仲 余

著名學(xué)者彭立勛指出，新媒體文學(xué)實(shí)際上已經(jīng)是新世紀(jì)文學(xué)的突出組成部分。他舉例說，國(guó)內(nèi)某著名文學(xué)網(wǎng)站積累的原創(chuàng)文學(xué)作品已達(dá)25萬部，每天有1000萬用戶的訪問量，但對(duì)這一文學(xué)形態(tài)的理論研究很不夠，值得評(píng)論工作者等專業(yè)人員更多關(guān)注。有鑒于此，我們特選載歐陽友權(quán)教授《2011新媒體文學(xué)創(chuàng)作：海量神話與精神短板并存》一文，希望能讓廣大讀者對(duì)新近新媒體文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r有一個(gè)直觀的認(rèn)識(shí)。

2011新媒體文學(xué)創(chuàng)作：海量神話與精神短板并存

歐陽友權(quán)

新媒體文學(xué)主要指借助數(shù)字化技術(shù)傳媒如網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等創(chuàng)作和傳播的文學(xué)。2011年，網(wǎng)民上網(wǎng)閱讀的熱情高漲，據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，我國(guó)文學(xué)網(wǎng)民高達(dá)2.27億人，其中約有2千萬屬上網(wǎng)寫作人群，經(jīng)文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)的寫手高達(dá)200萬人。

繼前兩年“博客熱”后，2011年出現(xiàn)微博的爆炸式增長(zhǎng)，有微博服務(wù)網(wǎng)站50多家，并不斷開發(fā)出針對(duì)智能手機(jī)和平板電腦的隨身客戶端技術(shù)?！盁崽辈粩唷狳c(diǎn)頻仍的微博客傳播創(chuàng)造了2011年最具社會(huì)關(guān)注度的“圍脖文化”現(xiàn)象。

狀態(tài)：文學(xué)創(chuàng)作如泉涌

數(shù)字化傳媒的迅速普及和數(shù)量龐大的文學(xué)網(wǎng)民，讓時(shí)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀群體、寫手陣營(yíng)和原創(chuàng)作品數(shù)量，均以巨大的增幅涌向2011年的文壇，以泉涌式的高產(chǎn)譜寫文學(xué)的“海量神話”，創(chuàng)造了巨大的文化關(guān)注，形成了文學(xué)史上從未有過的文學(xué)奇觀。

如“起點(diǎn)中文網(wǎng)”每天有千萬計(jì)的用戶訪問量，每天保持4千萬字以上的作品更新，短短幾年，網(wǎng)站已積累原創(chuàng)文學(xué)作品超過百億字。老牌的文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”，每天能收到近5千篇自由來稿，1997年創(chuàng)辦以來，共收藏文學(xué)投稿超過40萬篇。女性文學(xué)網(wǎng)站“紅袖添香”有注冊(cè)用戶240萬，儲(chǔ)藏的長(zhǎng)短篇原創(chuàng)作品總量超過192萬部（篇），日瀏覽量最高超過6400萬次。我國(guó)有經(jīng)常更新的文學(xué)網(wǎng)站超過500家，加上超過3億手機(jī)網(wǎng)民的“段子寫作”和3億多人的微博群體，累計(jì)起來的作品總量將是一個(gè)天文數(shù)字。

這些寫作所帶來的文學(xué)總體格局變化和不容小覷的文化影響力，改變的不僅是文學(xué)載體和存在方式，還有文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制、認(rèn)知方式以及價(jià)值取向等諸多文學(xué)規(guī)制和理念?！凹夹g(shù)叢林”和“山野草根”這兩把利劍，已經(jīng)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、手機(jī)閱讀、博客寫作、移動(dòng)互聯(lián)傳播等，在文學(xué)版圖上開辟出了一片生機(jī)勃勃的文學(xué)榛林。

文學(xué)創(chuàng)作如泉涌的現(xiàn)實(shí)，表征了“新媒體文學(xué)時(shí)代”的歷史性出場(chǎng)，并用一個(gè)新民間文學(xué)和數(shù)字文化的龐大陣營(yíng)，打造出這個(gè)時(shí)代磅礴的文學(xué)態(tài)勢(shì)和一代人成長(zhǎng)的文化語境。

境遇：接過傳統(tǒng)拋來的“橄欖枝”

