李廣民

中國是世界四大文明古國之一，有著幾千年的燦爛民族文化，中國傳統(tǒng)古典建筑以其獨(dú)特的營造方式及其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，形成了一整套中國傳統(tǒng)的民族文化。如何保護(hù)中國的傳統(tǒng)古建筑，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)的民族文化，并將這一國粹發(fā)揚(yáng)光大，是我們建筑工程師責(zé)無旁貸的責(zé)任，然而古建筑的保護(hù)與修復(fù)是一件極其復(fù)雜的綜合學(xué)科。它包含建筑學(xué)、美學(xué)、風(fēng)水學(xué)以及物理、化學(xué)、金屬工藝學(xué)等學(xué)科的知識。它涵蓋了建筑文化、宗教文化、道德倫理文化等諸多文化觀念，因此，要做好這件工作并非易事，以我從事古典建筑工作的經(jīng)歷，淺談古典建筑的保護(hù)與修復(fù)及其特性。

1 古建筑的分類

中國古建筑在分類上大致分為宮廷建筑:如北京故宮、河北的承德避暑山莊、沈陽的末代皇宮，薄儀的末代皇宮我們是針對學(xué)術(shù)研究而言。寺院建筑:如西安大慈恩寺、薦福寺、長安的興教寺、洛陽的白馬寺、杭州的靈隱寺、浙江岱山的極樂寺等。祭祀建筑:如乾縣的乾陵建筑、北京的十三陵建筑等。園林建筑:蘇州的網(wǎng)師園、留園、蠡園、拙政園等。民居:韓城的黨家村，西安老城區(qū)的督軍府，山西省晉中的喬家大院，王家大院等幾類。

中國古建筑在規(guī)制上，宋代的《營造法式》分為:殿堂、廳堂和余房三類。清代的《工程做法則例》分為大式建筑和小式建筑。如何劃分這種規(guī)模等級，在這兩部歷史文獻(xiàn)中都沒有作出明確交代，但是嚴(yán)格的封建禮制卻體現(xiàn)在古建筑的風(fēng)格上。

中國古建筑以其莊重、雄偉、磅礴大氣以及獨(dú)特的建筑風(fēng)格，在世界建筑史上留下了燦爛的一頁。日本東京的藥師寺，韓國、朝鮮、美國等只要有華人的地方，無不留下中國古建筑的雄姿。

幾千年文明歷史，創(chuàng)造了輝煌的古代文化。在岳陽樓重建落成時詩人王勃即興留下“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的千古絕唱。詩圣杜甫也在登上岳陽樓時寫道:“昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！痹娙送踔疁o在登上鸛雀樓時感慨的寫道:“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓?！痹娙藦埨^在楓橋夜泊中寫道:“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！?/p>

在中國數(shù)千年來，雖然有二十余朝代帝王的更替;在政治上，有匈奴五胡的威脅，遼金元清的統(tǒng)治，有歷史戰(zhàn)火的破壞，有外國列強(qiáng)的破壞;在文化上先有佛教的輸入，后有耶穌教之東來，中國的文化卻是更續(xù)的。中國的建筑，在整個環(huán)境總影響之下，雖各個時代有各個的特征，但基本的營造方式和原則卻是始終如一的。數(shù)千年來的工匠們，遵循著他們的原則，在他們的潮流內(nèi)順流而下。如在歐洲中世紀(jì)的工匠們一樣，始終是循規(guī)蹈矩不可輕易逾越。15世紀(jì)初，那是個張揚(yáng)的年代，意大利文學(xué)、繪畫、雕刻，在復(fù)興運(yùn)動中已有了百年歷史。文學(xué)雕繪界，已產(chǎn)生名師，如Dante，pisano，Boccacio等;他們的作品，左右了時代潮流。那時建筑界的復(fù)興運(yùn)動，均是以羅馬古式為藍(lán)本。

