⊙孫 倩［白城師范學(xué)院文學(xué)院， 吉林 白城 137000］

由于古詩(shī)詞自身具有語(yǔ)言精練和諧、感情深沉豐富的特點(diǎn)，很多人都會(huì)對(duì)古典詩(shī)詞感興趣，但是大多數(shù)人在理解古詩(shī)詞時(shí)只停留在對(duì)古詩(shī)詞表面意象的感知上，很難進(jìn)一步挖掘其內(nèi)在含義，難以理解作者所要表現(xiàn)出來(lái)的思想情感。所以，我們要想更為深入地理解古詩(shī)詞、鑒賞古詩(shī)詞要掌握相應(yīng)的鑒賞方法，可以從以下幾個(gè)角度入手：

一、知人論世鋪墊法

“知人論世”最早是孟子提出來(lái)的，他認(rèn)為要理解古典詩(shī)詞，就應(yīng)該對(duì)作者和作者所處的年代有所了解，這才能接近詩(shī)人，才能感受到詩(shī)人體現(xiàn)出來(lái)的思想情感?！爸恕本褪且私庾髡叩闹饕髌?、人生經(jīng)歷以及作者與作品的內(nèi)在關(guān)系。詩(shī)人的各種遭遇都會(huì)在他所創(chuàng)作的詩(shī)歌中體現(xiàn)出來(lái)，并形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。例如陶淵明的不與世俗同流合污與歸隱田園的情結(jié)，李白忠君為國(guó)的遠(yuǎn)大理想與他的大氣豪放，王維對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與被貶后心境的寧?kù)o恬然，李清照思夫的閑適愁苦與作品中透露出清新婉約的風(fēng)格?！罢撌馈本褪且私庾髡咚幍臅r(shí)代環(huán)境。詩(shī)歌作為一種典型的文學(xué)樣式，其主旨內(nèi)涵與思想內(nèi)容或多或少都要帶有時(shí)代的烙印。例如南北朝時(shí)期的詩(shī)歌就因地域的不同而在內(nèi)容上有所不同，南朝社會(huì)相對(duì)比較安定，所以南朝詩(shī)多寫(xiě)男女相思。

“宿昔不梳頭，絲發(fā)被兩肩。婉伸郎膝上，何處不可憐！”——吳歌·子夜歌（共四十二首），由此我們可以看見(jiàn)一個(gè)溫柔嫻靜、小鳥(niǎo)依人的女性形象。而在相同時(shí)期的北朝卻頻繁地發(fā)生戰(zhàn)亂，再加上北方少數(shù)民族的人們性格粗獷剽悍，在詩(shī)歌中往往表現(xiàn)出尚武精神，例如：魏書(shū)所載的《李波小妹歌》云：“李波小妹字雍容，褰裙逐馬似卷蓬。左射右射必疊雙，婦女尚如此，男子安可逢！”李雍容是一位英勇善戰(zhàn)、武藝高強(qiáng)的女將軍，因?yàn)樵诒碥姽Φ臅r(shí)候被皇帝看中了，皇帝欲收其為宮女，但是她抗旨謀反，帶著死忠于她的三千人的部隊(duì)叛變。只可惜戰(zhàn)敗后被俘，被斬首示眾。詩(shī)歌描繪了這位北方女子的鮮明形象，那彎弓逐馬的姿態(tài)便躍然紙上，比起“婉伸郎膝上，何處不可憐”的江南少女來(lái)，那剛強(qiáng)柔弱之分真是再明顯不過(guò)了。

到了唐代，百姓生活安定，社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，詩(shī)歌題材自然也就豐富多彩，比如有反映邊塞生活表現(xiàn)建功立業(yè)的愿望的詩(shī)歌，如楊炯的《從軍行》；有以王維、孟浩然為代表的山水田園詩(shī)，如王維的《山居秋暝》、孟浩然的《過(guò)故人莊》等。社會(huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮使我國(guó)古代詩(shī)歌在唐朝達(dá)到了一個(gè)創(chuàng)作的頂峰。所以在鑒賞古典詩(shī)歌時(shí)我們一定要聯(lián)系詩(shī)人的創(chuàng)作背景，這樣才能更為準(zhǔn)確地把握詩(shī)歌所彰顯的主題。

