邢 辛

（中國國家話劇院，北京 100055）

2011年10月23日～11月5日，筆者有幸隨同以中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會(huì)（CETA）理事長朱新村為團(tuán)長的考察團(tuán)赴美訪問。此次訪美是為進(jìn)一步了解美國燈光等演藝設(shè)備領(lǐng)域的發(fā)展現(xiàn)狀，加強(qiáng)與美國同行的合作，作為燈光設(shè)計(jì)人員，筆者的關(guān)注點(diǎn)主要在燈光設(shè)備技術(shù)與運(yùn)用方面。

此次訪美的主要行程有三方面：一是參觀“美國LDI燈光音響技術(shù)展覽會(huì)（LDI2011）”（見圖1），與PLASA專業(yè)燈光和音響協(xié)會(huì)交流；二是參觀Philips公司燈光事業(yè)部（即Varilite公司）（見圖2）、“燈浪”（High-End systems）、ETC（見圖3）等3家知名燈具企業(yè)；三是參觀達(dá)拉斯（Dallas）的溫斯皮爾（Winspear）歌劇院和Wyly劇院，麥迪遜（Madison）的American Players劇院、Overture Center劇院（見圖4）和紐約的Stephen Sondheim劇院（見圖5）等6家劇院及美國全國廣播公司（NBC）總部?？疾鞎r(shí)間短，難免走馬觀花，認(rèn)識(shí)雖不成系統(tǒng)但也頗受啟發(fā)。

圖1 參觀LDI 2011展會(huì)

圖2 與vari-lite 公司人員交流

圖3 充滿企業(yè)文化的ETC公司大廳

圖4 Overture Center 劇院

圖5 Stephen Sondheim劇院

圖6 燈具遮光罩

1 對LED光源的認(rèn)識(shí)與運(yùn)用

從燈光專業(yè)的角度看，美國同行對一些問題的認(rèn)識(shí)及理解顯得較為成熟，以國內(nèi)近年來頗受熱捧的LED光源為例，美國同行對LED光源的總體態(tài)度是冷靜、客觀的，既認(rèn)識(shí)到LED光源前途光明、將來會(huì)有大發(fā)展，又承認(rèn)LED光源現(xiàn)有技術(shù)發(fā)展上尚存瓶頸。在參觀Vari-Lite公司和ETC時(shí)，考察團(tuán)與相關(guān)人員進(jìn)行了交流，很多研發(fā)技術(shù)人員都認(rèn)為，LED光源與傳統(tǒng)光源在光質(zhì)上存有一些差距，在長時(shí)間使用中衰減加速問題當(dāng)前無法有效克服，特別是多燈共用下如何解決色偏移問題還存在著困惑。

筆者認(rèn)為，必須要承認(rèn)不同的表演藝術(shù)形式對燈具性能有不同的要求，忽略表演藝術(shù)形式的個(gè)性，會(huì)使問題討論復(fù)雜化，也無法找到正確的解決辦法。LED光源本身的節(jié)能環(huán)保特性及色彩的豐富性，決定了其發(fā)展前景廣闊，當(dāng)前國內(nèi)歌舞晚會(huì)及電視晚會(huì)中LED燈具大行其道可見其應(yīng)用發(fā)展之快。但在一些光色表現(xiàn)要求細(xì)膩、控制要求微妙的演出中，LED燈具的短處暴露無疑。在與ETC公司交流中，以藍(lán)色光色為例探討了LED光源與傳統(tǒng)光源的光質(zhì)差別。單就色彩論，LED燈光的確賞心悅目，給人以驚艷之美，在電視轉(zhuǎn)播中LED燈光畫面色彩尤其豐富。但劇場藝術(shù)是觀眾直接用肉眼欣賞的表演藝術(shù)，若用同樣的直投光，LED讓人感覺反光強(qiáng)烈，色彩如浮在材料表面，帶來隱約的躁動(dòng)不安感；傳統(tǒng)光源的光色則有一種沉浮入力感。這好比用數(shù)碼相機(jī)與膠片相機(jī)拍照的區(qū)別，這種差別往往只可意會(huì)不可言傳，而燈光設(shè)計(jì)的微妙之處恰恰就在這些地方。