面對(duì)“新媒體文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)”這個(gè)繞不過去的話題，2011年的主流文學(xué)正以積極主動(dòng)的姿態(tài)，為解答這一被熱議的論題不斷遞上示好的“橄欖枝”。事實(shí)上，對(duì)新媒體文學(xué)的客觀評(píng)價(jià)和觀念體認(rèn)在幾年前就已經(jīng)開始進(jìn)入主流話語。不過2011年度傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)新媒體寫作的接納，態(tài)度更明朗，舉措也更得力，可以視為這兩大文學(xué)陣營(yíng)從暗送秋波到握手言歡，由互動(dòng)雙贏到抱團(tuán)取暖、聯(lián)袂出擊的“聯(lián)姻”之年。

譬如，中國(guó)作協(xié)積極介入新媒體文學(xué)的研究和引導(dǎo)，2011年采取了四項(xiàng)措施：明確把中國(guó)作家網(wǎng)、新浪讀書頻道、盛大文學(xué)、中文在線、搜狐讀書頻道列為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地；加強(qiáng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家、編輯的培養(yǎng)，繼續(xù)在魯迅文學(xué)院舉辦網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)站編輯培訓(xùn)班；在中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目中把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作列入扶持范圍，給予經(jīng)費(fèi)上的支持；在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門。

這些舉措表明了主流文學(xué)支持新媒體文學(xué)健康發(fā)展的積極態(tài)度。還有如網(wǎng)絡(luò)作家唐家三少、當(dāng)年明月、張悅?cè)划?dāng)選中國(guó)作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員，《文藝報(bào)》與盛大文學(xué)合作開辟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論專欄，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論；中國(guó)作協(xié)和國(guó)家新聞出版總署在網(wǎng)絡(luò)版權(quán)維護(hù)、數(shù)字化閱讀、網(wǎng)絡(luò)作品版權(quán)輸出等方面采取積極維護(hù)、有效管理、鼓勵(lì)發(fā)展的態(tài)度，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展保駕護(hù)航。融合傳統(tǒng)文學(xué)、貼近主流文化，讓新媒體寫作與傳統(tǒng)寫作實(shí)現(xiàn)雙向交流，融合互補(bǔ)，這對(duì)整個(gè)文學(xué)的發(fā)展繁榮十分重要。

市場(chǎng)：產(chǎn)業(yè)鏈上找賣點(diǎn)

新媒體文學(xué)具有精神內(nèi)容與傳媒經(jīng)濟(jì)的雙重屬性，其所培植的文化產(chǎn)業(yè)鏈主要由“簽約寫手、儲(chǔ)存原創(chuàng)作品、付費(fèi)閱讀、二度加工轉(zhuǎn)讓、下載出版、影視改編、制作電子書、開發(fā)移動(dòng)閱讀產(chǎn)品、網(wǎng)游改編、動(dòng)漫改編、轉(zhuǎn)讓海外版權(quán)”等環(huán)節(jié)來實(shí)現(xiàn)，通過全媒體營(yíng)銷建立起一個(gè)融合在線閱讀、移動(dòng)閱讀、實(shí)體圖書、動(dòng)漫、影視等多形態(tài)文化產(chǎn)品、立體化版權(quán)輸出的鏈條。2011年，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上的最大賣點(diǎn)是轉(zhuǎn)讓影視版權(quán)。

自從網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影《山楂樹之戀》大獲成功后，從網(wǎng)絡(luò)上尋找故事資源成為許多影視劇創(chuàng)作的法門。文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)寫手都從這里看到了商機(jī)，2011年，僅盛大文學(xué)就出售影視版權(quán)50多部，起點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)還專門創(chuàng)辦了劇本頻道?！妒?3天》、《裸婚時(shí)代》、《步步驚心》、《和空姐一起的日子》，以及《美人心計(jì)》、《傾世皇妃》、《千山暮雪》、《泡沫之夏》、《錢多多嫁人記》等，均斬獲不凡收視票房業(yè)績(jī)，其所引發(fā)的“穿越”、“宮斗”類型劇熱度升溫，一部部網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視作品聯(lián)袂上演，在一定程度上激活了收視收看市場(chǎng)。