二、吟詠誦讀體悟法

在古詩(shī)詞鑒賞中，熟讀是很重要的，古詩(shī)詞的味是誦讀出來(lái)的，誦讀是感悟品味詩(shī)詞的前提，只有通過(guò)反復(fù)誦讀，才能體悟出詩(shī)詞的意蘊(yùn)內(nèi)涵。為了增加古詩(shī)詞閱讀的興趣，我們還可以為古詩(shī)詞配上和其情感基調(diào)或者是詩(shī)意相協(xié)調(diào)的古典音樂(lè)、歐美經(jīng)典音樂(lè)或者是現(xiàn)代流行樂(lè)曲來(lái)朗讀。在配樂(lè)的過(guò)程中，我們可以較為準(zhǔn)確地把握詩(shī)詞的創(chuàng)作風(fēng)格，在音樂(lè)營(yíng)造的氛圍中去體味、揣摩作者所要表達(dá)的感情。比如，在鑒賞蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》時(shí)可以配上鄧麗君演唱的同名歌曲中的音樂(lè)，使用這種方法對(duì)理解古詩(shī)的內(nèi)涵及意境能起到很好的作用。

三、古詩(shī)詞語(yǔ)言品味法

1.品字詞 詩(shī)歌是語(yǔ)言的藝術(shù)，古人寫(xiě)詩(shī)特別講究“煉字”。在一首詩(shī)或一首詞中，往往會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)關(guān)鍵字或一個(gè)關(guān)鍵詞煉得好，使整首詩(shī)或整首詞顯得更加生動(dòng)感人。而在詩(shī)詞中最傳神的一個(gè)字、一個(gè)詞，大多是動(dòng)詞、形容詞。例如宋代宋祁在《玉樓春》寫(xiě)到“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，從這句詩(shī)中我們可以體會(huì)到作者對(duì)春天的贊揚(yáng)與熱愛(ài)，由此我們也可以感受到作者在完成繁忙的官務(wù)之余觀賞春天美景時(shí)的那種喜悅之情。“鬧”字不僅能形容紅杏的眾多和紛繁，而且，它把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來(lái)了，這在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了很大的影響，作者當(dāng)時(shí)任上書(shū)之職，因而被稱(chēng)為“紅杏上書(shū)”。再如宋代張先《天仙子》詞中的“云破月來(lái)花弄影”中的“弄”字就用得尤為新鮮活潑，既表現(xiàn)出春花的盎然生機(jī)，又使人感到那無(wú)形的風(fēng)也仿佛有了形，讓我們感受到了云和花的動(dòng)態(tài)美。這如此嫵媚多情的春云、春月、春花、春風(fēng)，與詞人對(duì)春天的深情巧妙地融合在一起，情景交融，生成意境。又如王維的《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，對(duì)于這兩句的品讀，只有在準(zhǔn)確地品味了五個(gè)修辭詞的基礎(chǔ)上才能得到。邊疆的沙漠是浩瀚無(wú)邊的，所以用“大”字；邊塞荒涼，沒(méi)有奇特的景象，這顯得烽火臺(tái)的濃煙非常醒目，所以用“孤”字；一個(gè)“直”則表現(xiàn)了景物的勁拔、堅(jiān)毅之美；沙漠上沒(méi)有山川林木，黃河盡收眼底，所以用了一個(gè)“長(zhǎng)”字；而一個(gè)“圓”卻給人以親切溫暖而又滄桑的感覺(jué)。五個(gè)形容詞把詩(shī)人孤寂的情緒與廣闊的自然景象巧妙地融合在一起。

2.品詩(shī)句 我們?cè)谫p析字詞時(shí)不要忘記在一首古詩(shī)或者古詞中往往有一句或是兩句會(huì)成為佳句、名句，所以我們?cè)阼b賞詩(shī)詞的過(guò)程中還應(yīng)該把重心放在名句的品析上。比如說(shuō)白居易的《琵琶行》詩(shī)中有“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”一句成為千古名句，表現(xiàn)了作者在了解琵琶女的身世后，聯(lián)想到自身的遭遇，對(duì)琵琶女產(chǎn)生了憐憫之情，他是以一個(gè)平等真誠(chéng)的朋友、一個(gè)患難知己的身份，由衷地稱(chēng)贊和感謝琵琶女的精彩表演。而這兩句詩(shī)的內(nèi)容又恰與我們的一些人生經(jīng)歷有著驚人的相似之處。

再如《醉花陰》中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”中的“銷(xiāo)魂”比喻相思的愁苦之情；“簾卷西風(fēng)”即“西風(fēng)卷簾”，較為直接地為“人比黃花瘦”一句作環(huán)境氣氛的渲染，暗含凄冷之意?！笆荨弊钟直憩F(xiàn)出女詞人因丈夫在外而良辰美景無(wú)人與共、借酒消愁愁更愁的悲傷情緒。這三句是作者藝術(shù)匠心之所在，讓我們仿佛看到一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著纖弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，從而為我們營(yíng)造了一個(gè)寂靜凄涼的深秋懷人的境界。