其實(shí)不論何種光源，從藝術(shù)角度看并沒有好壞高下之分，只有合適與否的問題，說到底，燈具只是一種創(chuàng)作工具，工具和技術(shù)永遠(yuǎn)不應(yīng)該綁架藝術(shù)。從這點(diǎn)來看，國內(nèi)的一些做法顯得很不成熟，比如有些劇場硬性規(guī)定全部吊掛LED燈具，甚至外部劇團(tuán)來劇場演出需要換裝一部分常規(guī)燈具都不被許可?？墒且话愕难莩鰟F(tuán)中又有多少在全部使用LED燈具呢？這就像偏要讓畫油畫的人用國畫的繪畫工具作畫一樣，令人哭笑不得。藝術(shù)理解或處理不同若變成了藝術(shù)以外的事情，勢必使問題更加復(fù)雜，這也是此行訪美的一大感觸。

2 美國劇場燈光設(shè)備現(xiàn)狀

從燈光專業(yè)的角度參觀美國劇場，最大的感受就是實(shí)用而自由，一切從演出需要出發(fā)。不論是裝潢華麗的古典式劇場還是設(shè)計(jì)感極強(qiáng)的現(xiàn)代化劇場，從觀眾席區(qū)域看，就面光而言，已不是一道或兩道，設(shè)置多的從臺(tái)口至觀眾席后區(qū)共五道；為了使投射角度更自由，耳光往往采用外露式設(shè)置，樓座外側(cè)、包廂外側(cè)無一例外地全部采用暴露式吊掛架，但沒人認(rèn)為這些設(shè)施與劇場裝潢在風(fēng)格上有沖突或妨礙，因?yàn)樗鼈兊牟馁|(zhì)、樣式、功能完全與劇場裝潢無關(guān)，所以，反而可以忽視不計(jì)。當(dāng)然，這除了審美觀念與國內(nèi)不同，燈具質(zhì)量過硬、本身安全可靠，也是外露式設(shè)置的重要保證。關(guān)于這一點(diǎn)筆者特意詢問美方：美國劇場在外露懸掛燈具方面有無專門的安全規(guī)定？答案是除了保險(xiǎn)鏈并無特殊規(guī)定。這從一個(gè)方面說明了美方對自己產(chǎn)品的質(zhì)量高度自信。反之，現(xiàn)在即使讓筆者在國內(nèi)劇場使用外掛燈具，筆者心里也會(huì)忐忑不安。筆者曾有這樣的親身經(jīng)歷：正在舞臺(tái)上指揮對光，聚光燈的前鏡頭突然毫無征兆地掉了下來，差點(diǎn)兒打破頭。

劇場是觀眾、演員、幕后工作人員活動(dòng)的一個(gè)共同空間，所以，一切應(yīng)以人為本，以觀者能舒服安全地觀看表演為首要，以最大程度地提供最好的舞臺(tái)呈現(xiàn)為目的。能擁有自由設(shè)計(jì)的空間，能不拘一格地利用這個(gè)空間及其各個(gè)角度的懸掛燈具，是燈光設(shè)計(jì)者莫大的幸福。在參觀的劇院里，筆者觀察到，每只外掛燈具燈頭面向觀眾的方向，都裝有遮光罩，以免眩光射向觀眾（見圖6）。這個(gè)細(xì)節(jié)很讓筆者感動(dòng)，這也在一定程度上反應(yīng)了美國劇場的成熟性、藝術(shù)的嚴(yán)肅性和細(xì)節(jié)方面的嚴(yán)謹(jǐn)度。