中國有自己的特點(diǎn)，中國的匠師們設(shè)計及制作的意念完全取決于官方的意志，匠師們沒有自己的創(chuàng)作意圖。因為在中國自古以來都是“勞心者治人，勞力者之于人”。而這里的勞心者普遍泛指上層，而非這些從事建筑業(yè)的匠師們。

朝廷追求的是四平八穩(wěn)，歌舞升平。所以當(dāng)時的宮廷建筑也以其莊重、雄偉、威風(fēng)八面，而毫無中世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興的張揚(yáng)而言。那些祭祀建筑，則是為朝廷的皇室及其臣子而形成的陵墓建筑營造相同，可謂生住其屋，死居其所而已。只是歷朝歷代大同小異，異曲同工罷了。軍師建筑中的敵樓，也是風(fēng)格雷同，只是歷代在斗拱、彩繪及屋面略有不同罷了。民居則是以受皇室影響在規(guī)制上稍有不同罷了，也無其他的新意。

清代下半葉，八國聯(lián)軍的炮火，打開了中國的大門，隨著滿清政府的退讓，使得許多地方變成了通商口岸，以及外國的“租借”。外國人可以自由的出入，營造房屋。一批歐洲建筑師的進(jìn)入，他們在通商口岸及租界建起一些歐洲建筑，將歐洲的建筑藝術(shù)帶入中國。然而他們在中國又發(fā)現(xiàn)這個地大物博、神秘的國度里，也有歐洲沒有的東西，于是一些歐洲同中國的建筑相融合的胎兒就產(chǎn)生了。中國的藝術(shù)家們也吸取了羅丹、米開朗基羅等歐洲藝術(shù)家的精華，形成了中西合璧的特有風(fēng)格，以國畫大師齊白石為首的一批藝術(shù)家及古建筑大師梁思成老前輩，他們都吸收了歐洲文藝復(fù)興的精粹，而歐洲文藝復(fù)興的狂潮其后四百年而不衰。

2 古建筑的保護(hù)之我見

古建筑的保護(hù)是一個較為復(fù)雜而又繁瑣的事情，古建筑一般都是磚石結(jié)構(gòu)或磚木結(jié)構(gòu)，且年代又都久遠(yuǎn)，主體所用的磚石，經(jīng)過天長日久的風(fēng)化，而其木構(gòu)件又經(jīng)過長時間的炭化，有相當(dāng)一部分已經(jīng)腐朽。有的則因白蟻作祟，使許多木結(jié)構(gòu)已失去應(yīng)有的功能。完好的則因長久干燥，防火成為首當(dāng)其沖的問題，2001年的一場大火，將一座唐代古建筑燒之殆盡，使這本已申報國家級重點(diǎn)文物保護(hù)單位的寺院建筑，失去應(yīng)有的價值。

時隔幾年道教圣地又遭遇了一場大火，燒毀古建筑千余平方。古建筑被毀，它的經(jīng)濟(jì)價值可以估算，然而它的藝術(shù)價值和文物價值是無可計算的。誠然古建筑保護(hù)需要許多財力、物力是一件只投資沒有收益的事情。但是古建筑作為中華民族的瑰寶，需要我們?nèi)ケＷo(hù)，去搶救。確實中國是一個發(fā)展中國家，尤其作為我們陜西又是文物大省。曾有十三個朝代在西安建都，留下大量古建筑，需要大量資金去保護(hù)，資金缺乏，是否我們也可試行中外合資。即同外國研究機(jī)構(gòu)合作，讓國外人投入部分資金來保護(hù)古建筑，是否可行，有待領(lǐng)導(dǎo)們的決定，也許可辦，也許根本就不行，只是本人自己的想法而已。防治白蟻是切實可行的，只要定期給古建筑木構(gòu)件噴灑些藥水，發(fā)現(xiàn)蟲害，得徹底根治，未發(fā)現(xiàn)的加以防治，防患于未然，使古建筑得以安康長久。再就是古建筑防火，古建筑防火是一個大問題。首先古建筑大都處于深山中，“曲徑通幽處，禪房花木深”。優(yōu)雅的環(huán)境，如詩的建筑，給我們帶來了美的享受，但是也給我們帶來了困難，水資源較缺，有的極缺。加之古建筑過去都沒有防火設(shè)施，不像現(xiàn)在建筑有消防栓，有噴淋、有煙感報警裝置。然而它們的要害又是怕火，一旦發(fā)生火災(zāi)極難撲救。所以古建筑防火是當(dāng)務(wù)之急。我們是否可以給古建筑適當(dāng)安裝監(jiān)控裝置，把所有部位納入我們的視野之中，一旦發(fā)生險情我們可以第一時間趕到現(xiàn)場，才不致于發(fā)生大的損失。

