凑{(diào)的過門中，配合演員的表演，導(dǎo)引唱腔。鑼鼓點(diǎn)子為:|倉 才|倉 才|倉 臺(tái)臺(tái)|七臺(tái) 乙臺(tái)|倉 倉|倉七 臺(tái)|倉 —||。中途快板強(qiáng)拍又加了頭鑼，過門旋律的高音加上大鼓和吊釵，用來渲染氣氛；最后的一個(gè)長音由合成器、大鼓和吊鈸一鑼。由于管弦樂和打擊樂的強(qiáng)烈烘托，這段唱腔猶如長江波濤，一瀉千里，跌宕起伏，震撼人心，催人淚下，把方大姑愛子又恨鐵不成鋼的矛盾心情準(zhǔn)確地傳遞到觀眾的心中。最終她作出了人生的抉擇——大義滅親，完成了“動(dòng)天地、泣鬼神”的殺子壯舉，取得了“響鼓重錘只一聲，震落觀眾淚千斛”的藝術(shù)效果。

三、烘托演員的表演，層層外化人物的內(nèi)心世界?！镀婊橛洝返谌龍?，田大憨在醉歸一場戲中提出與秋萍圓房，并欲強(qiáng)行動(dòng)手時(shí)，秋萍于危急之中打了田大憨一巴掌。打完以后秋萍感到自己失手，運(yùn)用了一整套形體動(dòng)作：撫掌、托掌、抖掌、翻掌、亮掌等，表現(xiàn)她先是驚愕，似乎在問“我怎么出手打人呢”，繼而后悔“這是我的恩人哪”，故而作出欲開門又關(guān)門的無措舉動(dòng)。打擊樂在這段表演中運(yùn)用輕、重、緩、急的伴奏，把人物的矛盾心情表現(xiàn)得淋漓盡致，真正起到了視聽語言的傳達(dá)作用，把劇中人物的復(fù)雜心理一層一層展現(xiàn)出來。

四、強(qiáng)化舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏，烘托環(huán)境氣氛，塑造人物形象?！秵顓嚷暵暋分校寺奋姂?zhàn)士小嗩吶發(fā)現(xiàn)八名國民黨女兵護(hù)士被日寇釋放的毒氣熏瞎雙眼的慘狀時(shí)，用“八個(gè)女兵花八朵”的大段唱腔，表達(dá)了對(duì)抗日友軍女兵遭遇的同情和關(guān)愛，控訴了日寇的暴行。在唱段中間，演員設(shè)計(jì)了怒甩草帽圈、搓手跺腳、轉(zhuǎn)身擊掌等一連串的形體動(dòng)作，完成了人物由痛心——憤恨——無奈——最后決定做女兵的眼睛，為女兵帶路的思想演進(jìn)過程。在動(dòng)作中，打擊樂配以改良的“走馬鑼”清晰地表達(dá)了人物的心路歷程和愛憎分明的感情。

以上是淮劇打擊樂在現(xiàn)代戲中運(yùn)用的幾個(gè)典型例子。但由于每出戲都具有自身的特點(diǎn)，故而打擊樂必須適應(yīng)劇目而變化創(chuàng)新以適應(yīng)當(dāng)今觀眾的審美需求。