郄光菊

摘要：造園可以無山或無水，但不可沒有植物。植物是園林景觀中唯一具有生命的元素，能夠通過姿、色、形、質等一系列美感平臺創(chuàng)造意境美。植物造景就是在植物與生態(tài)環(huán)境的適應下，通過藝術的手段體現植物的自然美、形勢美和層次美，并由此在空間上、時間上生成無限意境。

關鍵詞 ：意境植物造景 季相 空間

Abstract：Gardening can be without hills or water, but plants have to be included. ‘Plant is the only zoetic element in the garden sights, which can create the spatial imagery through their particulary positions , postures, color, etc. Thus,Plant-build-scene, under the adaptations between plants and entironments, is to embody the plants nature beauty, posture beauty and layer beauty through artistic means, thereby creating infinite artistic conception.

Key words：artistic conceptionplant–build-sceneseasonal outlookspace

中圖分類號：J522.3文獻標識碼：A 文章編號：

前言：城市化的發(fā)展，帶來了現代文明，但同時卻使人們遠離了自然。植物是城市生態(tài)系統(tǒng)的重要組成部分，具有凈化空氣、調節(jié)氣溫、遮蔭防風等生態(tài)功能，植物造景同時又是城市景觀意境的重要因素。本課題的目的就是研究創(chuàng)造什么樣的植物景觀以及如何通過植物的色、香、形、質等形式美及季相美在時間和空間上來創(chuàng)造景觀，通過情與景的結合創(chuàng)造出一種新境。

1意境的含義：意境是一種“可以意會，不可言宣”的藝術氛圍，是中國美學所特有的藝術情趣。意境是在情景交融的基礎上形成的一種美的藝術境界。換句話說精彩的植物景觀，所構成景外之境，對人感化感知產生“情”，從而達到了植物景觀的“情景交融”。

2．意境的表現意境是園林審美的最高境界，是造園立意的本質所在，是欣賞過程的終點。園林意境是制造者和欣賞著共同創(chuàng)造的，植物景觀在建成之后，游人通過身臨其境的感悟，深刻的體會到景物本身所包含的時空，從而達到“象外之象，景外之景”的藝術感受[1]。植物意境的創(chuàng)造，如同詩歌的三境。從物境感知、情境體驗、意境品味入手，使欣賞者在一個較小的空間，獲得較為廣闊的想象和聯想，獲得審美的初步體驗。

物境是營造意境園林的第一個階段，對園景起決定性的作用。物境講求自然美，因此在植物造景中要求達到“雖由人作，宛若天成”的境界。將“春深高柳翠煙迷，風約柔條拂水齊”的自然美境界擬于咫尺之間，與“悅親戚之情話，樂琴書以消憂”的生活環(huán)境美相結合。

托物言志的意境，是感情升華的高潮，也就是中國古典園林創(chuàng)作進程中的第三個境界。意境為園林美中最高的審美范疇，是感情升華的高潮，能使欣賞者在欣賞的基礎上進一步思考，對所觀、所品加以思考、領悟。只有當客觀的自然境域與人的主觀情意相統(tǒng)一、相激發(fā)時，才產生意境，才能從植物景觀中，從藝術境界中感受到造園者的人生哲理和造園心理[2]。如揚州的個園，入口處栽植的竹子，因竹葉狀似竹子，取其名字為個園，并且取“寧可食無肉，不可居無竹”的詩句，以此中意境我們可以感受到園主的清高脫俗的思想境界。

3．植物造景中意境的營造

3.1植物造景

植物是創(chuàng)造由景物到意境的重要組成部分，植物景觀藝術是時間和空間的造型藝術?，F代的景觀植物造景中，多從視覺的角度出發(fā)，根據植物所特有的色彩，運用藝術手法來展現春華、夏蔭、秋葉、冬實的季相；將植物作為空間的調劑者，創(chuàng)造“步移景異”的空間景觀變化。