3 古建筑修復(fù)，修舊如舊

古建筑的修復(fù)同現(xiàn)代建筑有著本質(zhì)的區(qū)別?，F(xiàn)在建筑要求越新越好，而古建筑則要求修舊如舊。一個古建筑當(dāng)你將它重新修復(fù)后，讓人一看它就是古代建筑，并不是說一看其造型是古建筑，而是不但要從其造型上看是古建筑，還必須從材料上看，它就是年代久遠(yuǎn)。古建筑修復(fù)中，盡量是用原材料，在原材料實在無法使用的情況下必須調(diào)換時，必須選擇同原材料相同，材質(zhì)色澤一致，盡量選擇無節(jié)疤或少節(jié)疤的材料。所處位置的圖案雕刻須與原來的一模一樣，油漆也要刷成看似很舊的樣子。

我在過去的工程施工中還遇到了這樣一件事情，那是我們施工西寧市馬鋪臣紀(jì)念館，該項目是異地重建，原建筑系磚木結(jié)構(gòu)，當(dāng)我們將原建筑實測完畢，拆除進(jìn)行完后，異地將主體建成，到裝修時遇到了難題，因為原建筑檻墻以下是青磚磨磚對縫墻，而在重建時按照文物部門的要求給±0.000增加了一道基礎(chǔ)梁，而就是這一道基礎(chǔ)梁使得磨磚對縫墻無法砌筑到底。因為基礎(chǔ)梁距磨磚對縫墻的邊沿只有4 mm，墻磚是無論如何也砌筑不上的。正當(dāng)我一愁莫展時，有人提出是否可用色澤一致的面磚來鑲貼，這一建議甚至得到了文物部門的同意，為了不留下缺憾我還是否決了這一建議。想了許多方案，最后我采取了將原來的青磚磨好，然后將它再切成2.5 mm的條磚，用高標(biāo)號水泥粘貼，經(jīng)過5 d的常溫養(yǎng)護(hù)，再用1∶5白水泥石膏漿修縫，這樣效果和原來的磨磚對縫墻的效果一模一樣。這就是我們所要論證的修舊如舊。

4 古建筑維修中的“透風(fēng)”環(huán)節(jié)

古建筑使用的青磚都是手工制作，強(qiáng)度較低，空隙比較大，加之年代久遠(yuǎn)，酸雨侵蝕，許多古建筑墻體青磚表面嚴(yán)重腐蝕，磚體疏松，用手一捻即成粉狀。輕則影響美觀，重則影響古建筑安全。如何解決這一問題是我們建筑工程師及文物工作者研討的課題。

我曾應(yīng)邀參加西安天主教南堂維修研討會。該建筑是典型的中西結(jié)合式古建筑，距今有近二百年歷史。

4.1 該古建筑現(xiàn)狀

該建筑正立面磚雕嚴(yán)重殘缺，圓柱接口外表起皮剝落。外墻青磚嚴(yán)重侵蝕，大約有10%青磚粉化。屋面板瓦、筒瓦殘損約有15%，六獸缺頭少臂。正脊缺損約30%，垂脊缺損20%，屋面大面積漏雨。室內(nèi)墻裙板空鼓霉變，壁畫大面積空鼓，局部剝落。藻井因漏雨嚴(yán)重變形翹曲。椽子大約10%斷裂，望板約30%破損。