影視產(chǎn)業(yè)與新媒體文學(xué)“聯(lián)姻”，不僅是相互需要，也是相互依存，甚至是相互“尋租”。究其內(nèi)在動(dòng)因，一是源于網(wǎng)絡(luò)小說平民化、類型化、青春化的故事品質(zhì)適應(yīng)公眾趣味的平視審美風(fēng)格，與影視作品的大眾化選擇是一致的，容易找到影視改編的市場(chǎng)賣點(diǎn)；二是劇本資源短缺、市場(chǎng)供需配置的需要。影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)是劇本故事，新媒體文學(xué)的海量存儲(chǔ)為此提供了資源庫(kù)、故事庫(kù)。那些點(diǎn)擊率高的新媒體作品，具有天然的受眾優(yōu)勢(shì)和市場(chǎng)先機(jī)，影視創(chuàng)作可以在這里提前收獲眼球聚焦點(diǎn)，尋求到利潤(rùn)最大化的機(jī)會(huì)。

同時(shí)，新媒體運(yùn)營(yíng)商和網(wǎng)絡(luò)寫手，也希望借助具有市場(chǎng)號(hào)召力的影視平臺(tái)擴(kuò)大影響，讓作品獲得二度增值的機(jī)會(huì)，接受主流文化“招安”，贏得正宗藝術(shù)“名份”，實(shí)現(xiàn)“網(wǎng)上火”與“影視熱”的雙重效應(yīng)。

可見，二者的“聯(lián)姻”帶來的是資源共享和市場(chǎng)雙贏，是網(wǎng)絡(luò)文化與影視文化、新媒體文學(xué)與大眾藝術(shù)相互取長(zhǎng)補(bǔ)短、彼此借力發(fā)力的珠聯(lián)璧合之舉。

弱項(xiàng)：寫作還需接“地氣”

回眸2011年的新媒體文學(xué)，褒貶密度最大的還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“海量”與其“質(zhì)量”的落差，“速成”與“速朽”的并存。全民寫作創(chuàng)造的存量驚人卻佳作難覓，虛擬的文學(xué)殿堂上擺放的多是“注水長(zhǎng)篇”甚或文字垃圾。文學(xué)網(wǎng)站的市場(chǎng)盈利能力在增強(qiáng)，而藝術(shù)創(chuàng)新能力不足。網(wǎng)絡(luò)寫手的“點(diǎn)擊率崇拜”，關(guān)心的多是自己的稿費(fèi)單而不是作品的藝術(shù)品位。

2011年末熱門網(wǎng)絡(luò)小說排行榜中，排位前十名的《吞噬星空》、《斗破蒼穹》、《遮天》、《天珠變》、《武動(dòng)乾坤》、《大唐皇族》、《永生》、《錦衣夜行》、《重生之賊行天下》、《武帝重生》等，全是玄幻武俠、架空穿越、靈異修真、歷史后宮等類型化寫作，沒有一部是現(xiàn)實(shí)題材的作品。類型化寫作適于分眾、小眾的點(diǎn)擊期待和付費(fèi)閱讀，但這類作品的情節(jié)、故事、人物、想象、節(jié)奏和敘事方式等都是模式化的。天馬行空，面壁虛構(gòu)，迎合閱讀市場(chǎng)，確實(shí)能贏得排行榜、賺取點(diǎn)擊量，但刻意相似的寫作模式，缺失文學(xué)性的速食內(nèi)容，生編硬造的故事情節(jié)，動(dòng)輒上百萬甚至數(shù)百萬字的篇幅，除了與利潤(rùn)最大化商業(yè)資本有關(guān)外，其實(shí)是無關(guān)乎文學(xué)和藝術(shù)的。正如有論者所言，從某種意義上說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不是一種文學(xué)寫作，與民族文化、國(guó)人生活能夠交融在一起的東西還太少，與讀者真正實(shí)現(xiàn)內(nèi)心交流的東西還太少。

當(dāng)前，新媒體寫作必須保持對(duì)網(wǎng)絡(luò)志存高遠(yuǎn)，對(duì)文學(xué)心懷敬畏，真正建立起文學(xué)承傳、創(chuàng)造、擔(dān)當(dāng)和超越意識(shí)，能夠更多地與人民、時(shí)代、土地接近，打深井，接地氣，提升藝術(shù)創(chuàng)造的高度，挖掘作品思想內(nèi)涵的深度，描繪時(shí)代的精神影像和圖譜，賦予文學(xué)更強(qiáng)健的精神品質(zhì)，提供給讀者更多的人性溫暖與心靈滋養(yǎng)。