賈超

（大連大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧大連116622）

淺析拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》

賈超

（大連大學(xué)音樂學(xué)院，遼寧大連116622）

拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1900至1901年，被認(rèn)為是有史以來最偉大的鋼琴協(xié)奏曲之一，是晚期浪漫主義音樂的典型作品。這部作品明朗、真摯、完整而深刻，音樂中洋溢的熱情和力量，反映了當(dāng)時(shí)新興的俄國資產(chǎn)階級知識(shí)分子的精神狀態(tài)，也顯示了拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作中的浪漫主義風(fēng)格，確立了他當(dāng)時(shí)的影響和地位。本文主要從該作品的創(chuàng)作背景、和聲技法和浪漫主義音樂風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行論述。

拉赫瑪尼諾夫；鋼琴協(xié)奏曲；晚期浪漫主義音樂

謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(1873-1943)是20世紀(jì)初俄羅斯偉大的浪漫主義作曲家、鋼琴演奏家和指揮家，是俄羅斯古典音樂傳統(tǒng)的繼承者。其音樂富有俄國色彩，充滿激情，旋律之優(yōu)美不亞于柴可夫斯基[1]。

1897年，拉赫瑪尼諾夫《第一交響樂》的首演失敗招致不少批評，加上個(gè)人生活的種種不順，令他在此后數(shù)年里萎靡不振，并開始酗酒。直至得到心理治療師的持續(xù)醫(yī)治，他才重拾自信。1900年至1901年，拉赫瑪尼諾夫在意大利完成了有名的《第二鋼琴協(xié)奏曲》。1901年10月，由他親自演奏鋼琴、吉羅蒂指揮、莫斯科愛樂交響樂團(tuán)協(xié)奏進(jìn)行首演，獲得巨大成功[2]。

一、色彩性和聲技法

拉赫瑪尼諾夫作品中的和聲、節(jié)奏、力度、織體，與喜悅、狂喜、懇求、陶醉于光明和歡樂等具有具體形象意義的表現(xiàn)手段相結(jié)合，具有鮮明的色彩性。

在鋼琴上模仿鐘聲時(shí)按如下公式：深沉的低音-和弦，有規(guī)律地均勻交替出現(xiàn)。《第二鋼琴協(xié)奏曲》的鋼琴引子就是這樣表現(xiàn)的。渾厚的和弦宣敘調(diào)的抒情熱潮在鋼琴協(xié)奏的高潮中達(dá)到戲劇性，表現(xiàn)出了最大的氣勢和力量。伴隨著抒情主題進(jìn)入總結(jié)莊嚴(yán)收場的左右手的連續(xù)不斷的八度，是他的器樂中形成風(fēng)格的點(diǎn)睛之筆。在這種情況下，織體的對位層次——管弦樂的（有主題）和鋼琴（有和弦的對題）的突出，在《第二鋼琴協(xié)奏曲》的末樂章中由于互補(bǔ)性的節(jié)奏而顯得相得益彰：鋼琴演奏者把旋律接過來，并且在一連串的音值變小的和弦中使它在節(jié)奏-和聲上密集緊湊[3]。

《第二鋼琴協(xié)奏曲》高潮中，達(dá)到旋律的頂點(diǎn)的時(shí)刻是與轉(zhuǎn)折的效果結(jié)合在一起的?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》末樂章副部主題的四個(gè)以上行二度音調(diào)結(jié)束的旋律波中，頭三個(gè)聯(lián)合成總的狂喜動(dòng)機(jī)，這是一個(gè)歡樂的主題。旋律的第一次上行包含與第一樂章副部主題開頭相同的音程組合（三度、四度、兩個(gè)大二度、小二度），而下一個(gè)波浪——主題的高潮則形成最富于動(dòng)力的急劇的和音域最廣的（超過八度）旋律的飛騰進(jìn)行：四度、大二度、小三度、四個(gè)小二度。《第二鋼琴協(xié)奏曲》中第一樂章的結(jié)尾處總的高潮也以狂喜動(dòng)機(jī)的呼聲結(jié)束，這次作者用減慢而強(qiáng)的標(biāo)記強(qiáng)調(diào)它的分量[3]?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》末樂章的副部主題運(yùn)用了相似的和聲高潮化的手法，其中旋律的高峰與九和弦的半音上行的進(jìn)展相吻合。拉赫瑪尼諾夫以單向表現(xiàn)手段——和聲、旋律、織體（一種在高潮中的特殊陳述性）的總和達(dá)到了浪漫主義激情的頂峰。

二、音樂風(fēng)格

拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格的形成和發(fā)展，在很大程度上，不僅是由他個(gè)人創(chuàng)作力的特點(diǎn)決定的，而且還是由他所處的藝術(shù)環(huán)境和所受各種藝術(shù)的錯(cuò)綜復(fù)雜的影響決定的。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，許多風(fēng)格和流派并存和相互斗爭，浪漫主義傾向在這時(shí)的俄羅斯音樂中已經(jīng)得到了發(fā)展[3]。拉赫瑪尼諾夫繼承了浪漫主義音樂，《第二鋼琴協(xié)奏曲》則充分體現(xiàn)出了整個(gè)浪漫主義所特有的性質(zhì)。全曲充滿明朗的色彩，演奏效果輝煌，悠長而優(yōu)美的旋律貫穿全曲，同時(shí)可感到日益高漲的革命熱潮[4]。

