傅毅 韓麗萍

（沈陽建筑大學(xué) 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

在悠久的歷史演變中我國的家具工藝隨著社會(huì)的發(fā)展與人們生活習(xí)慣的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了巨大的變化，最根本變化就是人們從席地而坐轉(zhuǎn)變成垂足而坐。能夠代表中國家具頂峰的明清家具備質(zhì)樸簡潔、豪放規(guī)整、工藝精湛、雍容典雅等特點(diǎn)。這些都是其它時(shí)期的家具所無法比擬的。而明清家具中夾雜著文人化的意趣，體現(xiàn)著古人求真崇樸的思想，這又是前朝后代的家具所無法擁有的，所以在國際上素有"藝術(shù)家具"、"文人家具"之美稱。

1 明清家具的特點(diǎn)

1.1 明代家具的主要特點(diǎn)

1.1.1 其造型簡練、多以線體構(gòu)件為主要造型，比例關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)是明代家具的主要特征。明代家具的構(gòu)件與構(gòu)件之間的比例、鏈接裝飾和整體形態(tài)的比例，都極為勻稱、協(xié)調(diào)。如椅凳、桌案等家具，其各個(gè)組件，如腿、棖子、搭腦的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都幾乎無可挑剔。家具的尺寸與功能需求極相符合，沒有多余的累贅，整體結(jié)構(gòu)統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，構(gòu)件的線條，呈現(xiàn)出挺拔秀麗的姿態(tài)。

1.1.2 家具木質(zhì)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、工藝精細(xì)。明清時(shí)期的木質(zhì)卯榫結(jié)構(gòu)，具有極強(qiáng)的科學(xué)合理性。不用釘子少用膠，不會(huì)受到過多的自然條件或外力的影響。在跨度較大的結(jié)構(gòu)之間，鑲以壺口、券口、矮老、霸王棖、卡子花等，既具備了審美特性，有具有加強(qiáng)牢固性的作用。這一時(shí)期的家具的設(shè)計(jì)，是科學(xué)工藝和藝術(shù)設(shè)計(jì)的完美結(jié)合。以至于進(jìn)過幾百年的時(shí)代變遷，家具除了藝術(shù)價(jià)值得到肯定，其結(jié)構(gòu)仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。

1.1.3 細(xì)節(jié)適度、裝飾繁簡相宜，各種工藝如雕、嵌、鏤等技藝精湛。用于裝飾的材質(zhì)是多種多樣的。但是，不會(huì)產(chǎn)生堆砌的感覺，不是刻意雕琢，而是根據(jù)設(shè)計(jì)整體的要求，作恰如其分的進(jìn)行局部裝飾。

1.1.4 用料木材質(zhì)地堅(jiān)硬、木紋紋理優(yōu)美。明代家具的木材多采用黃花梨，紋理自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。在制作上充分利用木材的自然紋理的特點(diǎn)，運(yùn)用木材本身的自然形象作為細(xì)節(jié)，為明代硬木家具添加了一個(gè)重要的突出特點(diǎn)。

1.2 清代家具的主要特點(diǎn)

1.2.1 家具造型上渾厚、莊重清代的家具與明代家具的挺秀相比更加渾厚、莊重。家具用料闊綽，尺寸寬大，體態(tài)豐碩。清代的圈椅是最能體現(xiàn)清代家具風(fēng)格特點(diǎn)的典型代表。椅子座面加大，靠背造型飽滿。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。這一時(shí)期的其它家具，如桌、案、凳等，也一樣顯現(xiàn)出同樣特點(diǎn)。

1.2.2 清中期家具的特點(diǎn)最突出，成為清代家具的典型代表。家具裝飾上求多、滿、富貴的特點(diǎn)，充分體現(xiàn)清代當(dāng)時(shí)繁榮的社會(huì)狀況。多種材料運(yùn)用，多種工藝結(jié)合的特點(diǎn)相對(duì)明代家具更加突出。發(fā)展到極盛時(shí)期，甚至在一件家具上幾種了多種手段和多樣材料，家具整體效果達(dá)到空前的華麗和輝煌。