在紐約百老匯還參觀了兩個(gè)典型的音樂劇劇場，一個(gè)是上演《ANYTHING GOES》的Stephen Sondheim劇場，另一個(gè)是正在熱演音樂劇《蜘蛛俠》的劇場。這兩個(gè)劇場最大的共同點(diǎn)就是為具體劇目做了很多專門的改建，比如上演《蜘蛛俠》的劇場，為讓蜘蛛俠在空中自由地飛行，在觀眾席的天棚及樓座的前沿設(shè)立了很多鋼絲操作點(diǎn)及升降出入口，外掛燈具和投影設(shè)備更是密密麻麻。這兩部音樂劇因?yàn)橥顿Y大，公演時(shí)間很長，各種設(shè)施裝備講究，燈具在配置上如燈具數(shù)量、吊掛方式、燈具種類等可謂登峰造極，從專業(yè)角度看，有些過于奢侈了。在上演《蜘蛛俠》的劇場，觀眾席范圍內(nèi)（前區(qū)光）就有各類燈具400只左右；《ANYTHING GOES》的舞臺(tái)上，吊桿滿掛電腦燈，每道約40臺(tái)，大多都是750 W。這其中有藝術(shù)上的需要，但恐怕出于商業(yè)考慮更多些。就此與美國同行探討，他們將此比喻為“超市”布燈法，意喻數(shù)量繁雜龐大。看來國內(nèi)外燈光設(shè)計(jì)人員都不能免俗，只是美國同行在實(shí)際使用中相對較為克制，畫面感始終控制得比較好，未顯現(xiàn)炫耀之意。順帶說一句，這兩部音樂劇中除了景片上的一些裝飾燈，沒有使用任何其他LED燈具。

3 中美的對比與反思

此次訪美，浮光掠影地參觀了多種類型的劇場，有傳統(tǒng)鏡框式劇場，有多功能實(shí)驗(yàn)型劇場，還有室外莎氏劇場甚至中學(xué)禮堂，這些劇場給筆者的突出感覺是：燈具種類及控制設(shè)備大同小異，區(qū)別無非是燈具數(shù)量多寡的不同。究其原因，首先應(yīng)該得益于社會(huì)的整體物質(zhì)文明已經(jīng)發(fā)展到了相當(dāng)高的程度，在這種社會(huì)環(huán)境和氛圍中，人們的審美趣味及欣賞水平也大致相似，因此，從北部邊陲的威斯康星州到繁華的紐約市，劇場照明設(shè)施沒有本質(zhì)上的區(qū)別。反觀我國，由于還是發(fā)展中國家，各個(gè)城市劇場設(shè)備設(shè)施存在著巨大的差異。以國家大劇院為代表的新建劇場配備有世界最新、最先進(jìn)的器材設(shè)施；而全國90%的劇團(tuán)還在大規(guī)模使用回光燈，這類燈具目前尚不能進(jìn)入國家大劇院和保利劇院（防火的原因），同時(shí)，國家大劇院的先進(jìn)燈具也并不為國內(nèi)90%的劇團(tuán)所認(rèn)識(shí)。

在一個(gè)以回光燈為主要表現(xiàn)燈具的舞臺(tái)藝術(shù)中，若以美國現(xiàn)代劇場思維考慮設(shè)計(jì)方案，恐怕會(huì)相當(dāng)不適應(yīng)。筆者自己設(shè)計(jì)的劇目中，有相當(dāng)一部分進(jìn)入國家大劇院或保利劇院演出后，被很多人評價(jià)為燈效減弱了。這絲毫不奇怪，我們的審美趣味是由回光燈系統(tǒng)長期培養(yǎng)出來的，轉(zhuǎn)換到對先進(jìn)燈具的審美水平，還需要時(shí)間和觀賞經(jīng)驗(yàn)。但這并不能成為我們拒絕更高審美水平的理由，暫時(shí)學(xué)不來的，有個(gè)借鑒也好，這也是此行訪美的最深感受。

行文到此，筆者想起與美國同行的一次有趣對話。這位同行來過國內(nèi)幾次，觀看了一些舞臺(tái)演出，他感到觀看時(shí)有一些不適應(yīng)：一是五彩繽紛，色彩濃烈；第二是舞臺(tái)上常常煙霧騰騰，硝煙彌漫；第三是燈光閃爍，變化異常頻繁，臺(tái)上死人必是定點(diǎn)聚焦、紅光一片，唯恐觀眾忽視燈光設(shè)計(jì)的威力。聽后，一時(shí)無語，腦海中浮現(xiàn)魯迅先生的名言：“世上本無路，但走的人多了，也就成了路。”放在燈光設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也許可以改成：“戲里本應(yīng)無此光，但人看得多了，也就適應(yīng)了?！?/p>