文/海野弘

1953年，男性雜志《花花公子》在芝加哥創(chuàng)刊。這是50年代前后興起的“性解放運(yùn)動”的產(chǎn)物。

阿蘭·謝爾曼在他的《Rape of APE——性革命的官方歷史1945～1973》一書中將1953年至1963年稱為“花花公子時代”。當(dāng)然，這本書是由花花公子出版社出版發(fā)行的，因此未免有點(diǎn)王婆自夸。

APE是猴子之意，但因?yàn)槿×薃merican Puritan Ethics（美國清教徒的道德）這幾個詞的第一個字母，使其具有道德的含義?！癛ape of APE”就是強(qiáng)奸道德之意，就是性解放。在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，這種傾向變得更加明顯。其變化也表現(xiàn)在床上。從前夫妻之間都是分床睡，戰(zhàn)后雙人床開始出現(xiàn)，男女在同一張床上睡覺也被認(rèn)為是天經(jīng)地義的事。大型雙人床還被稱為好萊塢床，后來還出現(xiàn)了圓床以及帶震動功能的床。床作為享受性快樂的工具得到公認(rèn)。

1953年，調(diào)查美國人的性行為的“金賽報告”出版。

羅伯特·哈里森也出版了雜志《私密》。據(jù)阿蘭·謝爾曼所說，“這是一本窺視名人內(nèi)褲下的秘密，實(shí)現(xiàn)這一時期美國人的夢想的雜志”。

在這一系列背景下，《花花公子》雜志橫空出世。它的創(chuàng)刊人是當(dāng)時才20多歲的年輕人休·赫夫納。他在大學(xué)時期就出版過一本名為《箭》的幽默雜志。畢業(yè)后，他為《君子》雜志工作，但他決心要創(chuàng)辦一份屬于自己的雜志。他將自己的雜志定位為既具有《君子》的知性，又具有大膽的色情。作為雜志的插頁，未經(jīng)裝訂的裸體美女照片是這份雜志的賣點(diǎn)。

“批評家們開始辱罵赫夫納，認(rèn)為他將女性單純地視為性愛對象。當(dāng)然，《花花公子》被視為讓男性獲得性快感的重大成果。”

《花花公子》成為一本將“操”、“狗屎”、“惡棍”等詞堂堂正正地用在行文之中的“高級雜志”。雜志信奉的哲學(xué)是“兩個成人只要同意，他們之間任何事情都是允許的”。

《花花公子》的創(chuàng)刊號成為當(dāng)時的熱門話題，這一點(diǎn)還多虧了瑪麗蓮·夢露的裸體照片。其實(shí)當(dāng)時夢露已經(jīng)推出了裸體月歷，引起轟動。但由于月歷是限量發(fā)行，所以看過這本月歷的人很少。而赫夫納則從發(fā)行月歷的那家公司買來原版，刊登在創(chuàng)刊號上。

由于創(chuàng)刊號大受歡迎，于是從第二期開始，每月推出“本月的花花公子女郎”，這成為雜志的慣例。這些花花公子女郎與以前雜志上出現(xiàn)的專業(yè)模特不同，她們給人們帶來了新鮮感。雜志社制造一種真實(shí)而情色的氛圍，讓讀者體驗(yàn)到那些脫去衣服的美女就是他在街頭偶遇的辦公室女郎或在機(jī)場見到的空姐。

自古以來，繪畫中都有裸體的描繪，但描繪的都是女神和人魚，并將作品放置于非現(xiàn)實(shí)的空間之中。印象派畫家莫奈的《草地上的午餐》成了丑聞，因?yàn)樗枥L了紳士和裸女在草地上野餐的場景。而在現(xiàn)代的情景中，女性的裸體顯得更加真實(shí)，更加淫穢。

《花花公子》刊登的是名人或鄰家女孩的裸體。赫夫納最早地預(yù)見到，人們感興趣的不是抽象的“裸體”，而是這個“裸體”是誰。

繼夢露之后登上雜志的第二位名人是1955年2月的花花公子女郎珍·曼斯菲爾德。她完美的身材成為熱門話題，這使她一舉成名。由于她的人氣太高，《花花公子》每年的二月刊都會刊登她的照片。

但在1963年2月，由于雜志未經(jīng)她的同意刊登了她在電影《你總是有約會》中的劇照，被芝加哥警方以猥褻的理由禁止發(fā)售。男演員湯米·諾蘭和全裸的曼斯菲爾德包裹在同一張床單里并躺在同一張床上，這似乎才是遭禁的真正原因。

當(dāng)時赫夫納被捕。這件事通過電視被報道了出來，對他的審判成了社會上關(guān)注的焦點(diǎn)，結(jié)果反而對《花花公子》起到了宣傳作用。

1960年，花花公子俱樂部開業(yè)。這是受當(dāng)時流行的會員制俱樂部的影響而成立的俱樂部，里面有充滿魅力的兔女郎招待客人，讓人在花花公子的世界里盡情享樂。

《花花公子》讓人窺視了名人的私生活，給人一種自己也能在那個花花世界環(huán)游享樂的幻覺，這是現(xiàn)代丑聞文化的一種象征。