俄國革命前夕，整個(gè)俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下，許多知識(shí)分子對現(xiàn)實(shí)深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當(dāng)時(shí)俄國資產(chǎn)階級知識(shí)分子的困惑、絕望，也反映了他們對現(xiàn)實(shí)的不滿和尋求個(gè)人精神上的寄托；同時(shí)，他豐富多彩的旋律又具有濃郁的民族風(fēng)格?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》第一樂章，悠長深情的第一主題在弦樂、單簧管不同聲部依次出現(xiàn)，彌漫著濃郁明朗的俄羅斯音樂風(fēng)格，這個(gè)主題深具民族特點(diǎn)，洋溢著斯拉夫色彩[4]，其旋律與和聲同俄羅斯典禮音樂有著密切的聯(lián)系。不久，音樂的色彩逐漸轉(zhuǎn)趨明朗，節(jié)奏重音也減弱了，隨后充溢著光輝、明朗的抒情性的第二主題也呈現(xiàn)了。同前一主題一樣，第二主題也是歌唱性的，其中可以感覺得到俄羅斯的平原之遼闊，但是性格卻有所不同：這里有抒情的溫柔，有奮激的熱情，也有淡淡的幻想和倦怠之態(tài)，略具東方的色彩。

拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章在中提琴的引導(dǎo)之下，出現(xiàn)了由鋼琴主奏的第二主題，這一主題充滿了甜美的傷感，氣息寬廣，熱情豐沛。他的作品傾向于憂愁、痛苦、陰郁的情緒，雖然他的音樂讓人感到輝煌的氣勢和巨大的感染力，但往往被一種悲壯的情緒滲透[5]，它表達(dá)了愿望得不到滿足的無可慰藉，和模糊不清的渴望。在他年輕時(shí)的浪漫抒情曲中也都有反應(yīng)，其中有兩首早期為明斯基的詩譜寫的浪漫曲：“我注定因?yàn)樗鄲?...../澎湃不止的大海/愛上了寂靜的海岸”。拉赫瑪尼諾夫說過：“我經(jīng)常想寫音樂，實(shí)際上是內(nèi)心驅(qū)使我用聲音表達(dá)感情，就像我說話是為了表達(dá)思想一樣。我認(rèn)為，這也就是每位作曲家生命中的音樂功能”。

拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為“真誠是任何一種藝術(shù)最優(yōu)等的品質(zhì)”，他的旋律之所以感人，重要的就在于他們是內(nèi)心真實(shí)情感的流露，因此他們往往具有自然、純凈、質(zhì)樸的特點(diǎn)[5]。他的音樂情感充沛，富于表情，優(yōu)美如歌的旋律繼承了19世紀(jì)浪漫派的傳統(tǒng)?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》第一樂章主部主題的旋律就是如此，這方面類似瓦格納悠長的旋律。收束的擴(kuò)展、臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)、意外進(jìn)行、模進(jìn)等借助于拖延收束的放開和延長段落的手法促進(jìn)這樣的效果，旋律就是音樂，是整個(gè)音樂的主要基礎(chǔ)。

在拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的鋼琴部分右手兩個(gè)八度音，隨后出現(xiàn)八個(gè)十六分音符，持續(xù)了八小節(jié)，然后旋律進(jìn)行了模進(jìn)，該段落光彩奪目，感情奔放，情緒高漲，這是由崇高理想的意識(shí)激起的感情。拉赫瑪尼諾夫認(rèn)為情感占首位，情緒的感受優(yōu)于理智的因素，這也是浪漫精神的一大特點(diǎn)。

浪漫主義的激情、感情的奔放是拉赫瑪尼諾夫音樂風(fēng)格的總體，而且是其音樂形象的主要成分。有的手法在拉赫瑪尼諾夫以前的音樂中也遇見過。例如表現(xiàn)春天清脆響亮的音響形象（從模仿水滴鳥鳴、音色紛呈的流水潺潺到心弦的敏銳反響）的和弦宣敘調(diào)的技法[3]?！兜诙撉賲f(xié)奏曲》第一樂章里右手連續(xù)出現(xiàn)的八度音，就如同小鳥的鳴叫，清脆響亮，表現(xiàn)出了內(nèi)心的喜悅和明朗。

拉赫瑪尼諾夫的春天——大地回春，萬象更新的形象在熱情奔放的浪漫精神中占特殊的地位。拉赫瑪尼諾夫擺脫了對小鳥的清脆鳴叫以及其他與現(xiàn)實(shí)想象的細(xì)節(jié)的模仿，它的春天的動(dòng)機(jī)在形象上比較概括，表達(dá)了內(nèi)心興奮明朗、幸福美滿的情緒。