3.2季相上意境的營造

一年中春夏秋冬的四季氣候變化，花開花落，葉展葉落等形態(tài)的變化，使植物周期性的產生不同的相貌變化，在園林上稱之為季相。在城市景觀中，植物是季相變化的主體，季節(jié)性的景觀體現在植物的季相變化上。

在植物造景中，通過季相營造意境時，特別注意其配置的方法，尤其是那些比較豐富多樣的優(yōu)美植物。要充分利用植物的形體、色澤、質地等外部特征，發(fā)揮其干莖、葉色、花色等在各時期的最佳觀賞效果，盡可能做到一年四季有景可賞，而且充分體現季節(jié)的特色。

在進行植物造景時，要從整體上考慮季相問題。這種在同一空間內用植物體現園林四季意境的配景手法，并不一定在每個空間都這么做，否則的話所創(chuàng)造的景觀就會過于相似，人們也就體會不到那種步移景換的意境,整個園林空間也就會顯得枯燥、乏味。

對于一些比較小的植物景點來說，如果采用這種方式配置的話，就會讓人感覺到雜亂，缺少精華部分，最好是要側重于某一季節(jié)的季相。如拙政園池中筑亭，環(huán)以荷花，構成“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的美景，同時讓欣賞者感受到其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚意境，以及“留得殘荷聽雨聲”的凄涼感受，雖然表現的是一季的景觀，卻給人以不同的意境感受。這些主題意境只有在特定的時間、季節(jié)才能發(fā)生最佳的感染力，雖然時間短暫，但是卻得到古今的贊賞。

3.3空間上意境的營造

意的深雅，境的深邃是造景所追求的。植物是一個三維的實體，充當著園林空間的協(xié)調者，是宏觀上整體空間配置的重要組成部分，其所創(chuàng)造的景觀空間可以引導欣賞者的視線，在有限的范圍內，求得深邃的意境，增強景的深度感，造成一種不可窮盡的空間幻覺。

植物造景在空間上常常起到藏露含蓄的效果，花木的掩映，或者是讓幽深的環(huán)境半隱半藏 ，或者是把美好的意境包含在一組或者是一個景點的背后，錯落掩映，欲藏還露，欲露還藏，讓人感覺深雅，賞心悅目，興味無窮。 比如說宋代詩人葉紹翁的“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來?！本褪峭ㄟ^植物創(chuàng)造空間意境的例子。半隱半藏的是滿園春色，露的是出墻的紅杏，一種雅致的意境隨之油然而生。

“景貴乎深，不曲不深”，幽深的園林植物空間更具意境感染力，曲徑通幽就是表現深邃意境的一種方法。植物在園林空間中，可以構成花間曲徑和林間曲徑?；緲嫵汕鷱降倪@種造景手法使每個曲折都有幽景招引著人們，使本來不大的景觀顯得有空間感，讓欣賞者產生“柳暗花明又一村”的感覺 ，感受到更為深邃的意境。

結語：作為時間和空間造型藝術的植物景觀，在人化的自然中已經成為綠化的主體，植物景觀能否創(chuàng)造出意境，引導各類欣賞者體會領悟其間的意境，將會直接的影響到景觀的質量和藝術水平[3]。在現代的園林景觀中，要成功的運用植物創(chuàng)造意境美，必須重視植物材料在景觀時間、空間中的應用，對其自然美進行挖掘、探索，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)植物景觀的精華，并且在表現手法上不斷的創(chuàng)新，進行合理的配置，才能創(chuàng)造出富有意境的景觀空間，增強藝術的感染力。因此運用植物材料來營造意境美，不僅是一個理論問題，同時也是一個實踐問題。

參考文獻

[1] 周武忠，陳筱燕. 賞花說園[M].北京：中國農業(yè)出版社，1999.12：61

[2] 周武忠.城市園林藝術[M].南京：東南大學出版社，2000：189-201

[3].刁克.談植物景觀的布局.中國園林[J]，2001（1）：51-52

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