齊思

在兩三百年前的歐洲，中國瓷器的名氣和地位是無與倫比的，可以說無人不曉。然而，對于今天的中國人來說，歐洲瓷器卻還是一個比較陌生的領(lǐng)域。事實上，目前在世界范圍內(nèi)風(fēng)靡的頂級主流瓷器并不是中國所產(chǎn)，而是來自歐洲。不只是日用瓷，一些歐洲知名制瓷企業(yè)甚至已經(jīng)脫離了日用品的范疇，成為了類似LV、Chanel這樣的奢侈品牌，占領(lǐng)著國際高端市場。深受中國瓷器影響的歐洲制瓷業(yè)，從零起步，在幾個世紀(jì)的時間里不斷發(fā)展，最終成為當(dāng)今世界瓷器生產(chǎn)的一個霸主，回顧這段歷程，不禁令人驚嘆與反思。

從認(rèn)知到執(zhí)著仿制

歐洲早在新石器時代就已經(jīng)開始制作陶器，但直到中世紀(jì)，歐洲的陶瓷業(yè)仍停留在炻器階段。直到16世紀(jì)，中國外銷瓷在歐洲各地紛紛出現(xiàn)后，人們一下子就被它們的堅實、致密、潔白、瑩潤所深深吸引，才開始意識到他們燒出的器物竟落后得這么多。

最初，歐洲人對中國瓷器及其工藝很難理解，甚至無法確定它的成分。1516年，葡萄牙商人巴爾博扎在《東方紀(jì)事（手稿）》中寫道：“他們在這塊土地上生產(chǎn)大批的瓷器，瓷器在所有地方都是大商品。制作瓷器要把海螺和雞蛋殼磨成粉末，加蛋清及其他原料揉成一團(tuán)，放到地下室藏一段時間。這種泥團(tuán)被當(dāng)作遺產(chǎn)和財富，因為到時間后可以做成各種各樣的普通或精美的瓷器。”長久以來，瓷器在歐洲被蒙上了神秘的色彩。直到1569年，葡萄牙傳教士克魯茲才首次向歐洲較為客觀地介紹了中國瓷器及其制造工藝。

對瓷器的狂熱以及瓷器貿(mào)易產(chǎn)生的高額利潤激勵著歐洲人去破解瓷器燒制的秘密。早在16世紀(jì)60年代，佛羅倫薩中國瓷器收藏家弗朗西斯科一世·德·美第奇大公爵就決定研制瓷器，他親身參與了持續(xù)十年的試制工作，直到1575年第一批產(chǎn)品——“美第奇瓷器”誕生。但這種“瓷器”并不是真正意義上的瓷器，只是一種軟質(zhì)瓷，由黏土和玻璃粉混合制成，因為當(dāng)時歐洲人對瓷器的認(rèn)識還僅僅是二氧化硅含量很高的玻璃質(zhì)，而對高嶺土高溫?zé)频膴W秘還一無所知。與此同時，在16世紀(jì)的意大利，威尼斯、費(fèi)拉拉、比薩等北部城市和南部許多地方也在仿制中國瓷器。但由于胎土配方、燒成工藝等方面的差距，這些“瓷器”與瓷質(zhì)細(xì)膩堅硬的中國瓷器還是相去甚遠(yuǎn)。

在真正的歐洲瓷燒制成功之前，代爾夫特的錫釉陶器算得上是最接近中國瓷器的代用品。16世紀(jì)后期，荷蘭人就曾輸入中國瓷土，并在代爾夫特（Delft）試制瓷器，但由于沒有熟練掌握瓷胎配方和燒造工藝，一直未獲成功。到了17世紀(jì)，荷蘭人成為了歐洲瓷器貿(mào)易的霸主，品質(zhì)優(yōu)良的中國瓷器貨源充足，因此對仿制瓷器也沒有了當(dāng)初十分迫切的需求。

17世紀(jì)的法國，工匠和化學(xué)家在貴族的資助下也開始大量仿制瓷器。1664年，法國曾有人宣稱成功仿制出了瓷器，然而事實證明也只不過是代爾夫特錫釉陶的仿品而已。此后，埃德姆·波特拉在魯昂（Rouen）成立企業(yè)，并于1673年獲得了生產(chǎn)瓷器的專利，但同樣由于工藝上的原因而未能獲得令人滿意的效果。

直到17世紀(jì)末，歐洲各種新型的軟質(zhì)瓷依然停留在對中國瓷器外觀上和繪畫題材上的模仿。

從堅持到超越

幾乎等同于蒸汽機(jī)的引進(jìn)對歐洲工業(yè)的影響，德國梅森（Meissen）陶瓷的研制成功，在歐洲陶瓷史上也取得了里程碑式的光輝地位。

18世紀(jì)初，在奧古斯特一世的支持下，化學(xué)家車恩豪斯和煉金士博特格開始試制瓷器，在經(jīng)過無數(shù)次配方試驗后，終于在1709年首次成功燒制出了三爐白色、透明的硬質(zhì)瓷器。1710年1月，奧古斯特一世發(fā)表宮廷最高敕令，宣布薩克森大公國研制瓷器成功，并在德累斯頓建立了皇家梅森瓷廠生產(chǎn)硬質(zhì)瓷。