拉赫瑪尼諾夫的另一組形象——夢、夢境或近似的心態(tài)，睡意朦朧，幻想的沉思、浪漫的夢想、迷人的虛構(gòu)，與激動(dòng)、飛騰的形象形成強(qiáng)烈的對比。這兩組一起構(gòu)成相輔相成的情緒。在《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章鋼琴恢復(fù)原速的主題進(jìn)入，音樂起初停留在近似夢境的幻想和含糊不清的隱喻內(nèi)，后來在激情的高漲中達(dá)到表現(xiàn)的高度白熱化，出現(xiàn)了絕望的、召喚的呼聲。早期浪漫主義者和在該形象領(lǐng)域發(fā)展民間神話藝術(shù)傳統(tǒng)的普希金的創(chuàng)作里，主人公進(jìn)入夢鄉(xiāng)是由于惡毒的魔法、咒語，是巫術(shù)的力量起作用的結(jié)果；而后來象征主義者和拉赫瑪尼諾夫的注意力從旁觀睡著的主人公轉(zhuǎn)移到夢的內(nèi)容本身和由夢產(chǎn)生出來的形象上面。就像現(xiàn)實(shí)的感受、朝夕思慕的愿望、渴望已久的宿愿在夢境里得到升華那樣，在夢的藝術(shù)體現(xiàn)中再現(xiàn)內(nèi)心深處的浪漫主義幻想。《第二鋼琴協(xié)奏曲》里有關(guān)夢的音樂，體現(xiàn)在形象上，有各種微妙的特色：酒醉神迷的夢、幻想的夢、幸福的夢、安息的夢。

在《第二鋼琴協(xié)奏曲》里，音樂具有畫面性，我們能感受到吹拂的微風(fēng)，襲進(jìn)的暴風(fēng)雨，小島的安謐，和打瞌睡的寧靜，也很容易讓人聯(lián)想到不久前看過的一本書、一幅好畫或一首長詩，它能打開我們靈感的源泉。《第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章右手主題旋律第一次進(jìn)入，左手一小節(jié)的上行部分如同輕輕走來的涓涓細(xì)流，隨后是一小節(jié)的下行，仿佛是溪水流走的聲音，對比鮮明。

在拉赫瑪尼諾夫本人和他的創(chuàng)作中除了形形色色的形象和對比的音樂——詩詞范圍外，還有一種因素把零散的和好像各不相干的思想統(tǒng)一起來。他的宗教的抒情就是這樣的因素，它充滿了對上帝的愛，從愛獲得靈感，贊美真理之光[3]。拉赫瑪尼諾夫作品中，“鐘”的音響（模仿鐘聲的主題、片段）都以不同的方式發(fā)展了這一主題。拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》中就有對鐘聲的模仿，它是一個(gè)特殊的形象符號，和諧的鐘聲成為俄羅斯古典音樂的普遍特點(diǎn)；鐘聲在俄羅斯音樂中有著獨(dú)特的作用。拉赫瑪尼諾夫往往通過和平的音樂轉(zhuǎn)向光明的神人合一。

三、結(jié)語

拉赫瑪尼諾夫是歷史上最后一位以浪漫主義風(fēng)格方式進(jìn)行創(chuàng)作的大作曲家，是一個(gè)半世紀(jì)以來在音樂中不斷發(fā)展的浪漫主義傳統(tǒng)的完成者。拉赫瑪尼諾夫深信，浪漫主義思想在音樂中有生命力的信念，更有自然的共鳴，而且還號召人們要用感情和心靈感受這充滿靈感的藝術(shù)，“如果我們想有偉大的音樂，我們就應(yīng)當(dāng)回到使昔日的音樂偉大的巨大的基礎(chǔ)。音樂不可能僅是色彩和節(jié)奏，還應(yīng)當(dāng)揭示內(nèi)心的活動(dòng)……”[6]

[1][日]武川寬海.程鹿峰譯.拉赫瑪尼諾夫—俄國著名作曲家、鋼琴家[M]∥文化譯叢（津）,1986：96.

[2]姜文子.拉赫瑪尼諾夫與他的《升c小調(diào)鋼琴前奏曲》[J].鋼琴藝術(shù),1999(2)：21-23.

[3][俄].阿蘭諾夫斯基.俄羅斯作曲家與20世紀(jì)[M].張洪模，等，譯.北京:中央音樂學(xué)院出版社,2005:112，115，99，111，123.

[4]吳令儀.試論拉赫瑪尼諾夫鋼琴曲的創(chuàng)作特色[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào),1996(3)：139，139.

[5]殷遐.論拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1996(4):78，75.

[6]拉赫瑪尼諾夫——1932年記者專訪[N].紐約時(shí)報(bào),1932-02-25.

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J605

A

1008-178X(2012)07-0196-03

2012-03-22

賈超（1983-），女，遼寧大連人，大連大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴教師，碩士，從事鋼琴演奏與教學(xué)研究。