黃馨慧 李潔

摘要：筆者主要運(yùn)用韻腳字歸納法對(duì)徐復(fù)祚的雜劇《一文錢(qián)》六出四十一支曲子的用韻情況略加分析，進(jìn)而管窺徐復(fù)祚在明代文壇上的戲曲理論與創(chuàng)作實(shí)踐。

關(guān)鍵詞：徐復(fù)祚；一文錢(qián)；韻腳字

作者簡(jiǎn)介：黃馨慧(1988-)，女，安徽淮北人，廣西大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，主要研究方向：中國(guó)古代文學(xué)元明清文學(xué)。

李潔(1988-)，女，廣西北流，廣西大文學(xué)院碩士研究生。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：H1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0146-01

徐復(fù)祚(1560-約1630），江蘇常熟人，他博學(xué)能文，尤長(zhǎng)于詞曲。在明代戲劇史上，徐復(fù)祚不僅從事戲曲創(chuàng)作也有戲曲理論存世，見(jiàn)于《花當(dāng)閣叢談》。《一文錢(qián)》共六出四十一支曲子，是徐復(fù)祚僅存世的一部雜劇作品，它上承徐渭的《四聲猿》，又融入了作者對(duì)社會(huì)深沉的思考，因此被視為明雜劇中的代表作?！兑晃腻X(qián)》從音律上來(lái)看，兼用南曲和北曲，曾永義在《明雜劇概論》中說(shuō)：“本劇六折，前五折為南曲，后一折為雙調(diào)北套，次折、三折俱用仙呂宮，四折前半與五折俱用中呂宮，宮調(diào)是指重復(fù)。然次折開(kāi)場(chǎng)用越調(diào)快曲水底魚(yú)兒由凈丑沖場(chǎng)，第四折后半改用商調(diào)黃鶯兒套，以應(yīng)排場(chǎng)轉(zhuǎn)換。第五折以不是路轉(zhuǎn)折。曲調(diào)與排場(chǎng)的配搭都很得法。第六折更以大套北曲收束，使聲情一振，收豹尾之效?！盵1]從用韻方面來(lái)看，徐復(fù)祚的戲曲主要按照《中原音韻》的用韻規(guī)范，并在自己的《曲論》中說(shuō)：“若夫作曲，則斷當(dāng)從《中原音韻》?！盵2]

本論文使用的研究方法是韻腳字歸納法，確定韻腳字時(shí)使用排列對(duì)比法?！绊嵞_字出現(xiàn)位置的規(guī)律，或者叫押韻的格式”即是韻例。[3]我們把相同曲牌的曲子進(jìn)行排列比較，就可以確定該曲牌的韻例，意即確定了韻腳字。每首曲子的后面都有前腔，可以借助前腔來(lái)理解一些字的入韻情況。李漁在《閑情偶寄》中說(shuō)：“茲請(qǐng)先言‘合前之故。同一牌名而為數(shù)曲者，止于首支列名。其后在南曲則曰‘前腔，在北曲則曰‘么篇，猶詩(shī)題之有其二、其三、其四也，末后有數(shù)語(yǔ)，有前后各別者，有前后相同，有復(fù)另作，名為‘合者……”[4]“前腔”就是前面一支曲子的曲牌，相同的曲牌入韻情況是相同的。周德清根據(jù)元代北曲用韻編纂了《中原音韻》，他將《廣韻》206韻合并為十九部。筆者主要以《中原音韻》為參照來(lái)系聯(lián)韻腳字。這部雜劇分為六個(gè)韻部，再進(jìn)一步分為陰聲韻和陽(yáng)聲韻。陰聲韻部：蕭豪、尤侯、齊微；陽(yáng)聲韻部：江陽(yáng)、真文、先天。下面結(jié)合劇本中具體的曲子分別分析這六部。

（一）陰聲韻部

蕭豪部：第三出五支曲子主要押蕭豪部。此部主要來(lái)自十六攝中的效攝，《廣韻》蕭宵肴豪四韻，相當(dāng)于《中原音韻》的蕭豪部。[八聲甘州]小亳；[前腔]曉曹富朝調(diào)嘲；[解三酲]到遨了教鐃繞飄惱日勞；[前腔]妙遭報(bào)；[尾聲]腦了喬。[八聲甘州]這一支曲第三句，[解三酲]中第九句都不入韻，把它們?nèi)サ羰Ｏ碌谋闶琼嵞_字了。

尤侯部：此部來(lái)自十六攝中的流攝，包括《廣韻》尤侯幽三韻，相當(dāng)于《中原音韻》的尤侯部。[生查子]騮晝憂(yōu)皺；[前腔]舟否收奏；[石榴花]駛頭侯勾籌；[前腔]夕秋求遘牛愁狃；[黃鶯兒]鉤開(kāi)酒饈遒眸透；[前腔]漚微收走休流首。這是第四出中六支曲子，[石榴花]和[前腔]中第一句不入韻，[黃鶯兒]和[前腔]中第二句不入韻。剩下的便是韻腳字。