四、捕捉意象感悟意境

古詩(shī)詞中有一些意象的意義是固定的，這些意象有著豐富的文化內(nèi)涵，在古詩(shī)詞中它已不是一種單純的事物，作者賦予它以人的情感，對(duì)這些慣用意象的特殊意義，我們必須要去了解，這對(duì)于使我們正確解讀詩(shī)意、把握詩(shī)情很有幫助。例如：“松、竹、梅”是象征具有高潔品格的君子；“月亮”代表思念家鄉(xiāng)之情；“鴻雁”常用來(lái)表達(dá)離家在外的游子思鄉(xiāng)懷親之情和歷盡艱辛的羈旅傷感；“柳”“柳枝”等意象則常用來(lái)表惜別懷遠(yuǎn)等。

而有的意象會(huì)根據(jù)不同的詩(shī)詞表達(dá)出作者不同的情感。如李清照的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，這首小令用詞簡(jiǎn)潔明了，用近乎白描的手法烘托出一種純正的自然之美，通過(guò)對(duì)“溪亭”“日暮”“舟”“鷗鷺”等幾個(gè)意象的選取，在讀者面前就浮現(xiàn)出一幅大自然美景，這些自然景物在蒼茫的暮色下渾然天成奇妙無(wú)比。一群因被“醉人”劃著的“小舟”驚嚇一飛而起的雪白鷗鷺，各種聲音為我們演奏了優(yōu)美的交響樂(lè)章，同時(shí)也在我們的頭腦中構(gòu)成了一幅宜人而美妙的畫(huà)卷。

五、拓展品析審美法

拓展品析一方面就是把某一首古詩(shī)詞和與之在主要內(nèi)容、寫(xiě)作手法方面相近的其他古詩(shī)詞聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行賞鑒。如王之渙的《涼州詞》，詩(shī)一開(kāi)始，就為我們描繪出涼州的蒼涼凄清的景象，然后在開(kāi)闊的視野背景下，來(lái)寫(xiě)作者聽(tīng)到笛聲的感受，曲調(diào)高昂亢奮；我們鑒賞這首詩(shī)時(shí)可以聯(lián)系唐代的另一位著名邊塞詩(shī)人王昌齡所作的《從軍行》，在這首詩(shī)里直抒壯士們以身報(bào)國(guó)的壯志豪情，格調(diào)高昂，氣勢(shì)恢弘，淋漓盡致地表現(xiàn)了戍邊將士斗志昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。由此可以發(fā)現(xiàn)王之渙的《涼州詞》和王昌齡的《從軍行》不僅在內(nèi)容上非常相似，而且情感基調(diào)上也趨于一致。所以，我們?cè)诠旁?shī)詞鑒賞中，應(yīng)該將創(chuàng)作內(nèi)容相似、情感基調(diào)相同的不同作家的作品聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)對(duì)比更能讓人們體會(huì)到古典詩(shī)詞抒發(fā)出的情感以及理解到古典詩(shī)詞所表現(xiàn)的主題。

拓展品析另一方面也可將情感相同、創(chuàng)作風(fēng)格迥異的作品放在一起進(jìn)行比較品讀。比如柳永和蘇軾同為宋代人而且同樣有著仕途失意的經(jīng)歷，但是柳永屬于婉約派風(fēng)格，而蘇軾屬于豪放派風(fēng)格，這就使他們的作品有很大的不同。柳永的《雨霖鈴》與蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》在詩(shī)歌風(fēng)格、創(chuàng)作手法上是截然不同的，所以二者具有可比之處?！队炅剽彙愤@首詞以冷冷清清的清秋節(jié)的景物作為情感依托，表達(dá)了詞人與心愛(ài)之人在分別的路口依依不舍的痛苦之情與因仕途失意被貶后不得不遠(yuǎn)行時(shí)內(nèi)心的抑郁，兩者交雜在一起，使詩(shī)詞的情調(diào)更加悲婉?！赌钆珛伞こ啾趹压拧穮s描繪了一幅振奮人心的、雄偉的赤壁山河圖，在詩(shī)中刻畫(huà)了英姿颯爽的少年周瑜的形象，表達(dá)了作者對(duì)祖國(guó)大好河山的強(qiáng)烈熱愛(ài)與對(duì)建功立業(yè)的熱切向往，同時(shí)也流露出在朝廷上不被重用的惆悵之情，全篇風(fēng)格上氣勢(shì)豪放，感情上高亢激昂。這兩首詞明顯在寫(xiě)法、技巧風(fēng)格上有所不同，在鑒賞古詩(shī)詞時(shí)不妨加以比較。通過(guò)拓展賞析的方法既可擴(kuò)大人們的知識(shí)面，又可提高我們的語(yǔ)言感悟力、鑒賞力及文學(xué)修養(yǎng)。

綜上所述，古詩(shī)詞是我國(guó)燦爛文化花園中的一朵奇葩，鑒賞古詩(shī)詞也是文學(xué)研究領(lǐng)域不可缺少的一個(gè)組成部分，希望本文能夠?yàn)殍b賞古詩(shī)詞貢獻(xiàn)一點(diǎn)微薄的力量。