瓷廠初期的產(chǎn)品質(zhì)量得不到保證，在1713年找到高嶺土后，梅森瓷廠才燒造出更加優(yōu)質(zhì)、穩(wěn)定的瓷器。此后，梅森的規(guī)模發(fā)展很快，不久就成為了薩克森公國最豐厚的財政來源之一。七年戰(zhàn)爭后，占領(lǐng)薩克森的腓特列大帝利用邁森瓷器償還債務(wù)，他在一封信中曾寫道：“我們現(xiàn)在只有光榮、寶劍和瓷器?！笨梢姰?dāng)時的梅森瓷廠對其國家經(jīng)濟(jì)之重要。

300年過去了，從薩克森公國時代延續(xù)下來的梅森瓷器的交叉雙劍商標(biāo)如今已是風(fēng)靡世界，成為了陶瓷領(lǐng)域最具有標(biāo)志性和號召力的品牌之一。那么，有人會問，究竟是什么樣的特質(zhì)讓梅森瓷器得以經(jīng)久傳承并走在時代的前列？

梅森瓷廠十分重視產(chǎn)品的藝術(shù)品質(zhì)，他們在世界瓷器歷史上最早建立了自己的繪畫藝術(shù)學(xué)校，至今已延續(xù)了280年的專業(yè)教育，所教授的內(nèi)容包括瓷器的繪畫與雕刻藝術(shù)。薩克森大公曾指令這所學(xué)校專為瓷器廠培養(yǎng)藝術(shù)人才，同時這家繪畫學(xué)校的首任校長便是大公的私人畫師。從流傳下來的署名作品看，梅森瓷廠的歷任美術(shù)總監(jiān)都是美術(shù)方面的天才級人物，他們親力親為，不斷推陳出新，使梅森的產(chǎn)品逐漸發(fā)展成了完全歐洲風(fēng)格的獨(dú)特工藝品。300多年的發(fā)展中，梅森瓷器也始終緊跟時代的腳步，在設(shè)計題材和工藝技術(shù)上致力于保持領(lǐng)先。

最初30年間，梅森瓷器以東方元素為主要設(shè)計題材，到后來逐漸加入了反映現(xiàn)實的海港和商業(yè)場景。1740年至1814年，梅森瓷器開始追求歐洲古典主義的藝術(shù)風(fēng)格，在繪畫中加入了寓言、神話故事中的人物和古典建筑藝術(shù)的造型。此后，容器形式、紀(jì)念品、餐具逐漸分開，并開始出品具有畫像或皇家風(fēng)格的裝飾瓷器。1918年后，受新技術(shù)、藝術(shù)風(fēng)格的影響，梅森瓷被藝術(shù)總監(jiān)帶入到了現(xiàn)代風(fēng)格。1989年至今，新一代的藝術(shù)家則開始了新的設(shè)計，把傳統(tǒng)的梅森瓷器帶入到了全新的創(chuàng)意時代。而無論藝術(shù)風(fēng)格如何改變，梅森瓷器一直保持著手工精細(xì)打造、手工繪制的特點。

此外，作為僅次于保時捷的德國第二大奢侈品牌，梅森瓷器也對自己的傳統(tǒng)、歷史和文化有著充分的重視，并進(jìn)行了有效的保護(hù)和傳承。自從梅森瓷器誕生以來，每一種產(chǎn)品的石膏模具至今都保存著，現(xiàn)在隨時都可以再生產(chǎn)出同二三百年前一模一樣的產(chǎn)品，3000種圖案也一個不少地保存著。如今，梅森之于歐洲，正如景德鎮(zhèn)之于中國。

當(dāng)然，梅森瓷器從誕生之初便影響著歐洲，但它也只是整個歐洲制瓷業(yè)的一個縮影。在梅森成功燒制瓷器后不到十年，流動的工匠便將這門技術(shù)傳到了威尼斯和維也納。而隨著人們對高嶺土認(rèn)識的深入，硬質(zhì)瓷廠很快在歐洲各地涌現(xiàn)。18世紀(jì)60年代，法國塞夫爾（Severes）瓷廠在利摩日找到高嶺土礦藏，成功生產(chǎn)出硬質(zhì)瓷。1768年，位于英國普利茅斯的威廉·庫克沃西獲得硬質(zhì)瓷生產(chǎn)專利，并于同年從廣州進(jìn)口中國制瓷設(shè)備，建立了英國第一家硬質(zhì)瓷工廠。至19世紀(jì)上半葉，斯坦福德郡成為了英國陶瓷產(chǎn)業(yè)的中心，這里生產(chǎn)的骨瓷銷往全世界。如今，德國的梅森、羅森泰爾，英國的皇家道爾頓、德貝、韋奇伍德，意大利的理查· 基諾里，等等傳承久遠(yuǎn)的歐洲瓷器品牌引領(lǐng)著世界瓷器發(fā)展的潮流，瓷器之光已不僅僅屬于發(fā)明這門技藝的中國。

瓷塑甜品臺 德國德累斯頓梅森瓷器廠 約1735年

英國的瓷器畫工 水彩鉛筆畫 小托馬斯·巴克斯特（Thomas Baxter Jr。1782年—1821年）

彩繪人物紋盤 荷蘭代爾夫特 約1717年