4.2 問題分析

1)外墻體較高(大約有6 m)，如此高的墻體出檐卻很短，出檐只有300 mm，出檐用青磚封閉出挑。每皮磚出挑60 mm，出挑六皮。因出檐很短，又是青磚冰盤檐。下雨時，雨水順墻面流下，加之手工青磚空隙比較大，吸水量大，導(dǎo)致墻體一直潮濕。

2)原墻體可能為夾心墻，即內(nèi)外墻面為磚砌體，中間夾土坯，墻體厚度較大，當(dāng)時這樣做一是為了節(jié)約材料，二是為了保溫。這樣做雖然節(jié)約了工程造價，解決了保溫問題，但是也埋下了隱患。當(dāng)下雨時，雨水境外墻砌體滲透到中間土坯，順墻體流下的雨水滲入墻基。原墻基根本沒有做防潮處理，或防潮處理做的很差。而室內(nèi)地面又是用全瓷地磚鋪設(shè)，墻面下部做有木墻裙，上部大面積用有機(jī)顏料做成壁畫。天晴后墻體外表很快曬干，而滲入地基中的水分沿墻體上升，外部氣溫較高，形成高壓氣流。滲入墻體的水分在高壓循環(huán)氣流作用下，水分不能散發(fā)出去，形成一個密閉空間，所以墻體總是潮濕的。周而復(fù)始濕氣不斷上升形成外墻磚侵蝕內(nèi)墻空鼓。

4.3 解決方案

根據(jù)以上分析和判斷，我給出的方案可以概括為“一堵二疏，疏堵結(jié)合”，具體方案如下:

1)沿外墻基向外開挖1 m寬，深度為原基礎(chǔ)2/3約1.5 m，用3∶7灰土夯實，上鋪300 mm～400 mm方青磚。為確保建筑結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性不受影響，施工時采用小段開挖，每次開挖長度約2 m，隨開挖即回填。搭接留踏步差，留置長度為2/3振動夯底面，搭接夯實。2)在鋪地面方磚時，沿墻體用防水膠水灌縫，使雨水不能沿墻體進(jìn)入墻基。3)外墻做兩排氣孔，直徑為100 mm。第一排在墻基石以上，第二排比第一排高0.5 m，并與室內(nèi)相同，孔間距為3 m，上下排錯開，即第二排孔在第一排間隔1/2處，打好孔之后設(shè)防鼠網(wǎng)，用透雕青磚進(jìn)行裝飾。4)沿內(nèi)墻向內(nèi)開挖0.5 m寬，深度為原基礎(chǔ)1/3，約1 m深，用3∶7灰土夯實，至距現(xiàn)地面0.3 m，即開挖即回填。再給墻上開通風(fēng)孔，孔徑100 mm，與外墻打通，通風(fēng)口用磚砌成與墻面平做防鼠網(wǎng)。然后再回填3∶7灰土，上鋪青磚，并兩邊砌120 mm墻，墻高0.25 m，留通風(fēng)口，上面用透雕石材鋪平，形成室內(nèi)循環(huán)通風(fēng)道，使墻內(nèi)濕氣隨空氣而蒸發(fā)。第二排通風(fēng)口比第一排高0.5 m，做法依前，然后用木紋鋁塑板做墻裙，墻裙在通風(fēng)孔位置留藝術(shù)小孔，達(dá)到既美觀又通風(fēng)的效果。這就是我們要論證古建筑的“透風(fēng)”環(huán)節(jié)。古建筑維修是一個比較繁雜的工程，維修手法很多，我們就不再一一敘述。

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