明清家具是中國家具代表，是傳統(tǒng)家具發(fā)展的頂峰時(shí)期。家具設(shè)計(jì)、材料的選擇與施工工藝都達(dá)到了前所未有的高度，更對(duì)中國現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)帶來了深刻影響。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)家具為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)提供了很好的傳統(tǒng)元素以及更多的思考角度。在充斥著各種新技術(shù)、新材料的現(xiàn)代設(shè)計(jì)中探索更多的可能性，探尋傳統(tǒng)家具中更深刻的民族內(nèi)涵和文化，這也是中國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)能夠再次輝煌的探索之路。

2 明清家具設(shè)計(jì)思想在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

2.1 現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中繼承和發(fā)展了明清家具典型結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)在經(jīng)過了種種風(fēng)格與流派的影響直至今天在形式上進(jìn)行了很大程度的簡化，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念通過簡單的幾何形狀來構(gòu)建形體，但不會(huì)出現(xiàn)明清家具中極度華麗的裝飾手法，以符合現(xiàn)代人的審美觀念。這種運(yùn)用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來的，是現(xiàn)代化設(shè)計(jì)演變的成果。

2.2 裝飾手法的演變

家具裝飾是一種設(shè)計(jì)修飾手法，在對(duì)家具的美化上，無論是在明清還是現(xiàn)代它都是設(shè)計(jì)師鐘愛的手段。傳統(tǒng)的裝飾可以提供給現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們更多的設(shè)計(jì)思路與想象空間，現(xiàn)代家具的裝飾變得更符合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的審美要求，是一種人的意識(shí)上的更新。并且良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)才能成就出完美的設(shè)計(jì)。目前，在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)開發(fā)過程中，涌現(xiàn)出一批對(duì)比突出的設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)思路是在繼承傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素的基礎(chǔ)上，融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念，在造型簡化、材料運(yùn)用、結(jié)構(gòu)合理等方面做大膽的嘗試，形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

這種現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)思路對(duì)傳統(tǒng)元素的繼承主要體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)符號(hào)的提取與解構(gòu)。提煉所需元素重新構(gòu)成具有現(xiàn)代審美意思的設(shè)計(jì)符號(hào)，形成了獨(dú)具的現(xiàn)代風(fēng)格。如圖中所示的“睡美人”椅，設(shè)計(jì)師借鑒了明式家具的形式特征，椅子左側(cè)的靠背和扶手采用弧線的造型，繼承了明式家具的線形構(gòu)成的特點(diǎn)，同樣展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工藝中線條運(yùn)用的思想，整件家具充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)元素與現(xiàn)代審美意識(shí)的統(tǒng)一，使現(xiàn)代家具形式表現(xiàn)處一種難以言喻的和諧與統(tǒng)一。

3 結(jié)語

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)水平已經(jīng)使設(shè)計(jì)具備了充分的手段，使我們能探幽索微，追溯傳統(tǒng)的奧秘，然而社會(huì)多元文化又為我們?cè)趥鹘y(tǒng)和現(xiàn)代之間架設(shè)橋梁提供了前提。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)不能一味的推崇外來設(shè)計(jì)，深入研究中國自己的歷史文化、民族特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣、地理氣候等不同因素，將這些因素融入中國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，形成自己的名族特色，形成了一種工藝更加精湛、耐人尋味的風(fēng)格，是中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的迫切需求?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)師就家具設(shè)計(jì)而言應(yīng)改深入挖掘、研究明清家具和其他時(shí)代的傳統(tǒng)家具的藝術(shù)價(jià)值，在中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)環(huán)境中向世界傳達(dá)并展示出中國的文化，做出中國的標(biāo)志。

[1]王琥.裝飾與民間藝術(shù)[M].重慶：重慶出版社，2003.