齊微部：第五出中涉及六支曲子，此部包括《廣韻》支脂之微齊祭灰韻及泰韻合口字，相當(dāng)于《中原音韻》的齊微部，但也有少數(shù)魚(yú)模部字入韻。[縷縷金]后回起西醉；[前腔]士癡壤離撥計(jì)；[不是路]遲水銀籍計(jì)迷首看；[皂角兒]會(huì)嬉醴禁地；[前腔]魑祟持??；[前腔]施至鱗地。蘇州方言中，“住”的讀音是[i]，[縷縷金]的第一句和[前腔]魑祟持住中的第四句，是入魚(yú)模韻的，可以說(shuō)這是徐復(fù)祚方言的反映。

（二）陽(yáng)聲韻

江陽(yáng)韻：主要由宕攝一等唐韻、三等陽(yáng)韻和江攝二等的江韻字構(gòu)成，相當(dāng)于《中原音韻》的江陽(yáng)部。韻尾為[η]，陽(yáng)聲韻有m、n、η三種韻尾，在江浙吳語(yǔ)地區(qū)是相通的。相當(dāng)于《中原音韻》的江陽(yáng)韻，共涉及三支曲子。[懶畫(huà)眉]箱唐墻樣雙；[前腔]房方羊當(dāng)行；[前腔]腸倉(cāng)娘帳償；[前腔]郎忘命財(cái)當(dāng)放糧。這是第一出的三支曲子，除了[前腔]財(cái)便是命，命便是財(cái)。韻腳字“財(cái)”是不入韻的，其他的曲子完全符合《中原音韻》的用韻規(guī)范。

真文韻：包括十六攝臻攝和《廣韻》真諄臻文欣魂痕各韻字，韻尾為前鼻音[n]，相當(dāng)于《中原音韻》的真文部，共涉及六支曲子。[水底魚(yú)]身裙主人；[前腔]村吞此人；[皂羅裙]近窕峋云粉都鱗馭隱；[前腔]本玉銀貧論柜鈞潤(rùn)恩混；[前腔]本去緡；[前腔]烏隼啞紛春郡。這是第二出曲子的用韻情況，依曲譜的要求犯韻之處頗多，真文部與侵尋部相押。如[皂羅裙]近窕峋云粉都鱗馭隱，這支曲子中除了“窕”、“都”“馭”這三個(gè)韻腳字外，剩下的韻腳字都是押侵尋部。

先天韻：來(lái)自十六攝山攝：先仙各韻字，相當(dāng)于《中原音韻》的先天部，共涉及十二支曲子。[北雙調(diào)新水令]捐遍遠(yuǎn)宣天便；[駐馬聽(tīng)]潺漩峭妍禪見(jiàn)遠(yuǎn)院；[沉醉東風(fēng)]邊院尊賤愆蠲喘；[沽美酒]飄鮮生現(xiàn)前絢；[太平令]身電塔天遍轉(zhuǎn)緣展；[折桂令]園依言；[雁兒落]辨員鳳鳶；[收江南]言賢長(zhǎng)妍；[川撥棹]纏舛宣天面；[七弟兄]然憐顛面玄殿；[折桂令]蓮鸞旋搖亮妍囊轉(zhuǎn)山然年風(fēng)天；[尾聲]絢見(jiàn)回譴邊堅(jiān)遠(yuǎn)。這是第六出中的曲子，出現(xiàn)了先天、寒山、桓歡三部的韻腳字系聯(lián)在一起，出現(xiàn)了通押的現(xiàn)象。

徐復(fù)祚生于江蘇常熟，一生的活動(dòng)范圍也多在江浙地區(qū)，作品中自然帶有江浙方言的烙印。徐復(fù)祚在理論上主張戲曲用韻要遵守《中原音韻》的用韻規(guī)范，在創(chuàng)作中他對(duì)別人恪守用韻準(zhǔn)則又提出了批評(píng)，這似乎是矛盾的。徐復(fù)祚曾批評(píng)沈璟的用韻“蓋先生法嚴(yán)，《紅蕖》時(shí)時(shí)為法所拘，遂不復(fù)條暢?！盵5]他認(rèn)為若一味遵守法則，在創(chuàng)作中不懂得變通就會(huì)被法則所束縛，影響作品質(zhì)量。作者應(yīng)在用韻規(guī)范的指導(dǎo)下，根據(jù)作品的實(shí)際需要作出相應(yīng)的變化。根據(jù)前面韻腳字的分析，徐復(fù)祚并沒(méi)有完全遵守《中原音韻》的規(guī)范，《一文錢(qián)》即是他戲曲理論與創(chuàng)作實(shí)踐的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]、曾永義.明雜劇概論[M].臺(tái)北：學(xué)海出版社，1979.

[2]、[5]、徐復(fù)祚.曲論載中國(guó)古典戲曲論著集成（四）[C].北京：中國(guó)戲劇出版社，1959.

[3]、耿振生.20世紀(jì)漢語(yǔ)音韻學(xué)方法論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2004

[4]、李漁 閑情偶寄載中國(guó)古典戲曲論著集成（七）[C].北京：中國(guó)戲劇出版社，1959.